張愛玲的這篇小說《傾城之戀》一改以往以悲劇結(jié)尾的習(xí)慣，幾乎是唯一一篇以團(tuán)圓結(jié)尾的小說。但是不可否認(rèn)，小說依然延續(xù)了張愛玲的風(fēng)格——壓抑、殘酷等等。
《傾城之戀》多處運(yùn)用了意象化的手法，例如：白公館象征了保守、傳統(tǒng)與落后；墻象征了永恒。以及老鐘、胡琴等都運(yùn)用了意象化的現(xiàn)代手法，使得《傾城之戀》充滿了現(xiàn)代化的元素。
這篇小說既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既大雅又大俗。
除卻小說運(yùn)用了意象化的手法體現(xiàn)了它的現(xiàn)代化，我們從女主人公流蘇身上也看到了一些現(xiàn)代化女性的特點。在殘忍的家暴面前，她不甘就這樣過完自己的一生，因此毅然決然地選擇了離婚。在當(dāng)初那樣一個社會，離了婚的女人并不太可能會有一個好歸宿，然而在這兩者間，流蘇選擇了后者，寧愿一個人過一生也不愿受盡委屈地悲慘地過一生。那么為什么《傾城之戀》是又是傳統(tǒng)的呢？這依然體現(xiàn)在流蘇的身上。雖說流蘇身上有現(xiàn)代女性的特點，但是，不得不承認(rèn)，一個從封建腐朽家庭走出來的女子仍然存在著傳統(tǒng)的思想。流蘇想改變自己的命運(yùn)，因此她選擇嫁人來實現(xiàn)，從這一點就可以明顯地看出流蘇的傳統(tǒng)，依然認(rèn)為女人只有通過婚姻才能改變命運(yùn)，這與現(xiàn)代女性截然不同，現(xiàn)代女性獨立自主，有知識有文化，不會依靠男人來改變自己的命運(yùn)。除卻流蘇身上的傳統(tǒng)，《傾城之戀》的古典小說的根基以及題材統(tǒng)統(tǒng)能夠看出傳統(tǒng)的影子。
《傾城之戀》的大雅大俗又是如何體現(xiàn)的呢？這篇小說的文筆流利典雅，張愛玲用流利典雅的文筆寫出了世俗。流蘇跟范柳原的結(jié)局雖然是健康的，但是仍就是庸俗，他們不過都是在無法躲避的戰(zhàn)事面前選擇了在一起，而不是因為刻骨銘心的愛情，或許他們之間沒有一點愛情，有的不過是曖昧、挑逗等，如若沒有這香港之戰(zhàn)，范柳原或許會有新的目標(biāo)，他們的結(jié)局或許是分道揚(yáng)鑣。
從小說的題目《傾城之戀》來看，我們或許會認(rèn)為它是一篇春花秋月的刻骨銘心的愛情故事，事實上它卻是一篇充滿悲劇色彩的小說。范柳原與流蘇之間有愛情嗎？這不好說，或許有吧，一開始，范柳原是沉迷于流蘇身上傳統(tǒng)東方女性的情調(diào)，要她做“金屋藏嬌”的情人，而流蘇在妹妹相親時故意吸引范柳原的目光，后來又用了許多小手段吊住范柳原的心，就是為了嫁給范柳原，過上安穩(wěn)的人妻生活。他們兩人各懷心思，沒有一方是真正地為了愛情，愛情都是他們獲取對方的工具。然而當(dāng)戰(zhàn)爭來臨，在炮火連天的戰(zhàn)爭下，一切都變得渺小了，愛情又算得了什么，他們各自的心思也都拋開了，他們選擇在一起，在這寒冷殘酷的世界中相互取暖。
