偶然

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歇長廊中堪稱別具一格。詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏短詩，卻能夠超越歷史，獨放異彩。作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性（既有總體象征，又有局部性意象象征）也許格外值得注意?！芭既弧笔且粋€完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上、若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。徐志摩能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞形象化，置入象征性的結構中，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外。

全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一節(jié)的第一句、第二句、第五句都是用三個音步組成。如“偶爾投影在你的波心”，“在這交會時互放的光亮”每節(jié)的第三、第四句都是兩音步構成，如“你不必訝異”，“你記得也好，最好你忘掉”。在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短音步相問，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云”與“水”，“你”與“我”、“黑夜的?！?、“互放的光亮等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用?；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”而這“交時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

此詩并非只是簡單的愛情詩，它更包含對人生的感嘆。云與水相距萬里，偶爾云倩影投影在波心上，可在轉瞬間卻又消失了蹤影。航行在海上的舟在黑夜里相逢，然而各有各的方向，偶然相遇，卻又匆匆離別。人生正是如此，每個人都有自己既定不變的人生軌跡，相遇是偶然，但人生的彼岸卻是必然。人生的旅途有許多的偶然，轉角遇到的愛，相逢結下的緣，可這偶然的愛與緣都只是曇花一現(xiàn)，匆匆而來，匆匆而去，隨后各自再度回歸到自己的人生軌跡上繼續(xù)前行。對于這些偶然的愛與緣，人們無須歡喜，也最好忘掉因為每個人都有各的方向，人們既無法改變人生，那就忘掉，忘掉交會是互放的光亮。這是人生的無可奈何，但也是人生最好的選擇，心中無所牽掛才能繼續(xù)前行，前路還有更多的偶然，若每一個偶然的相遇，都駐足相伴，心的牽掛，那人生將偏離軌跡，亦無法到達必然的彼岸。

在此詩中，徐志摩傳達的是對情感的節(jié)制。對于交會時互放的光亮，他說最好忘掉，這是對偶然萌生的情愫的扼殺。徐志摩帶著歐美浪漫主義回國，把東西方文明交匯最終形成自己唯美主義的詩文風格，然而這首詩對偶然相遇的美好進行了壓制，這是時代的變更造成的，徐志摩處于最黑暗的年代，他無法逃脫這個時代固有的丑惡和斗爭，他無法偏離既定不變的人生軌跡，所以他無奈地選擇了壓制自己內心的情感，忘掉偶然的相遇。然而，接受人生最終也讓徐志摩懂得了瀟灑地放手，因而他說道：“你記得也好，最好你忘掉?！?br>