一直喜歡看電影，特別是對古裝劇情有獨鐘，從小到大看過的古裝劇少說也有上百部了。然而大多數(shù)的古裝戲電影都逃不過“影戲”的藩籬，給人一種生硬不真實的感覺。所謂“影戲”，就是拍攝電影不是在真實的生活場景，而是依然采用戲劇舞臺造景的方式，把演員局限在一個人工布置的室內(nèi)布景中。雖然場面完整，道路一應(yīng)俱全，人物衣飾華麗，但總給人虛假、不自然的感覺，覺得那就是在演戲。

?最早看到的一部實景拍攝的古裝劇是《西廂記》。這部戲既沒有在攝影棚內(nèi)搭建布景，也沒有華麗的服裝、道具，全部場景都在實景中拍攝。劇中的內(nèi)外景都選在江南的一座寺廟中拍攝，畫面造型清雅明麗，人物的服裝、化妝自然純樸。由于全部實景拍攝，內(nèi)外場景的轉(zhuǎn)接自然而不生硬，空間婉轉(zhuǎn)曲回、意境悠長。畫面構(gòu)圖頗得古典小說話本插圖之神韻，芭蕉山石、拱門石徑、曲徑通幽、疏密有致?！段鲙洝返膱鼍?、構(gòu)圖、空間等都極富有中國傳統(tǒng)詩詞的意境，無論是對當(dāng)時的觀眾還是現(xiàn)在的觀眾來說，都是一次嶄新的視覺震撼?？赡苁且驗檠輪T的表演有些生硬的緣故，這部超凡脫俗的古裝劇始終沒有被電影史學(xué)家重視。后來三四十年代的現(xiàn)代劇《江南風(fēng)雨》和《春蠶》等沿用了這種實景拍攝的清新、通透、婉轉(zhuǎn)的美學(xué)風(fēng)格，收到了很好的藝術(shù)效果。

? 現(xiàn)在的新商業(yè)電影，如《英雄》、《無極》、《十面埋伏》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等，雖然是以古裝劇為題材，但卻缺乏傳統(tǒng)古裝劇清新、通透、委婉的審美風(fēng)格，顯得怪異、隱晦和生澀，充滿了“后現(xiàn)代”文化特征的符號式造型和強烈的視覺沖擊力。大牌的導(dǎo)演、雄厚的拍攝資金、恢宏的場景、華麗的鋪陳、演員活色生香的表演等，費力不少卻顯得力不從心和痕跡百出。