“所有人都喜歡或者曾經(jīng)喜歡看動(dòng)畫(huà)片。”正如序言所述，動(dòng)畫(huà)片對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是美好的童年象征，它不僅僅代表著兒時(shí)的夢(mèng)想，同樣也埋藏著成年人的幻想。它的魅力不是任何一種電影題材可以比擬的，只要你的心中有童真，你便永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻動(dòng)畫(huà)給你帶來(lái)的感到與影響。
《百年世界動(dòng)畫(huà)電影史》用五百幅高清晰度全彩圖片，全景描繪世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程。在這里，你會(huì)看到動(dòng)畫(huà)的起源、發(fā)展及各地動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多曾經(jīng)喜歡的動(dòng)畫(huà)是通過(guò)這樣的手段制作出來(lái)的，而它們背后的故事同樣令人著迷，值得探索。
奧利維耶·科特的這部《百年世界動(dòng)畫(huà)電影史》道出的不僅僅是一群80后熱血青年的美好時(shí)光，更是一個(gè)年代的整體縮影。身為80后的時(shí)代弄潮兒在兒時(shí)誰(shuí)沒(méi)端坐在小板凳上翹首企盼著動(dòng)畫(huà)片的播放呢？誰(shuí)又沒(méi)為了幾張漫畫(huà)卡片在小賣(mài)部前大打出手呢？
一、動(dòng)畫(huà)的起源史
在人們的固有認(rèn)知中，動(dòng)畫(huà)是給小朋友們用來(lái)消遣時(shí)間的娛樂(lè)節(jié)目，是屬于小孩子的專(zhuān)屬事物，其實(shí)不然，這本書(shū)告訴我們，動(dòng)畫(huà)并不是一種專(zhuān)為兒童準(zhǔn)備的藝術(shù)形式。
本書(shū)的作者奧利維耶·科特，一個(gè)擁有著15年的電影從業(yè)經(jīng)歷的法國(guó)電影導(dǎo)演、漫畫(huà)小說(shuō)家、動(dòng)畫(huà)史學(xué)家。他將動(dòng)畫(huà)的起源歸結(jié)為人類(lèi)對(duì)于賦予動(dòng)物生命的一種愿望，讓圖畫(huà)及木偶等物體神奇般地活起來(lái)，由此衍生出利用快速記錄圖片移動(dòng)的瞬間形成一種在真實(shí)的時(shí)間里記錄連續(xù)動(dòng)畫(huà)片段的藝術(shù)形式。
在動(dòng)畫(huà)誕生之前人們是以光學(xué)玩具來(lái)達(dá)到靜止圖像產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)效果的，直到埃米爾·雷諾的出現(xiàn)才讓動(dòng)畫(huà)變成一種演出。1892年10月28日埃米爾·雷諾首次在巴黎著名的葛萊凡蠟像館向觀(guān)眾放映光學(xué)影戲，標(biāo)志著動(dòng)畫(huà)的正式誕生，同時(shí)埃米爾·雷諾也被譽(yù)為“動(dòng)畫(huà)之父”。
二、美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影
提及動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展首當(dāng)其沖的莫過(guò)于美國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，如同其他行業(yè)一般，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影將秀這種文化發(fā)揮得淋漓盡致，它是動(dòng)畫(huà)發(fā)展中最優(yōu)秀的，這是我們不得不承認(rèn)的事實(shí)。
美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影由漫畫(huà)發(fā)展到動(dòng)畫(huà)，其代表人物便是漫畫(huà)界的先驅(qū)拉烏爾·巴雷，由他發(fā)明的動(dòng)畫(huà)定位尺，被動(dòng)畫(huà)行業(yè)一直沿用至今。
說(shuō)起美國(guó)動(dòng)畫(huà)人們大抵首先想到的是迪士尼，從《愛(ài)麗絲叢林游記》到米老鼠的誕生，從第一部有聲電影到《白雪公主》，從《三只小豬》到《唐老鴨》，從《睡美人》到《獅子王》每一部動(dòng)畫(huà)都承載著我們童年的記憶，每一部動(dòng)畫(huà)都在訴說(shuō)著動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程。
三、歐洲的動(dòng)畫(huà)電影
歐洲的電影史相較于美國(guó)來(lái)說(shuō)落后了許多，或許是因?yàn)槿藗兊恼J(rèn)知使得動(dòng)畫(huà)的邊緣化，導(dǎo)致電影從業(yè)者對(duì)于動(dòng)畫(huà)的興致有所欠缺。在20世紀(jì)40年代以前的歐洲幾乎沒(méi)有動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的形成，直到1945年，在蘇聯(lián)的幫助下動(dòng)畫(huà)才發(fā)展起來(lái)。
走出戰(zhàn)爭(zhēng)的歐洲出現(xiàn)兩種不同的動(dòng)畫(huà)派別，兩派都有其鮮明的特征，同時(shí)具有諷刺意味的動(dòng)畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，我們可以看到許多歐洲的動(dòng)畫(huà)都暗藏諷刺，具有一定的攻擊傾向。
或許是因?yàn)闅W洲畫(huà)家風(fēng)格偏向抽象畫(huà)，所以在我們看來(lái)歐洲動(dòng)畫(huà)大多寥寥數(shù)筆，人物非立體，抽象意味十足，卻濃墨重彩，感官?zèng)_擊力也十分強(qiáng)大。
四、日本的動(dòng)畫(huà)電影
記得小時(shí)候最喜歡看的動(dòng)畫(huà)片大多產(chǎn)于美國(guó)，其次便是日本。
日本動(dòng)畫(huà)在某種程度上受到了西方國(guó)家的影響，尤其是美國(guó)和歐洲，因?yàn)槿毡緞?dòng)漫的風(fēng)格與電影十分相似，所以日本漫畫(huà)大多被改編為動(dòng)畫(huà)電影，特別是超級(jí)英雄漫畫(huà)。
日本漫畫(huà)在初期是丑陋、幼稚、大男子主義和劣質(zhì)品的象征，與西方高質(zhì)量作品形成鮮明的對(duì)比，在一定時(shí)期內(nèi)慘遭唾棄。直到人們發(fā)掘出日本動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格后逐漸被大眾追捧，這其中的功勞當(dāng)屬西方風(fēng)格的創(chuàng)作者，如手冢治蟲(chóng)和宮崎駿。
宮崎駿的動(dòng)畫(huà)相信大家都非常熟悉，他的《龍貓》《起風(fēng)了》《千與千尋》《魔女宅急便》《天空之城》等等都深受大家喜愛(ài)。手冢治蟲(chóng)的《森林大帝》《鐵臂阿童木》《怪醫(yī)黑杰克》等等同樣是屬于我們童年的記憶。
五、我們自己的動(dòng)畫(huà)電影
還記得每次看動(dòng)畫(huà)電影時(shí)出現(xiàn)的“上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)”那個(gè)大大的字幕嗎？沒(méi)錯(cuò)，這是屬于我們自己的電影時(shí)代特有的標(biāo)志，只要看到這個(gè)字幕便代表著這是中國(guó)自己制作的動(dòng)畫(huà)電影。
中國(guó)最初的動(dòng)畫(huà)電影同樣深受西方國(guó)家的影響，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的真正開(kāi)創(chuàng)者萬(wàn)氏兄弟的努力下我們才擁有了第一部屬于自己的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，這部動(dòng)畫(huà)年代太久遠(yuǎn)了，相信許多人都未曾看過(guò)。
我記得小時(shí)候看過(guò)的第一個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片是1980年由阿達(dá)導(dǎo)演的《三個(gè)和尚》，線(xiàn)條簡(jiǎn)練，人物形象突出，雖然當(dāng)時(shí)還小，但是仍然可以從簡(jiǎn)單的劇情中看出《三個(gè)和尚》所表達(dá)的寓意。如今想想，我們兒時(shí)的動(dòng)畫(huà)似乎都是具有教育意義的，不似現(xiàn)在，只為吸引兒童的目光，毫無(wú)引導(dǎo)教育的成分。
《百年世界動(dòng)畫(huà)電影史》如同一部80年代的青春回憶殺，一個(gè)時(shí)代的印記，一個(gè)個(gè)追著動(dòng)畫(huà)片播放的花樣人生讓人難忘，我們也曾在這個(gè)時(shí)代下有過(guò)幻想，有過(guò)癡迷，有過(guò)感動(dòng)，有過(guò)放縱，有過(guò)追逐亦有過(guò)期望，如今讓我們共同在這500多幅精美插圖中穿越五大洲近百年的動(dòng)畫(huà)發(fā)展史，與各個(gè)時(shí)代的漫畫(huà)家和卡通大師遙遙相望，領(lǐng)略漫長(zhǎng)的歲月中動(dòng)畫(huà)電影光輝歷史。
