????四星
1）這是一本廣義的“生命冊(cè)”，“生命”二字的內(nèi)涵不僅囊括了書中一個(gè)個(gè)有血有肉、過目難忘的人物，也涵蓋了平原上無筋無骨的柳樹、老相殘缺的榆樹、汁苦花甜的槐樹、挺拔無膽的楝樹、催生繁衍的椿樹、丑扭無形的棗樹，吸收了村落中憑鳥四散的翎子花、隨地蔓爬的地龍花、踏生而來的仙人花、來去無蹤的喇叭花。人同花草樹木、風(fēng)雨水土共生共存、彼此影響，社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境相互塑造、合二為一，延展出平凡往復(fù)又波瀾壯闊的生命畫卷。
2）在鄉(xiāng)村舊事和城市風(fēng)云的糾纏中展開對(duì)過去現(xiàn)在、理想現(xiàn)實(shí)、底線欲望的探尋。鄉(xiāng)村群像部分非常有沖擊力，每一章單獨(dú)抽出來都可獨(dú)立成短篇，特別是蟲嫂的故事借助兩次入城回村、“大小月”之爭、大國當(dāng)局長等片段實(shí)現(xiàn)了高度的完整性。主線敘事間歇輔助穿插其他人物，并為每個(gè)人物單寫一章的謀篇布局既可完整呈現(xiàn)人物命運(yùn)、深度剖析人物性格，也可充實(shí)全書內(nèi)涵，避免長篇小說常見的內(nèi)容單薄撐不起篇幅的問題。讀罷不禁感嘆這片土地真是靈感素材之源，取之不盡用之不竭！
3）另一方面，此書對(duì)鄉(xiāng)村之外承擔(dān)穿針引線作用的吳志鵬的命運(yùn)更迭，以及重要人物駱駝在商海大起大落的描寫似乎反不如群像塑造深刻。
首先，和吳志鵬（“我”）這個(gè)角色深度綁定的一個(gè)重要意象是阿比西尼亞玫瑰，而玫瑰的實(shí)際寄托者是梅村。但作者在開篇中就暗示了梅村是一位在當(dāng)下男主落魄時(shí)光芒萬丈、善良溫柔且愿主動(dòng)親近的“佳人”，而在未來男主相對(duì)成功時(shí)將搖身一變成為正在打第三次離婚官司的包著頭巾牽著小孩走在大風(fēng)中的憔悴婦女——一個(gè)偏刻板傳統(tǒng)的女性角色形象轉(zhuǎn)變。
對(duì)許多小說中的男主而言，落魄時(shí)愛而不得的人在自己成功后再碰到必須是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的不幸的人，這里的底層邏輯是，如果她生活幸福美滿成了一個(gè)男主更高攀不起的人，那男主該如何建立隱藏的優(yōu)越感并由此感悟抒懷、借事抒情呢？
此外，吳志鵬實(shí)際尋找梅村的橋段也略顯輕浮，心痛老頭、落魄前夫、抄襲詩人、流氓畫家輪番登場，讓人應(yīng)接不暇。
不過，吳志鵬思緒的飄忽不定倒很契合他無法割舍土地、在城市中如無根浮萍的定位。
4）駱駝跌宕起伏大開大合的人生偏套路化，特別是無論他本人實(shí)際條件如何，作者都要展現(xiàn)出他大哥式的魅力，這種魅力具體表現(xiàn)有，大哥所過之處總會(huì)留下風(fēng)流債，大哥身邊一定會(huì)有一個(gè)默默付出才貌雙全的“好女人”相伴，大哥不經(jīng)意間便會(huì)引發(fā)女人爭風(fēng)吃醋，這樣簡單處理的說服力不夠。但李老師的文字技巧和敘事流暢性確實(shí)成熟穩(wěn)健，從勇立潮頭到風(fēng)口浪尖到跌入谷底一氣呵成。
5）第四章里有一句話，“在某種意義上說，形式就是內(nèi)容”，《羊的門》里同樣有這句話，看來李老師對(duì)此句有所偏愛啊。
6）放下書閉上眼之際，我本人似乎也已置身于那鄉(xiāng)土紛飛的村落，我看到身形佝僂的老姑父坐在村口向遠(yuǎn)方眺望，夕陽下與一位昂首挺胸、戴滿獎(jiǎng)?wù)碌能姽偬撚昂隙橐唬?/p>
我看到曾經(jīng)桀驁“各色”、后來飽經(jīng)滄桑的梁五方，現(xiàn)在改頭換面架起了揣測乾坤的大旗；
我看到矮小堅(jiān)韌、奮力謀生的蟲嫂，全神貫注推著一輛三輪車在人生的道路上掙扎向前；
我看到在猶疑和無奈中融入平原又拼命想要重拾自我的杜秋月，激動(dòng)地坐在輪椅上口齒不清嘟嘟囔囔；
我看到以自身經(jīng)歷創(chuàng)造了一句歇后語的春才，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到最初的豆腐坊轉(zhuǎn)圈推磨；
最后的最后，我看到一張輕薄的白紙條隨風(fēng)飄零，在空中翩翩起舞劃出搖擺不定的軌跡，紙條上隱隱約約浮現(xiàn)起四個(gè)大字——“見字如面”。
