《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的動(dòng)畫電影。該片講述了少女千尋意外來到神靈異世界后，為了救爸爸媽媽，經(jīng)歷了很多磨難的故事。
該片于2001年7月20日在日本上映，后于2019年6月21日在中國正式上映。
懷著對宮崎駿動(dòng)畫的敬仰，我看了日文版的《千與千尋》，不得不佩服宮先去對畫面的處理和安排，對整個(gè)故事的交待，對人物的心理描寫，整個(gè)電影從2維表現(xiàn)到無限的空間！
10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個(gè)既聰明又冷酷的少年，在經(jīng)歷了很多事情之后，千尋最后救出了爸爸媽媽，拯救了白龍！
＂禪＂及＂道法自然＂貫穿始終，講述了因果報(bào)應(yīng)，講述了輪回，講述了人類與自然！
把人生當(dāng)旅程的人，遇到的永遠(yuǎn)是風(fēng)景，淡而遠(yuǎn)；
而把人生當(dāng)戰(zhàn)場的人，遇到的永遠(yuǎn)是爭斗，激而烈。
人生就是這樣，你選擇什么你就會(huì)遇到什么，
沒有對錯(cuò)之分，只有承受與否。
看著貪吃父母的千尋，映示了童貞對于現(xiàn)實(shí)中貪婪的我們一種鄙視！這一節(jié)的最后是千尋的父母變成了任人宰割的蠢豬！故事從此真正的開始！
10歲少女千尋在搬家途中和父母誤入異界。父母吃了這里的食物，違反了這個(gè)世界的法則：不干活，就變豬。一瞬間，千尋失去了可以依賴的父母，在這個(gè)陌生的異界，只有她一人在孤身奔跑企圖逃離這里。在這個(gè)連父母都無法依靠的世界，她還能依靠誰，只剩自己。她必須學(xué)會(huì)獨(dú)立生存。
為了在這個(gè)世界生存下去，拯救父母，她首先要得到一份工作。這是這個(gè)世界的法則，入鄉(xiāng)隨俗。既然無法改變這個(gè)世界，那么改變的只有自己。世界不會(huì)因你而改變，只有依據(jù)這個(gè)世界的法則才能生存下去。她不斷地懇求湯婆婆：求你讓我在這里工作。在她的執(zhí)著中，湯婆婆終于答應(yīng)，但是她被剝奪了名字，訂立契約的那刻開始，千尋只能用千這個(gè)名字。千也不在是以前的千尋。
白是千尋在這個(gè)異界碰到的第一個(gè)人。他一直在默默地幫助千尋，指引她在這個(gè)世界生存。當(dāng)白和千同時(shí)站在緩緩下降的電梯里，千突然叫白的名字，白說：“不要多說話，你要和大家一樣叫我‘白大人’?！币痪湓挶阕屓水a(chǎn)生疏離之感。這刻的千哀傷而又清醒的意識到“不是四海之內(nèi)皆父母”。或許在失去父母的依靠時(shí)，她曾將這份信賴轉(zhuǎn)嫁到白的身上。父母是每個(gè)孩子來到世上第一個(gè)信賴的人，而白是千來到異界第一個(gè)信賴的人。但是朋友不等同于父母，盡管他們會(huì)給予你幫助，指點(diǎn)你生活，卻無法像父母對孩子一樣對你。每個(gè)人都必須對自己的成長負(fù)責(zé)，朋友可以陪你一起成長，卻無法代替你成長。
白曾告訴千：“湯婆婆會(huì)奪走別人的名字，然后支配他。名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了?！薄懊帧笔敲總€(gè)孩子出生時(shí)便被賦予的，代表了長輩對孩子的祝愿和期望。這點(diǎn)很像人們踏上人生時(shí)的“初心”，最初的夢想，但是漸漸的，很多人便會(huì)在紅塵的摸爬滾打中將其忘卻。白提醒千，不要忘記自己的名字，不要忘了當(dāng)初為什么要在這里工作。在這里工作不是為了工作，而是要救出父母，離開這里。道理其實(shí)很簡單，只是很多人活著活著，便忘了自己是為什么而活的。
千尋幫助白龍找回了他的名字——琥珀川，白龍也想起了他們當(dāng)年的相遇。兩個(gè)人笑著，手拉手在空中飛，淚珠從眼角滲出來，隨風(fēng)飄向天上。她要回去了，他們一定還會(huì)再相見的，彼此笑著放手。 千尋又回到了原來的生活，像是一場夢，那么遙遠(yuǎn)，卻又那么真實(shí)。她還是那個(gè)純真善良的她，唯一的區(qū)別是，在經(jīng)歷這一切之后，她真的長大了，懂得了什么是責(zé)任，什么是愛。 我想，這也是我們每一個(gè)人都必須走過的路吧。
那么整個(gè)過程中，有多少時(shí)間是無臉男自己的思想，有多少是受青蛙這個(gè)社會(huì)底層思想的影響膩？
宮崎駿沒有明說，我也只是猜測。是不是宮崎駿想要借這個(gè)角色來表達(dá)一個(gè)游離于社會(huì)之外的人，一個(gè)對于社會(huì)是透明人的身份所有者。這被社會(huì)某些美好事物吸引之后，有了欲望，這個(gè)欲望本身沒有惡意，是淡淡的，是美好的。但是一旦看到社會(huì)中主導(dǎo)欲望的那些東西的威力，被欲望左右和引導(dǎo)之后產(chǎn)生了一種可怕的東西膩？無臉男那一段邪惡的表現(xiàn)是社會(huì)屬性玷污了純粹的吸引，只有放棄這些才能回歸個(gè)人屬性的美好么？人性本身就是來源于動(dòng)物性并超越于動(dòng)物性，人性中是有動(dòng)物性的，那么無臉男在被占有欲主導(dǎo)之后變得像個(gè)兇殘的動(dòng)物，但是變回自己之后，即使不會(huì)說話，但是卻有令人溫暖的人性。
《千與千尋》延續(xù)原有的宮崎駿風(fēng)格并且在基礎(chǔ)上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認(rèn)可、堅(jiān)持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會(huì)被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪欲縱使他沉迷洗浴中心的食物，甚至認(rèn)為錢可以買到一切。不過在面對千尋時(shí)，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子，只給小千?！比绻氵€只是將動(dòng)畫片局限在為了給孩子消遣看的認(rèn)知里，那么宮崎駿的絕大多數(shù)作品采用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動(dòng)城堡》里稻草人之于蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會(huì)對女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當(dāng)然縱觀全片，會(huì)發(fā)現(xiàn)洗浴中心的人即使開始對小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對寶寶更是呵護(hù)有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調(diào)溫和，藍(lán)天白云的元素并未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因?yàn)樘胍仓皇窍胫v述一個(gè)關(guān)于成長的故事，而沒有加入戰(zhàn)爭、批判的意識，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。
這部電影告訴我們:
1.不要隨便吃別人的東西——不貪婪。
2.有工作，努力地工作，別人便拿你沒辦法。
3.不要忘記自己的名字。記得自己是誰，便知道自己要做什么。要走什么樣的路。
宮崎駿作品的最大特點(diǎn)就是老少皆宜，即便是《千與千尋》這樣的影片，充滿了隱喻、象征和如夢如幻卻又真實(shí)的場景，不同成長經(jīng)歷的人依然可以看懂。
小孩子會(huì)被影片中光怪陸離的神靈世界所吸引，成年人則驚嘆其中每一個(gè)畫面，每一個(gè)細(xì)節(jié)的衍生意義。
《千與千尋》大概就是侯孝賢所說的理想中的電影“平易，非常簡單，所有人都能看，但是看得深的人可以看得很深，非常深邃?！薄肚c千尋》就是一部可以簡單，亦可深邃的電影。
當(dāng)你事事順利的時(shí)候，不要沾沾自喜，因?yàn)檫@正在用盡你的福報(bào)；當(dāng)你屢屢受挫的時(shí)候，不要怨天尤人，因?yàn)橐来丝上阃舻淖飿I(yè)。
換一種心態(tài)看成敗，生命就會(huì)更加精彩！
宮崎駿作品的最大特點(diǎn)就是老少皆宜，即便是《千與千尋》這樣的影片，充滿了隱喻、象征和如夢如幻卻又真實(shí)的場景，不同成長經(jīng)歷的人依然可以看懂。
小孩子會(huì)被影片中光怪陸離的神靈世界所吸引，成年人則驚嘆其中每一個(gè)畫面，每一個(gè)細(xì)節(jié)的衍生意義。
《千與千尋》大概就是侯孝賢所說的理想中的電影“平易，非常簡單，所有人都能看，但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。”《千與千尋》就是一部可以簡單，亦可深邃的電影。
當(dāng)你事事順利的時(shí)候，不要沾沾自喜，因?yàn)檫@正在用盡你的福報(bào)；當(dāng)你屢屢受挫的時(shí)候，不要怨天尤人，因?yàn)橐来丝上阃舻淖飿I(yè)。
換一種心態(tài)看成敗，生命就會(huì)更加精彩！
