杭州昨天臺(tái)風(fēng)，于是家中沒(méi)有出門(mén)看了一本第72屆戛納電影節(jié)韓國(guó)的金獎(jiǎng)作品?《寄生蟲(chóng)》，?豆瓣評(píng)分達(dá)到了9.0分，電影觀影下來(lái)，的確是比較精彩，對(duì)于如果普通生活的人，會(huì)有一定的沖擊。（文中有一定劇透，如未看過(guò)的可以拉到文末點(diǎn)擊鏈接觀影后再來(lái)閱讀公眾號(hào)）。

很多人看這個(gè)電影，會(huì)關(guān)注到比如身為富人一家，劇中是做IT行業(yè)的樸社長(zhǎng)和劇中窮人一家的強(qiáng)烈的生活比對(duì)，富人一家生活在別墅區(qū)，客廳面對(duì)的就是大大的落地玻璃，門(mén)口是陽(yáng)光燦爛的大庭院，富人的孩子想要做個(gè)生日聚會(huì)，晚上的時(shí)候想要露營(yíng)看星星，都是舉手可得的事兒，而身為窮人一家，他們住在半地下室中，經(jīng)?？吹降氖亲頋h在窗前小便，然后都是簡(jiǎn)陋的生活，富人的生活是處處被燙平光整的生活，窮人的日子是怎么都沒(méi)辦法掩飾的落魄和卑微。然后，就像生活中的一道微光，有一次機(jī)會(huì)，劇中的男主人的兒子可以去富人家做英語(yǔ)家教。

我以為正常的思路是這樣的，在富人家做家教后，收入上升，然后可以去做些別的什么改變，比如重新好好讀書(shū)，學(xué)習(xí)，這是投資自己的，比如搬出地下室，住個(gè)簡(jiǎn)單但是干凈的房子，電影里最后的殺人一環(huán)致命隱喻是，男主人對(duì)于窮人身上半地下室的氣味那種嫌憎，觸動(dòng)了窮人的心。但是劇中沒(méi)有，你始終看到的是，窮人一步一步的心機(jī)，設(shè)計(jì)趕走主人家原來(lái)的司機(jī)，主人家原來(lái)的管家，最后，窮人一家，四個(gè)人，都在富人家工作了。那一刻，我都覺(jué)得有點(diǎn)震驚，他們四個(gè)人都有工作了，都不像原來(lái)失業(yè)了，可是他們卻是在富人一家出去露營(yíng)的時(shí)候在客廳喝酒聊天，假裝是富人的生活，就像是寄生蟲(chóng)一樣，但是他們并沒(méi)有去考慮富人為什么那么富，或者那些新拿到的薪酬他們可以怎么做一些改變的事情。他們并沒(méi)有病，也沒(méi)有什么災(zāi)，有的只是因?yàn)樨毟F住在地下室，沒(méi)有多余的錢(qián)去受好的教育。但是這些，卻是可以明明可以卻沒(méi)有改變，以至于后來(lái)更為有沖擊力的故事出現(xiàn)時(shí)，所有的一切都成了多米諾骨牌一連串的摔倒。在此請(qǐng)忽視很多人會(huì)評(píng)價(jià)整個(gè)社會(huì)的階層固化以及各種客觀條件，我們能夠做到的只是面對(duì)這個(gè)有時(shí)候顯得不公平的世界，做到如何冷靜穿行過(guò)俗世森林而不被黑暗所吞噬，能盡量成功做到的正確改變。

讓我想起我最近剛看到的2018年4月28日，查理曼格在洛杉磯的家中接受了長(zhǎng)達(dá)6個(gè)小時(shí)的采訪(fǎng)，特別談到了對(duì)于富有，道德標(biāo)準(zhǔn)，金錢(qián)意識(shí)，資本主義的自然法則中，對(duì)于投資的理解：比如，任何東西通過(guò)閱讀來(lái)解決，可以書(shū)面材料中找出幾乎所有自己想要的東西，比如，每天花大量的時(shí)間學(xué)習(xí)和思考，比如，人一生中逆襲的機(jī)會(huì)是不多的，所以，每次機(jī)會(huì)來(lái)時(shí)，就必須積極抓住他們。當(dāng)我們和世界上最睿智以及富有的人通過(guò)時(shí)空交隔的方式交流時(shí)：我們不得不得發(fā)現(xiàn)，窮人所有那不能逾越的地方，就是自己的心門(mén)，也許是因?yàn)闆](méi)有人告訴他們正確的方式怎么做，也許是因?yàn)橛@個(gè)出口需要一種更為快捷的方式實(shí)現(xiàn)，但是，如果不走那個(gè)紛紛萬(wàn)事，直道而行的不是捷徑的捷徑，你必須承認(rèn)的是，大部分時(shí)間，要面對(duì)的，都是均值回歸和注定失敗的命運(yùn)。

對(duì)于這本電影，豆瓣中有一句精妙的評(píng)價(jià); “這部電影的精妙就在于社長(zhǎng)一家做的事情其實(shí)都非常合理?但是從窮人的眼光去看 就變味了。而我對(duì)于它的評(píng)價(jià)是：這部電影中窮人一家都沒(méi)有破解正確破解自己的心門(mén)之道，所以，方向錯(cuò)誤，所有的東西都錯(cuò)了，理性不存，瘋狂就這樣占據(jù)了悲劇的主旋律。但是，其實(shí)在真實(shí)生活中，這個(gè)是大部人人生活的不可跨越的真相。

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