都說人生如戲場，一個人都兼具數(shù)個角色。我們每天疲于奔波，游走滄浪之水，清兮濯兮，只有自己知道。
既然都是演員，角色定位很重要。生活中，你會發(fā)現(xiàn)，很多人的段位、腔調、做派、語氣都很霸道，表演痕跡很重，演得也很吃力，陣勢豪華，每次出場認為自己是宇宙中心，都要折騰一番動靜。他們要的，就是隨時隨地的主角爺角兒范兒。這類人，很少愿意去暴露他們的軟弱和頹喪，就像千頌伊一樣，病得難受死，都要把眼線畫好，涂上口紅，才出門。但有很多人，每天都活在龍?zhí)捉莾豪?，感受心酸孤苦，冷暖情長，也無憂無俱，坦蕩真實，每天啃著大蔥韭菜味包子樂呵呵地開始新的一天。
劉嘉玲說過：常對著鏡子跟自己講話，把想法對著自己說，這樣會更容易看清自己。就算再優(yōu)秀的霸王角兒，你都會在他們的微博里看到軟弱、素顏和如同我們一般的日常。
但偏偏，見過活得太用力的人，凡事非要弄個驚天動地，凄艷慘絕，特別，在愛情里～
少女亭亭，初涉世，時遇情郎時的李莫愁，癡心等待，縱使陸展元紅袍娶親，也一念執(zhí)著，終覺不醒。10年后，定情手帕撕碎揚飛，15年后，她束起三千煩惱絲，身著素色長袍，掃著一柄拂塵，殺人不眨眼，深情至恨，生生把自己變?yōu)槭妊Ч?。在絕情谷死時，中的是情花毒，縱身入火海高聲長嘆“問世間情為何物，直叫身死相許！”多情轉為無情，無愁少女變?yōu)榻^情的焰火，把自己燃成灰燼。
“渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？”演得太用力，灼傷害死的，還是自己。
吵架埋怨后，方言說：“我從來沒有見過一個人那么全力以赴不顧死活的去哭，我相信如果我置之不理，她就有本事把自己哭死?！?/p>
兩方矛盾的生活，從最先開始的駛入，但最后的離別，就如錢鐘書先生的《圍城》里面說，婚姻像為圍困的城堡，城外的人想沖進去，而城里的人想逃出去。太用力的表演，往往把自己送到了真的愛情的墳墓中去了。最后感慨：“我一下把她摟過來，緊緊地摟在懷里，哭了起來。我發(fā)現(xiàn)我還是愛她，那么愛她，這一發(fā)現(xiàn)令我心碎。”壞的婚姻，會把人性惡的成分都激起來，愛與不愛，最終都是要結束。
在北京臺的一檔節(jié)目里，有一個是傳承中國鼓文化的節(jié)目，整齊劃一，聲勢浩大。演完很多年輕的導師在批判這類節(jié)目失去了個性化的色彩，個體價值沒法體現(xiàn)，趨同沒新意。這個時候陳道明說了一番震懾人心的話：“傳統(tǒng)文化的節(jié)目很多就是要強調整體性的。人在各種職業(yè)中要有一種甘于寂寞的精神準備，我在天津人藝，跑了七年龍?zhí)?，沒有一句臺詞。不是所有人生來都是主角，大部分人可能一輩子都是平淡的，但是你不能否定他的努力！”
我們平常的日子里，特別是旅行的時候，會發(fā)現(xiàn)大好河山、村鎮(zhèn)鄉(xiāng)道里了都是樸樸實實的面孔，過著踏踏實實的日子?？次覀兊母改?，都也是兢兢業(yè)業(yè)，經(jīng)營每一天平常的日子。
《皮囊》里，蔡崇達寫道：“母親的全部理想，只是能蓋起一棟四層的房子。為了達到目的，她做了很多苦差事：撿菜葉、做苦工，辛辛苦苦。問她為什么，她只說，為了這一輩子，都有家可歸。”
《稻草人手記》里記著的是，三毛定居加納利島后，生活的點點滴滴。三毛所寫的，不過是生活中的一些瑣事和家常話，日子樸實、簡單、純凈。
木心說：“文學會幫助你愛，幫助你恨?！比f：“再守幾天吧，說不定鳥兒們還會來偷食呢！”孩子回去了，稻草人孤孤單單的守著麥田。文學里的日子，都是平常人的日子。
每個人，都有自己表演的生活和真實的生活，當有一天，我們會真切的理解自己是誰，也許，我們就能擁有主導或者參與自己生活的權力。
人生有突然的角色轉換，如同《島上書店》里說的，每個人的生命中，都有最艱難的那一年，將人生變得美好而遼闊。
人生也有真實看清自己的時候，顧奈說：“一個人最大的孤獨，不是下了新的表情包不知道跟誰分享，不是到了新的城市不知道跟誰報平安，不是受了委屈不知道跟誰抱怨，不是小有成就不知道跟誰炫耀，而是提起“孤獨”這個詞的時候，腦海里沒有一個具體的想要依靠的人。”
世間很美好，楊絳先生的百年感悟里，最后發(fā)現(xiàn)，我們的生活，和他人毫無關系。
演好自己，過平常的生活，雖說我們有要演主角的不甘心，但也要有跑龍?zhí)椎那诿愫妥灾?/p>
