電影《老槍》整體上是值得一看的，關(guān)于禮崩樂壞年代下不合時宜的人，冥頑不靈帶來了某種俠的錯覺，即便這種守序善良在片中是沒由來的、天生的。由于此“俗套”設(shè)定，前半段過于好猜，也就是人們反饋的平淡，或者褒義的娓娓道來。影片真正具備張力之處，是這個固執(zhí)的俠客認清自己的無能無力，開始具備大局觀的時刻。在俠的濾鏡破碎后，原本應該觸碰真實，但這顯然超出能寫或可以寫的領(lǐng)域。于是，以一種挽尊的方式，通過引入絕對的壞人，并讓他與之戰(zhàn)斗至最后一刻。

該片的劇情可以簡單概括為“一把沉默失聲的老槍，一場忍無可忍的廝殺?！鄙鋼暨\動員顧學兵因故退役，成為工廠保衛(wèi)科一名普通的干事，發(fā)現(xiàn)同事監(jiān)守自盜的他，在試圖阻止時卻發(fā)現(xiàn)愛慕對象金雨佳的兒子耿曉軍也牽涉其中。隨著盜竊事件中突發(fā)的一場意外墜亡，深埋的罪惡浮出水面，所有人都被裹挾其中，一場避無可避的爆發(fā)即將到來...

故事設(shè)定在80年代末90年代初，東北國營老工廠瀕臨倒閉，職工監(jiān)守自盜現(xiàn)象頻頻發(fā)生，保衛(wèi)科干事祖峰和他沒有血緣關(guān)系的兒子成了最后一道防線。搖搖欲墜的工廠，銹跡斑斑的保衛(wèi)科，殘破不堪的普通人。時代的悲歌，像煙氣一樣彌漫。時代的傷痛，被大雨洗刷干凈。時代就像梭機一樣縱橫交織、擠壓，空間越發(fā)緊密，除了在夾縫中生存，就只能隨波逐流。人們似乎把一切歸咎于時代，但時代的困境也根本無法掩蓋我們每個人心中的痛。結(jié)尾活著的人和離開的人一起陸續(xù)出現(xiàn)向前慢慢走遠，真好，他們勾肩、摸頭，走在無名的鐵軌上，男人至死是少年。

整部影片沒有刻意去營造沖突，因為一切的“果”皆因鋼廠末期這個“因”。遺憾，時代才是導致人物命運的根源，沒有反面角色，都是“不得不”的可憐人——電車難題在廠中上演。大家都在這個余震中，離震源或遠或近，被時代的車輪碾過深淺不一的痕跡。祖峰的顧學兵像是一條被拉扯到幾近失去彈性的皮筋，努力維持著不崩斷。整個觀影過程都有種很憋屈的無力感，加之鋼廠背景，召喚起小時候聽到的很多相似的故事，一眨眼也三十年過去。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道，整部電影就是為了最后十幾分鐘槍戰(zhàn)這碟醋所包的餃子，如同《牯嶺街少年殺人事件》就是為了最后小四刺出的幾刀這碟醋所包的餃子。?核心是時代變遷中個體的毀滅。九十年代的下崗潮，國企下崗職工承受尤甚。所以田永烈去搶工資款，顧學兵去阻止他搶工資款，都有邏輯上的合理性。畢竟，任何道德、倫理、法律、規(guī)則，都要建立在吃飽飯的基礎(chǔ)上。

一串電纜斷開舊廠與時代的粘連，一把老槍指向落寞東北下崗潮的憂傷。耳旁的工音已漸漸淡遠，心底的槍聲卻越鳴越亮，懷揣的正義與倔強在偷盜成癮的破敗工廠里格格不入，外顯的柔弱與隱忍在翻滾席卷的犯罪狂潮中緘默無言。向上無力，對下不忍，不慣諂媚，不表心意，生活失意、時代失落之時，他選擇一把軸扭到底、一舉槍手直平，在轟鳴的爆破聲中平息一切嘈雜，在絕對的安靜里打出最好的一槍，正中眉心。全片極力克制，冷靜傳情達意，在上世紀末平靜東北下的洶涌掙扎的人群拍得入木三分。

整部電影就像顧學兵的一生，在隱忍爆發(fā)。顧學兵，明明是最正直的人，在一群烏煙瘴氣的環(huán)境里，卻是如此格格不入?，F(xiàn)實生活中何嘗不是如此呢？稍微做自己，遭來的就是各種非議，各種眼光。雖不是東北人，但我也能感受當年那個年代給當?shù)厝藥淼纳钸h影響，其實直到現(xiàn)在，很多人都是得過且過，就只是日復一日，重復機械般的生活。支撐顧學兵的，是那把槍；支撐金雨佳的，是她和兒子的未來；支撐耿曉軍的，是內(nèi)心的正義；那支撐我們的，又是什么呢？我和湖南企發(fā)文化的文案人反問自己，也許是對文字的熱愛吧。