《非虛構(gòu)的藝術(shù)》

特雷西·基德爾 理查德·托德

黃紅宇 譯

為了不辜負(fù)預(yù)購半個(gè)月的等待，非常努力地趁著新書還熱乎，在兩天之內(nèi)啃完了這本書。

說實(shí)話這本書不算太好讀，所以才沒說讀說是啃。特別是自己對非虛構(gòu)類作品還沒怎么涉獵的情況下，當(dāng)書中大量征著引用各種文學(xué)作品的時(shí)候，就覺得非常茫然。閱讀的過程耗時(shí)比較長，一部分時(shí)間是在標(biāo)記提及的作品和作家，以方便日后回過頭來查看。

這本書的脈絡(luò)非常清晰，通過寫作者和編輯兩個(gè)完全不同的視角來討論了非虛構(gòu)類作品的寫作這個(gè)議題。從作品的構(gòu)思，到作品的定位，作品的道德議題，最后到作品的出版，可以說非常詳盡地介紹了非虛構(gòu)類文學(xué)作品的相關(guān)議題。以下整理可能還不夠細(xì)致甚至有所偏差，還請多多海涵。

頭兩章《開頭》和《敘事》針對的是具體的非虛構(gòu)類寫作的具體要領(lǐng)。

《開頭》這一章節(jié)其實(shí)是自己一直以來都比較好奇的議題，即如何給一篇文章或是一部作品寫一個(gè)足夠吸引人又不嘩眾取寵的開頭。這一章的作者顯然是偏向于平靜的開頭的，他提到的一個(gè)觀點(diǎn)很有意思，我們常說作家要“牢牢抓住”讀者，或者是要“捕獲”讀者，而這些表述都是暴力與強(qiáng)制的?！澳悴豢赡茏屪x者讀完第一句或者第一段就對你一見傾心，但你可以立刻就是去讀者。你不期望醫(yī)生馬上就能治好你的病，可是如果醫(yī)生唐突無禮、虛張聲勢、漠不關(guān)心或不知所云，就能馬上讓你產(chǎn)生疏遠(yuǎn)感。”

《敘事》一章又細(xì)分為故事、視角、人物、結(jié)構(gòu)四個(gè)部分，分別討論了如何將真實(shí)的故事重新結(jié)構(gòu)編排，如何選擇合適的視角——也就是選擇第幾人稱——來講述故事，作者是否需要出現(xiàn)在作品之后之中又該何時(shí)出現(xiàn)在故事之中，如何刻畫主要人物，如何平衡次要人物，如何調(diào)整文章結(jié)構(gòu)讓閱讀更加愉快。

第三章和第四章分別介紹了《回憶錄》和《隨筆》這兩類典型非虛構(gòu)類文體的寫作方式和特點(diǎn)。

撰寫回憶錄離不開對自己的重新審視，而我們對自己的理解往往是很矛盾的，內(nèi)心里有多個(gè)自我在互相競爭，如何找到可以代表這個(gè)集合體的第一人稱敘事者“我”來寫作呢？作者認(rèn)為，“把自己寫進(jìn)作品，部分是自我發(fā)現(xiàn)，部分是自我創(chuàng)造”，有人在自我創(chuàng)造的過程中會試圖把過去的自我與現(xiàn)在的自我脫離。他們可能選擇懺悔，選擇美化，但其實(shí)與過去的自我分離哪有那么容易?！皟?yōu)秀而誠實(shí)的回憶錄既不是報(bào)仇雪恥，也不是自我辯護(hù)，既不是自我頌揚(yáng)，也不是自我犧牲。它是對學(xué)習(xí)歷程的記錄?！薄盎貞涗浀慕K極回報(bào)是創(chuàng)作一部保存事實(shí)，同時(shí)轉(zhuǎn)化經(jīng)驗(yàn)的作品?！边@一段同時(shí)也提到，對于那些回憶太過傷痛的寫作者來說，回憶錄也可能是他們重新接近過去的手段。

大多數(shù)人嘗試寫作邁出的第一步都是隨筆，而作為隨筆寫作者，如何給自己找到定位，其實(shí)是一個(gè)并不簡單的命題?！峨S筆》這一章節(jié)很喜歡的一個(gè)觀點(diǎn)是：“不是每個(gè)人都能寫出《物種起源》，也不是每個(gè)人都能成為《愛默生》，但獨(dú)創(chuàng)和深刻不是一回事，深刻的觀點(diǎn)經(jīng)得起一再重復(fù)或重新發(fā)現(xiàn)，而許多獨(dú)創(chuàng)的觀點(diǎn)卻不盡然……隨筆的權(quán)威性往往來自于一個(gè)特殊的敏銳頭腦對于一般智慧的新鮮理解?！?/p>

第五章《超越準(zhǔn)確》分為《事實(shí)》和《超越事實(shí)》兩個(gè)部分，探討非虛構(gòu)寫作中事實(shí)這個(gè)核心。

印象最深刻的是關(guān)于事實(shí)和真相的區(qū)分：“盡管我們必須在事實(shí)中發(fā)現(xiàn)真相，但有時(shí)候事實(shí)也會遮蔽真相。”事實(shí)只有一個(gè)，但是真相千千萬萬，隨著主體的改變和變幻出多種形態(tài)，“真相是多面的，如果你把它切割地足夠細(xì)小，那么真相也確實(shí)是無窮盡的，所以一切真相都同樣寶貴，也同樣可疑?！睂懽髡呤撬^真相的敘述者，但同時(shí)也是事實(shí)的觀察者，參與者。寫作者為誰而寫作，寫作者和寫作對象如何平衡彼此的關(guān)系，也決定著最終作品如何輸出。

后三章探討的則是更加具體的議題，關(guān)于寫作語言風(fēng)格，關(guān)于寫作的藝術(shù)性與商業(yè)性的抗衡，以及關(guān)于編輯者與被編輯者的關(guān)系。

之前看和聽了不少圖書編輯的自媒體欄目，非常淺顯地對圖書編輯這個(gè)職業(yè)有了一定的了解。但是書本的后三章所談到的寫作風(fēng)格，從作家到出版商再到編輯，中間所涉及到的商業(yè)利益的權(quán)衡，以及非虛構(gòu)類作品的作者和編輯（也就是本書的兩位作者）通力完成一部作品的經(jīng)驗(yàn)，讓我更加深入地了解了出版行業(yè)的運(yùn)作模式和所面臨的困境。

個(gè)人比較喜歡的是這本書前五章，覺得耳目一新。這本書可以幫助我在日后閱讀非虛構(gòu)類作品的時(shí)候有更多不同的視角。推薦喜愛非虛構(gòu)類作品的朋友和從事新聞媒體行業(yè)的朋友閱讀。