“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合手自然，所寫之境，亦必鄰予理想故也?！?/p>

這兩句話的意思是有創(chuàng)造境界，有摹寫境界，這是理想派和寫實派的區(qū)分之處。但兩者的區(qū)分比較難，大詩人所創(chuàng)造的境界與自然相符合，摹寫的境界也和理想相接近。通過這樣的理解，這里的造境應(yīng)是對境界的重新構(gòu)造；寫境，則是對境界的真實描摹，在比較大的程度上貼近自然情態(tài)。藝術(shù)源于生活，又高于生活，在一定程度上所表達(dá)的也是寫境與造境的關(guān)系。而寫境是任何文學(xué)作品的基礎(chǔ)，一切藝術(shù)都是構(gòu)造在客觀存在的世界這一基礎(chǔ)上，如果沒有了真實的世界，那么一切藝術(shù)也就成就了無源之水，無木之火，文學(xué)也不例外。我想沒了寫境的文學(xué)，一定程度上就是去了“真”的價值。每一個文學(xué)作品都應(yīng)有自己的思想、靈魂。而這往往要通過造境來實現(xiàn)，通過對現(xiàn)實生活的描摹，然后通過現(xiàn)實片段的重組，結(jié)合作者本身所表達(dá)的主旨，自身想要抒發(fā)的情感表達(dá)到造境的目的。

“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！背鲎远鸥Φ摹端畽懬残亩灼涠?。魚兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來。燕子輕盈的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過水蒙蒙的天空。詩人遣詞用意精制細(xì)微，描寫十分生動?！俺觥睂懗隽搜嘧拥妮p盈，逼肖生動，這是對真實自然的描摹，貼進(jìn)了在微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子的動態(tài)的自然情態(tài)，此謂寫境。

“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”出自杜甫的《登岳陽樓》。洞庭湖如此廣闊，東南面的無敵和楚地似乎被割成兩國。洞庭湖的水勢浩瀚，整個天與地就如日日日夜夜在波濤上漂浮。詩人準(zhǔn)確、真實地抓住了視覺和感覺上的錯覺，把湖水描寫成四季無限，仿佛大得四處都是水鄉(xiāng)澤圍。這是視覺感覺的真實，但是人又借助現(xiàn)實片段的重組，加上自己想表達(dá)的主旨、思想，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際更廣闊的意象融入了畫面。不僅境界廣闊，氣魄宏大，更透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。這應(yīng)為造境。