綠草蒼蒼，白霧茫茫，
有位佳人，在水一方。
綠草萋萋，白霧迷離，
有位佳人，靠水而居。
我愿逆流而上，依偎在她身旁，
無(wú)奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng)……
多少年了，這首經(jīng)典的《在水一方》仍常常在耳畔回蕩，綠草蒼蒼，白霧茫茫，那在水一方的女子，讓多少人魂?duì)繅?mèng)繞，百轉(zhuǎn)千回，這是《詩(shī)經(jīng)》中最美的詩(shī)篇：
蒹葭（秦風(fēng)）
蒹（jiān）葭（ji?。┥n蒼，
白露為霜。
所謂伊（yī）人，
在水一方。
溯（sù）洄（hu?）從之，
道阻且長(zhǎng)。
溯游從之，
宛在水中央。
蒹葭萋（qī）萋，
白露未晞（xī）。
所謂伊人，
在水之湄（méi）。
溯洄從之，
道阻且躋（jī）。
溯游從之，
宛在水中坻（chí）。
蒹葭采采，
白露未已。
所謂伊人，
在水之涘（sì）。
溯洄從之，
道阻且右。
溯游從之，
宛在水中沚（zh?）。
這是一首寫追求心中思慕的人而不可得的詩(shī)，思慕的是不一定是心中的愛(ài)人，或許是隱士賢才，或許是真正的朋友，或許是一切美好的人和事物……思慕中有美好的憧憬和向往，有真誠(chéng)而執(zhí)著的追求，也有淡淡的惆悵和憂思，這正是《蒹葭》特有的朦朧之美、意境之美。
全詩(shī)共三章，每章八句，詩(shī)人采用了"重章疊句,復(fù)沓而歌"的結(jié)構(gòu)形式，反復(fù)詠嘆，每一章的開頭皆以蒹葭起興，勾畫出一幅秋之水鄉(xiāng)圖——
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭即蘆葦，蒹是沒(méi)有長(zhǎng)穗的蘆葦，葭是初生的蘆葦。蒼蒼，鮮明、茂盛的樣子。下文“萋萋”、“采采”義同。伊人，那個(gè)人，指所思慕的對(duì)象。溯洄，逆流而上。下文“溯游”指順流而下。
河畔蘆葦碧色蒼蒼，深秋白露凝結(jié)成霜。
我那日思夜想之人，就在河水對(duì)岸一方。
逆流而上尋尋覓覓，道路險(xiǎn)阻而又漫長(zhǎng)。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水的中央。
這是一個(gè)特定的時(shí)空——深秋的清晨，詩(shī)人徘徊在河邊，時(shí)而翹首眺望，時(shí)而蹙眉沉思?？茨巧L(zhǎng)在河邊的茂密蘆葦啊碧色蒼蒼，那晶瑩透亮的露珠啊已凝結(jié)成白刷刷的濃霜，那微涼的秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，那茫茫的秋水泛起寒波。而他孤單地站在河畔，任思緒隨著這蘆葦在秋風(fēng)中搖曳。
所謂伊人，在水一方，河水相隔，相見(jiàn)不易。
溯洄溯游，宛在水中央，秋水茫茫，思之可及，行之不易。雖然近在咫尺，卻如流光轉(zhuǎn)瞬即逝遙不可及。一個(gè)“宛”字，訴盡萬(wàn)千情衷，愁腸百轉(zhuǎn)！
后兩章改動(dòng)幾個(gè)字，卻充滿了韻律參差協(xié)調(diào)的美感，詩(shī)韻更加悠揚(yáng)和諧，語(yǔ)義往復(fù)推進(jìn)，使表達(dá)的情感愈來(lái)愈強(qiáng)烈。晞，干。湄，水和草交接的地方,也就是岸邊。躋(jī)，登；升。坻(chí)，水中高地。
河畔蘆葦一片茂盛，清晨露水尚未曬干。
我那魂?duì)繅?mèng)繞之人，就在河水對(duì)岸一邊。
逆流而上尋尋覓覓，道路坎坷艱險(xiǎn)難攀。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在沙洲中間。
河畔蘆葦更為繁茂，清晨白露依然逗留。
我那苦苦追求之人，就在河水對(duì)岸一頭。
逆流而上尋尋覓覓，道路險(xiǎn)阻迂回難走。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水中沙洲。
那伊人在水一方，或坻或沚，詩(shī)人苦苦追尋——
從蒹葭“蒼蒼”，到“凄凄”，再到“采采”，蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，秋意愈加凄涼；
從白露“為霜”，到“未晞”，再到“未已”，朝露成霜而又融為秋水，場(chǎng)景倍加孤曠；
從伊人所在的水之“方”，到水之“湄”，再到水之“涘”，詩(shī)人尋見(jiàn)伊人困難重重，上下求索，執(zhí)著追逐，望穿秋水，思而不得，一曲《蒹葭》便成了千古絕唱。
而對(duì)于這個(gè)日夜思念、反復(fù)詠嘆的伊人，到底是什么樣子，詩(shī)人并未著一筆，一任讀者想象，如一幀水墨畫，繪畫出一個(gè)空靈縹緲的意境，如李延年的那首《歌》：
北方有佳人。絕世而獨(dú)立。
一顧傾人城。再顧傾人國(guó)。
寧不知傾城與傾國(guó)。佳人難再得。
絕世獨(dú)立、傾國(guó)傾城，佳人之美，讓人心馳神往、倍加牽懷。而詩(shī)人對(duì)佳人的外貌同樣不琢一字，給人留下了廣闊的空白空間，去想象出各自心中的絕色佳人。我想，這種以虛寫實(shí)的手法應(yīng)該學(xué)自《蒹葭》吧。
王國(guó)維在《人間詞話》說(shuō)：
《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致?！本哂小耙晕矣^物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其寫景也必豁人耳目；其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。
年少時(shí)讀《蒹葭》，追求音韻之美，仿佛“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳”；
青年時(shí)讀《蒹葭》，一番心事，多的是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的感慨；
中年后品《蒹葭》，眼前已得畫面，恰似“欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”了。
個(gè)中滋味，如人飲水冷暖自知。
此詩(shī)在詩(shī)歌史上地位重要，被譽(yù)為"古之寫相思，未有過(guò)之《蒹葭》者"。后人傳誦不已，并繼承其寫法：
“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰……憯凄增欷兮薄寒之中人”，這是宋玉的悲涼；
“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸”，這是曹丕的思念；
“體弱春風(fēng)早，叢長(zhǎng)夜露多。江湖后搖落，亦恐歲蹉跎?！边@是杜甫的感嘆；
“蒹葭漫漫秋風(fēng)多，陂池水落枯葦柯。青山斷處落日下，欸乃一聲漁子歌。”這是李兼的秋歌……
素色蒹葭霜盡染， 秋風(fēng)吹若月臨臺(tái)。 雁鳴聲聲夕照里， 幾度伊人夢(mèng)中來(lái)。
拙筆以為記。
