你寫小說的時(shí)候，是不是遇到過這種情況：
寫著寫著，主角的人設(shè)慢慢崩塌，到最后都懷疑這是不是一個(gè)人？
寫著寫著，壞蛋居然變成了好人？
寫著寫著，寫的好像不是一個(gè)人？
寫著寫著，好像不知道寫了個(gè)啥樣的人？
一、談到寫人，那么究竟“人”有多重要
毋庸置疑的是，其實(shí)大部分小說的構(gòu)成因素都是“人”，亦或是“擬人”化的存在，才讓整個(gè)文章有了生機(jī)、情致、故事、思索與幻想，還有諷刺與嘲笑。
人，是情感的主體。石頭和樹木是無法表達(dá)感情的，潮汐和冷月也沒有酸甜苦辣，它是靜物。而當(dāng)“人”介入，場(chǎng)景便活了，看一個(gè)小例子：
靜物：石頭，青灰色一點(diǎn)點(diǎn)剝落，露出了它里面的石心。
加入“人”：他靜靜地坐在石頭上，看著青灰色一點(diǎn)點(diǎn)剝落，他想到了這些年的摸爬滾打，想到了背著行囊在雨中奔跑，現(xiàn)在的他，是歲月剝落滄桑后的堅(jiān)強(qiáng)石心。
如果只看第一段描寫，我們只能看到一塊石頭，想到石頭上面的清灰掉落，看到石心。但是我們加入“人”這個(gè)要素之后，我們看到了一副畫面：一個(gè)滄桑的中年人，坐在青灰色的石頭上，低頭沉思，似乎能想象到他深邃的雙眸中流露出的沉重，歲月無情，蹉跎有力，這個(gè)活生生的人讓我們感觸，讓我們?nèi)ニ妓鳌?/p>
單是情感主體這一條，已經(jīng)足以說明問題。
二、如何敲定“人設(shè)”
敲定“人設(shè)”，其實(shí)并不算是一個(gè)很復(fù)雜的事情。
“人設(shè)”是可以多變的，他可以以一種角色表達(dá)多種情感和思想。
譬如“樂觀的人”，可以存在不同的故事世界里：在悲傷的故事世界，她（他）就是一個(gè)和命運(yùn)抗?fàn)幍娜?；在百舸?zhēng)流的世界里，她（他）就是一個(gè)勇敢而堅(jiān)強(qiáng)的人；在勵(lì)志的世界里，他（她）就是那個(gè)一直奔跑的人，從不放棄，一直微笑。
《阿甘正傳》里就塑造了這么一個(gè)人，他是一個(gè)智商只有75的智障者，但是他認(rèn)真、誠實(shí)、樂觀、勇敢而真情。作者把這樣一個(gè)充滿“悖論”色彩的人物放入一個(gè)復(fù)雜而詭譎的社會(huì)環(huán)境中，睿智和誠實(shí)的交接、歧視和奔跑的火花、炮火和正義的糾纏、悲慘和樂觀奔跑碰撞。
他像空中白色的羽毛，或迎風(fēng)搏擊，或隨風(fēng)飛揚(yáng)，或翱翔藍(lán)天，或墜入深淵。永不放棄，一直奔跑下去！
“人設(shè)”一定要有鮮明的色彩，但不一定非要潑墨揮毫般肆無忌憚。
鮮明色彩，是為了突然人物特征，表達(dá)人物情感，將文中所要敘述的思想尖銳而鮮明的表達(dá)出來。最近再次閱讀余華的《活著》，每一個(gè)人物都極盡筆墨，他們的一言一行，雖然有的描述簡(jiǎn)短，但余華的筆蘸的墨水很多，每一個(gè)人都極盡表達(dá)，像一個(gè)個(gè)活生生的人在敘述。
福貴父親的表面嚴(yán)格，內(nèi)心的縱容溺愛。下面這一段，只一段便寫到了骨子里。
自從我賭博上以后，我倒還真想光耀祖宗了，想把我爹弄掉的一百多畝地掙回來。那些日子爹問我在城里鬼混些什么，我對(duì)他說：“現(xiàn)在不鬼混啦，我在做生意?！?/p>
他問：“做什么生意？”
他一聽就火了，他年輕時(shí)也這么回答過我爺爺。他知道我是在賭博，脫下布鞋就朝我打來，我左躲右藏，心想他打幾下就該完了吧?？晌疫@個(gè)平常只有咳嗽才有力氣的爹，竟然越打越兇了。我又不是一只蒼蠅，讓他這么拍來拍去。我一把捏住他的手，說道：“爹，你他娘的算了吧。老子看在你把我弄出來的份上讓讓你，你他娘的就算了吧。”
我捏住爹的右手，他又用左手脫下右腳的布鞋，還想打我。我又捏住他的左手，這樣他就動(dòng)彈不得了，他氣得哆嗦了半晌，才喊出一聲：“孽子?！?/p>
我說：“去你娘的?！?/b>
雙手一推，他就跌坐到墻角里去了。
而肆無忌憚的潑墨揮毫的文章，自古以來，而今尤多。譬如常見的“總裁愛上我”，一定有一個(gè)霸道冷酷無敵天真帥的男主角，從頭到尾都寫他：霸道、冷酷、無敵、天真帥。譬如常見的“我一出生就無敵，日天日地日空氣”，這里面一定有一個(gè)主角，從一開始就我屌大我牛逼，升級(jí)打怪我牛逼，我牛逼到日天日地日空氣。
如果你真要這么寫，還如學(xué)學(xué)王思聰，霸道總裁可不止一種。
三、如何防止“人設(shè)”崩塌
先說說大家是怎么一步步走向崩塌的吧。
曾經(jīng)有一個(gè)小盆友跟我說：我想寫一個(gè)不會(huì)武功的江湖少年，他身體孱弱、無父無母、無大勢(shì)力依靠，又笨笨傻傻，靠著一個(gè)又一個(gè)的機(jī)遇，殺了最大的武林魔頭的故事。
我問他：寫這個(gè)故事，你想表達(dá)什么？
小盆友說：表達(dá)一個(gè)人可以很弱，但是他一定可以成功做到別人做不到的事！
我問他：我知道這個(gè)人很弱，你用了很多修飾詞渲染他有多慘、有多弱，這沒問題。但是，他這么弱，你確定是靠著一個(gè)又一個(gè)機(jī)遇戰(zhàn)勝魔頭？而且成功做到別人做不到的事情？你確定你塑造的世界智商超過50？
這種屬于一開始就崩塌。
曾經(jīng)看過簡(jiǎn)書連載專題的某些小說，大多是愛情小說，不得不說愛情小說是最容易崩塌“人設(shè)”的類型。
歸納了一下其中一些小說的人物特點(diǎn)：傻白甜型，分手型，情緒瓢泊型等等。傻傻分不清楚，到底是在寫小說，還是在打字。
至于為什么歸納為這幾類類型，他們的“人設(shè)”是從什么時(shí)候開始崩塌的？
傻白甜型，還算是和天真、幼稚沾點(diǎn)邊。但是小說最忌諱的是什么？最忌諱的就是看完某一章的時(shí)候，你還傻白甜，舔著臉笑，這時(shí)候讀者大概是嗓子眼卡了一塊棉花，想吐嗆得慌。
分手型，很多小說開篇還算可以，人物也算是鮮明，但是，某一章或者某幾章的時(shí)候，很多作者都小不心分錯(cuò)了手。有的人強(qiáng)硬的分手，毫無理由的消失、毫無理由的悲傷、毫無理由的不合適，一章之后剩下的就是悲傷。這時(shí)候讀者大概是走路的時(shí)候，不小心撞到了電線桿子，只有懵逼臉。
情緒瓢泊型，哭的每個(gè)樣子，笑的沒個(gè)特點(diǎn)。譬如：他笑著說，他嚎啕大哭......不是我不正常，就是你精神失常了。
這種屬于過程中不小心崩了。
如何防止“人設(shè)”崩塌
“人設(shè)”的目的，是為了寫故事、描情感、表想法。這是每一個(gè)寫小說的人都要明了的事情，你要寫的那個(gè)人，其一定是經(jīng)歷了什么，悲傷著什么，想要表達(dá)著什么，這才是“人設(shè)”本身的重要意義。
第一，堅(jiān)定“人設(shè)”的唯一性。唯一性，強(qiáng)調(diào)的是自始至終人物的一致性，總有一個(gè)人物特點(diǎn)，在故事里一點(diǎn)點(diǎn)放大，在不同的情景里按照人物特點(diǎn)表達(dá)同一種情緒。唯一性的重要作用，便是可以隨著情景和階段的升級(jí)，保證你塑造的這個(gè)鮮活的人鮮明。而這個(gè)鮮明的人物，這個(gè)唯一的特點(diǎn)，會(huì)在不同的情景里放大、描述你想表達(dá)的不同特點(diǎn)。譬如：奔跑阿甘（原諒我再次提到，太經(jīng)典）。
第二，鍛造“人設(shè)”的矛盾性。矛盾是這個(gè)世界上最吸引人的斗爭(zhēng)，所以很多故事情節(jié)里都會(huì)設(shè)定很多常見的矛盾點(diǎn)。譬如金庸筆下的楊過和小龍女，想要在一起和不能在一起，幾乎貫穿整個(gè)武俠世界，這是最常規(guī)的人物設(shè)定。譬如貓膩的《將夜》，寧缺便是一個(gè)矛盾的人，自私、冷血、無恥，但他又重情義、懂舍得、取大義。文中的他，可以為了幾兩銀子，鬧個(gè)天翻地覆，也可以是桑桑身邊那個(gè)不離不棄陪伴的牽絆。這種是最常見的矛盾設(shè)定?！秾⒁埂愤€不錯(cuò)，就是拖沓了點(diǎn)。
有句話不錯(cuò)：有了陰影，光明才更具耀眼。
第三，把握“人設(shè)”的變遷性。變遷性也可以理解為成長(zhǎng)、改變、蛻變等等。人物經(jīng)歷了某一段情感、挫折、故事，改變是很正常的事情，不變的只有唯一特性。把握“人設(shè)”的變遷性是一個(gè)需要章法的事情，所謂章法，必然是控制。因?yàn)橐粓?chǎng)離去便分手，因?yàn)橐淮蔚贡愠墒斓鹊?，這些都是不負(fù)責(zé)任的胡編亂造。
細(xì)水長(zhǎng)流型，較長(zhǎng)篇幅描述人物改變，這種適合不善于把握節(jié)奏變化的小白，這樣通過環(huán)境和生活的慢慢改變，可以讓你清楚地感知人物的心理特征變化，也可以抓住人物成長(zhǎng)的特征點(diǎn)。但是，細(xì)水長(zhǎng)流的改變型，有一個(gè)前提，這個(gè)人一開始的具備很鮮明的形象，可以刻畫成模子那種。
突變型，某一個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)致人物改變或?qū)⒁淖儭Ｍ蛔冃捅容^考驗(yàn)把控力，很容易剎不住車沖到溝里去。比如，一場(chǎng)車禍，你失去了雙腿。如果第二天你就開始寫憂郁的準(zhǔn)備自殺，那你就錯(cuò)了。每一個(gè)人物的改變和蛻變，都是經(jīng)歷了大量的心理活動(dòng)或來自周圍的改變而逐漸改變。這種改變是突然的，但不是一下子就寫死。
第四，學(xué)會(huì)寫真實(shí)的人。簡(jiǎn)書上有很多人寫小說，但是大部分小說都在寫：來自電視劇的人，來自電影的人，來自聽說的人，來自套路。所以，很多時(shí)候，我們感受不到真實(shí)，無論是情感的爆發(fā)，還是故事的推進(jìn)，都像是看著工業(yè)機(jī)器人步行。
不善于寫小說的朋友，可以嘗試從寫身邊人開始。
雖然大部分小說寫到最后都是套路，還是希望你套路更深一點(diǎn)。不知道看完這篇文章，你有什么感想，可以和我分享。
