作者是其創(chuàng)造的故事世界里唯一的上帝，即對故事全知和全能。但上帝最終還是要選擇其中的某種人稱、選擇其中一個或幾個視角去敘述故事。這選擇，有什么依據(jù)嗎？
寫一個犯罪故事，就情節(jié)而言，最好的視角是什么？偵探？警察？受害者？罪犯？最近我想寫一個抄襲為題材的故事，為此我設(shè)想了好幾個版本。
第一版是，從正義方為主角度去寫，深入邪惡方陣地，了解敵情，最終戰(zhàn)勝。但最后考慮到現(xiàn)實因素，正義方也并沒有完全伸張正義。
第二版是，從正邪交鋒的角度寫，彼此攻防拉鋸，像查案一樣，正義方最終撥開迷霧揪出了邪惡方。一本書只講一個案件，從日常細(xì)節(jié)到人性，力所能及地連綴起來講透。
第三版是，犯罪故事，邪惡女主作惡而逍遙法外。
第四版是，給邪惡女主增加一個勁敵作為陪襯。
第五版是，雙女主，且兩人都有精神問題，將抽象具象化，網(wǎng)絡(luò)里交鋒，精神上廝殺。
第六版是，雙精神偏執(zhí)女主，三層故事嵌套。
第五版的時候，我在想，我不擅長寫實，我擅長虛構(gòu)一個世界，將里面的抽象事物具象化。于是第五版我會想寫有精神問題的主角，這樣的主角的精神世界可以有非常大的虛構(gòu)余地。
第六版的時候，我在寫，這些版本的發(fā)展方向越來越獵奇了，形式越來越復(fù)雜。甚至我只是想到了嵌套的形式，卻想不出什么樣的內(nèi)質(zhì)需要用嵌套去呈現(xiàn)。于是又掉過頭來在想，能否簡簡單單地寫出一個故事呢？不要去設(shè)計什么復(fù)雜的線索網(wǎng)、邏輯網(wǎng)、結(jié)構(gòu)網(wǎng)，只是一個將事實講清楚的故事，不好嗎？好，但是我自忖還做不到“大味至淡”，現(xiàn)在的我始終是在追求故事效果。
這么多版本的不斷變化，其實也是我意圖的不斷變化。由剛開始的意淫懲惡揚(yáng)善，到后來承認(rèn)現(xiàn)實里這個故事是暫時無法得到光明結(jié)果的。于是第三版就希望寫一個邪惡方逍遙法外的故事，來向每一個讀到這篇故事的人作出警示。為了寫犯罪視角，我甚至還列出幾本書，希望自己好好研讀一下，比如《洛麗塔》《天才雷普利》去觀摩一下人家是怎么寫的。到了第四版，是希望故事效果能緊張精彩，于是必須有勢均力敵的對手，給自己列出的參考是電視劇《殺死伊芙》。第五版、第六版都是偏向考慮故事效果的結(jié)果，傾向于炫技。但我有這個“技”嗎？與其硬撐著去嘗試演高難度雜耍，不如將簡單的故事講出深度？
這六個版本里，并非完全是視角的問題，以情節(jié)為大背景的選擇，還摻雜了故事結(jié)構(gòu)、敘述線索、意識流與具象情節(jié)的偏重等考慮。如果將問題簡化到只考慮故事撰寫的視角，究竟有哪些視角可供選擇？我自定義的是全視角、單視角、混用視角。
全視角時，視角最泛濫，所有的人物完全透明。一個場景寫下來，就是一件事發(fā)生了，然后幾個人各有什么反應(yīng)，其背后的想法和感受又是什么。對我來說，看到所有人的想法，有一種時刻都有反饋的即時滿足感。但總體上有一種混亂感。任何人的視角都不是長時間停留的，代入是短暫的，一下子就出戲了。其實次要人物心里究竟是什么想法，并不那么重要，通過外在的表現(xiàn)大概能明白就行了。而且寫得太透了，一方面是太用力，要什么事都馬上看到對其他人物的影響；另一方面是太單薄了，寫得越多越細(xì)，其實就框死了，沒有想象的空間，沒有發(fā)散的可能，沒有深沉的余地。
單視角時，只能知道一個人的想法，只能體會一個人的情緒，其余所有人都是臆測。這種故事寫法天然就有利于做伏筆，因為一個視角的揣測不可能永遠(yuǎn)是對的。所以單視角其實非常適合懸疑的氛圍。即便不是懸疑故事，也可以營造那種毫無著落的懸空感。也可以不利用這種單視角天生具備的優(yōu)勢，完全沒問題，比如第一人稱吧，完全可以寫任何故事，但是有大主角之嫌。不論是褒是貶，是巔峰還是低谷，是內(nèi)心還是外界，故事始終圍繞一個人展開。比如007系列，永遠(yuǎn)是機(jī)智勇敢的特工先生，其他所有的情節(jié)和人物都是陪襯。
全視角和單視角混用是比較好用的。并不是說一旦采取某種視角，就必定全篇都必須保持全文一致。雖然按照行文的慣性和故事邏輯來講，是應(yīng)該這樣。但這往往是讀者容易忽略的，作者處理得輕描淡寫，讀者一般難以發(fā)覺。全篇大部分是單視角，適當(dāng)時候用一下全視角，會給故事減少不少負(fù)擔(dān)。
比如全篇故事大部分時候是圍繞著人物a角度來寫的，他是一個風(fēng)光的政客。而人物t是個社區(qū)清潔工會偶爾出現(xiàn)那么幾次，最后t終于拔槍射擊，意圖刺殺a。如果不開全視角來展現(xiàn)人物t的內(nèi)心的話，需要多費(fèi)些筆墨交代這個人的來龍去脈。但是如果t的刺殺只是一個特定的插曲，直接展示人物t的內(nèi)心世界，就可以用旁白或內(nèi)心獨(dú)白解釋清楚他為何會這么做。
明顯的，就撰寫視角而言我會偏好于混用視角。上帝選取撰寫視角時，除了考慮最佳呈現(xiàn)角度，也考慮他自己的偏好。至于那個抄襲為題材的故事，我就竟會選擇哪個版本的情節(jié)視角，或是再去想出其他的版本，還要繼續(xù)考慮原材料的質(zhì)地、自己有限的水平和技術(shù)、對成品的預(yù)期。
上帝選了視角，最終是為了看到。
遠(yuǎn)航隨筆
遠(yuǎn)航員阿花
