“創(chuàng)作一部動畫也就是創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，這個(gè)世界慰藉著那些失去勇氣的、與殘忍現(xiàn)實(shí)搏斗的靈魂?！?/p>
——宮崎駿
隨著老爺子第七次宣布復(fù)出，來聊聊這位在我心中占著重要地位的動畫大師，至今都還保留著他的全家福作為電腦桌面。
1983年，宮崎駿將從創(chuàng)作《太陽王子》就一起合作的高畑勛、鈴木敏夫等人集合起來，開始首次執(zhí)導(dǎo)電影動畫《風(fēng)之谷》。1984年電影與押井守的《福星小子2：Beautiful Dreamer》同年上映，這一年被坊間稱作“日本動畫大師元年”。
1985年為了使工作起來更方便更有效率，在高畑勛的提議下，三人為班底成立了工作室，取名吉卜力，源自二戰(zhàn)時(shí)候意大利的一款偵察機(jī)，寓意為吹過撒哈拉的熱風(fēng)。
至此，動畫史上的一個(gè)神話誕生了，以強(qiáng)勢的主流商業(yè)文化和產(chǎn)業(yè)成熟、技術(shù)先進(jìn)的動畫生產(chǎn)制作發(fā)行產(chǎn)業(yè)鏈為代表的美國動畫巨頭在日本遇到了一個(gè)“奇怪”的對手。兼具商業(yè)性和藝術(shù)性的吉卜力硬生生和世界上具有強(qiáng)大影響力和票房號召力美國動畫產(chǎn)業(yè)巨頭迪士尼夢工廠皮克斯在日本乃至日后世界動畫電影舞臺上的交手中打的平分秋色，無論是在作品本身的質(zhì)量上還是票房號召力上完全不落下風(fēng)。
故事所設(shè)定的時(shí)代背景是工業(yè)文明消失于七日之火后的第1000年。在腐海和王蟲的不斷蔓延下，人類茍延殘喘，等待著預(yù)言中的藍(lán)衣救世主的出現(xiàn)。
娜烏西卡是秘境－風(fēng)之谷的公主。這位能御風(fēng)，能與動物甚至王蟲交流的精靈般的少女，同時(shí)也肩負(fù)著守護(hù)谷中居住的族人們的責(zé)任。當(dāng)娜烏西卡發(fā)現(xiàn)了腐海和王蟲其實(shí)是在凈化被人類污染的自然的真相，喜極而泣時(shí)；她所屬的族群-人類，卻依然固守著即使是七日之火也未能燒毀的征服自然的“常識”。
如果說三十年前星戰(zhàn)電影用現(xiàn)代特效撐起了科幻片的脊梁，那么宮崎駿用二次元的畫筆為人類描繪美好的明天。
宮崎駿在少年時(shí)代曾被《麥克白》中一句臺詞“森林在移動”，引發(fā)了極為深遠(yuǎn)的想象，并誕生了“操控植物”的想法，后來就演變成為《風(fēng)之谷》中的“腐?！?。故事的開篇就提出了自然與科技對立的構(gòu)想，而后半部分轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜鐑艋?，這種轉(zhuǎn)變來自于南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)對宮崎駿的影響：“所謂戰(zhàn)爭，看似是正義的行為，可一旦開始了，無論怎樣的戰(zhàn)爭都會變得糜爛”。這也是在《風(fēng)之谷》故事結(jié)尾所反映的內(nèi)容。
從這部片子開始，宮崎駿日后的片子基本都圍繞以女性視角展開，少女的成長，對環(huán)保的反思，對戰(zhàn)爭的反思，對仇恨和命運(yùn)的思考，對自由的渴望等為主題。
《風(fēng)之谷》也促成了宮崎駿與久石讓的初遇。久石讓在德間集團(tuán)旗下的唱片公司的推薦下，為影片制作了一張印象專輯。而《風(fēng)之谷》的電影原聲已經(jīng)預(yù)定由細(xì)野晴臣負(fù)責(zé)，細(xì)野晴臣已經(jīng)寫好了主題曲，由安田成美演唱。但宮崎駿與高畑勛都非常喜歡久石讓的印象專輯，并直接運(yùn)用至電影正片中，只保留了細(xì)野晴臣的主題曲。片中《遙遠(yuǎn)的日子》出現(xiàn)的女聲，來自久石讓的女兒麻衣（當(dāng)時(shí)只有四歲）。久石讓也因《風(fēng)之谷》的成功而一夜成名，之后也一直負(fù)責(zé)宮崎駿所有作品的配樂。
作為一切的起點(diǎn)，《風(fēng)之谷》之后，這個(gè)日后在世界舞臺上大放光彩的動畫巨頭，吉卜力王國，正式建立了。
