手把手教你玩脫口秀?

("〔美〕格雷格·迪安")

你具備成為脫口秀演員的條件嗎？ ◎你搞笑嗎？ ◎經(jīng)常因為上課亂插話被老師留堂？ ◎會模仿老板？ ◎人們經(jīng)常會奇怪地看著你？ ◎你有奇葩的生活經(jīng)歷嗎？ ◎你是否在“不合群俱樂部”里特別合群？ ◎小時候腦袋被踢過？ ◎你喜歡逗人笑嗎？ ◎在幼兒園不顧老師制止說個不停？ ◎因為模仿老板被炒？ 如果你對其中任何一個問題的回答是Yes，恭喜你，你得了“笑話上癮癥”。不過你可以去吃點藥，恢復(fù)成慢性幽默。 你可能會想：“那些專業(yè)的脫口秀演員太強了！”確實如此，但是你跟他們相比只是少了一些知識和經(jīng)驗而已，這些都是可以彌補的。他們原來跟你一樣。和任何行業(yè)的成功者一樣，他們經(jīng)過不斷努力獲得成功。但是你有你的優(yōu)勢，那就是這本不可或缺的指南，手把手帶你邁入職業(yè)喜劇演員的殿堂。 所以如果你想成為專業(yè)的喜劇演員，請繼續(xù)閱讀……

01 笑話結(jié)構(gòu)的秘密

什么是笑話？

鋪墊和笑點

傳統(tǒng)上，笑話可分為兩部分：鋪墊和笑點。

我們通常把鋪墊和笑點定義為：鋪墊是笑話的第一部分，為笑點做準備；笑點是笑話的第二部分，讓人發(fā)笑。

預(yù)期和意外 鋪墊和笑點與預(yù)期和意外直接相關(guān)

這就是笑話所做的事：讓你預(yù)期一件事情，然后用另外一件事情制造意外。

鋪墊制造預(yù)期。 笑點揭示意外

笑話的原理

脫口秀秘訣01 笑話需要兩條故事線

笑話的鋪墊部分在我們的頭腦中創(chuàng)造

“故事1”，讓我們產(chǎn)生預(yù)期，之后笑點用合乎情理而預(yù)期之外的

“故事2”制造意外

如果笑話沒有兩條故事線，它就不是笑話。所以，如果笑點沒有揭示出第二條故事線，你得到的就是單個故事，而不是笑話。

鋪墊和故事1 故事1和鋪墊有什么區(qū)別呢？事實上，在笑話結(jié)構(gòu)中，這兩個元素有不同的功能。作為笑話的第一部分，鋪墊是讓觀眾產(chǎn)生預(yù)期的話或行動。僅此而已。而故事1是以鋪墊為基礎(chǔ)，由觀眾想象出來的、符合預(yù)期的具體情境。

笑點和故事2 笑點和故事2的關(guān)系類似于鋪墊和故事1的關(guān)系。作為笑話的第二部分，笑點是讓觀眾意外的話語或動作。根據(jù)笑點，觀眾會想象一個更為具體的故事2，故事2與鋪墊相匹配，但又打破預(yù)期。

脫口秀秘訣02 任何你想象它存在，但無法感知到的東西，都是假設(shè)

笑話結(jié)構(gòu)的三大機制

目標假設(shè)與再解讀：對同一件事情的兩種解讀

目標假設(shè)是故事1的關(guān)鍵要素，再解讀是故事2的主要部分

目標假設(shè)：帶鋪墊的笑話

1．目標假設(shè)是用來創(chuàng)建故事1的關(guān)鍵假設(shè)

2．目標假設(shè)是直接被笑點打破的假設(shè) 每個帶鋪墊的笑話都會讓讀者通過假設(shè)想象出故事1，然后通過笑點揭示故事2，以此打破關(guān)鍵假設(shè)而給觀眾帶來意外

目標假設(shè)：不帶鋪墊的笑話

很多笑話的目標假設(shè)是基于大多數(shù)人接受的物理法則、社會偏見、文化和國家預(yù)設(shè)、廣泛的定義、刻板印象和熟悉的環(huán)境等

再解讀：帶鋪墊的笑話 我們知道當觀眾通過假設(shè)創(chuàng)建故事1時，鋪墊建立了預(yù)期；笑點打破關(guān)鍵假設(shè)（目標假設(shè)）并呈現(xiàn)故事2。笑點通過對鋪墊元素的意外解讀做到這一點。我們把這種意外解讀稱為再解讀。再解讀必須遵守下面的兩條規(guī)則。 1．再解讀是對基于笑點的故事2產(chǎn)生的想法 就像目標假設(shè)創(chuàng)建了故事1那樣，再解讀創(chuàng)建了故事2。如下面這個笑話

2．再解讀揭示出與目標假設(shè)不同的意外解讀

脫口秀秘訣03 再解讀的目的是打破目標假設(shè)

再解讀：不帶笑點的笑話

再解讀從何而來？ 首先，你必須知道人們對每件事情都有多種可能的解讀。除了假設(shè)之外的其他所有解讀都是再解讀。

對一件東西也可以有多種解讀。

之所以有再解讀，是因為我們的頭腦還會有其他假設(shè)，從而發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)造出其他解讀。所以，搞笑的人必須能夠?qū)σ患虑橛袃煞N解讀。 連接點：至少有兩種解讀的事情 笑

02 笑話寫作 笑話勘探器 是不是每個人都可以學習寫笑話呢？是的。

任何笑話寫作系統(tǒng)都可以寫出“一句話笑話”

笑話勘探器是一個原創(chuàng)笑話寫作系統(tǒng)，它能帶你從一個笑話話題開始，一步步寫出一個完整笑話

笑話寶藏：探索秘密通道 挖掘笑話寶藏，就是通過一個從鋪墊到笑點的秘密通道來學習寫笑話的過程

脫口秀秘訣04 通過提問來探索笑話通道 提問是探索笑話通道的最好方式，它能讓你更有目的地探索

“這個事情有什么有趣的地方？”或者：“笑點在哪里？”這樣會問到你無路可走。

這幾個構(gòu)成笑話寶藏的步驟如下。 Step 1選擇一個鋪墊，列出各種假設(shè)：“對于這個說法我有什么樣的假設(shè)？” Step 2選擇一個目標假設(shè)，找出連接點：“是什么使我產(chǎn)生這個目標假設(shè)的？” Step 3列出幾個對連接點的再解讀：“除了目標假設(shè)以外，還有什么針對這個連接點的再解讀？” Step 4選擇一個再解讀，完成故事2：“關(guān)于這個鋪墊，有什么具體的情境可以解釋我的再解讀？” Step 5寫一個可以解釋這個故事2的笑點：“在鋪墊之余，還需要什么信息來講清楚我的故事2？”

從鋪墊到笑點

記住一點，你最終是想打破觀眾腦海中的這個假設(shè)。如果你選擇一個大多數(shù)觀眾不太可能作出的模糊不清的假設(shè)，要打破它是不太可能的。

，還有一些寫笑點的原則。 ●　如何寫一個笑點并沒有一個“正確”的途徑。一個笑點如何被表述或者表演，對于每個脫口秀演員都是不一樣的。

●　言簡意賅是智慧的靈魂，你應(yīng)該用簡短的語言來揭示你的故事2，并且越簡短越好。

我們?nèi)绾闻袛嘁粋€笑點中的哪些詞是多余的呢？用你的幽默感作為向?qū)О伞Ｄ憧梢試L試很多版本，最后選擇你認為最好笑的一種表達方式。

笑話寶藏的選擇：探索其他通道

回到第4步：選擇一個不同的再解讀

03 寫哪些方面的笑話 笑話地圖

有一種內(nèi)容你永遠也不應(yīng)該嘗試，那就是寫“你猜觀眾可能會覺得很好笑的事”。

你真正要考慮的是觀眾是否明白你在說什么。但當你最初考慮什么內(nèi)容好玩、什么內(nèi)容讓人感興趣、什么內(nèi)容重要，甚至僅僅是什么內(nèi)容值得去講的時候，記得一定要基于自身的感覺去作出決定。

“笑話地圖”能幫助你把事情從抽象變?yōu)榫唧w，這點非常重要，因為笑話都蘊藏在細節(jié)里。 脫口秀秘訣05 笑話都蘊藏在細節(jié)里

“演技之父”斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“抽象是藝術(shù)的死路。”這句話同樣適用于喜劇寫作。細節(jié)是無窮無盡的。

笑話地圖的基本功能，是把你的想法從抽象縮窄為具體的細節(jié)。具體的實現(xiàn)方式就是幫助你從選定的話題里面想出一個笑點前提，然后相應(yīng)地想出一個鋪墊前提，最后創(chuàng)作出多個鋪墊。

話題：單個的主題，但里面包含“錯誤”的元素

脫口秀秘訣06 幽默感是一種應(yīng)對痛苦的方法

我其實是讓你去為那些你認為錯誤的事情創(chuàng)作笑話。每個笑話里都包含痛苦的因素，因為那些我們認為錯誤的事情總會在某種程度上給我們帶來痛苦，不管是巨痛還是輕度不適。

在選擇話題時，我們必須考慮這個話題是否符合這個標準：單個話題，其中包含“錯誤”的因素。

如果你想涵蓋一種以上的核心思想，不管你的嘗試多么有創(chuàng)意，最終都會迷失其中，因為這樣做沒有明確的路線。

重要提示：話題必須不包含觀點。

記?。涸掝}里所包含的“錯誤”因素，沒必要是僅僅針對你自己而言的，它也可以是針對別人或別的事物而言的。

關(guān)聯(lián)清單：縮窄的范圍 當你選定了一個話題，笑話地圖要求你列一個關(guān)聯(lián)清單，把你能想到的和這個話題相關(guān)的所有事情都列舉出來。列出來的事情要寫得盡可能簡潔，避免冗長的描述，同時，所選擇的事情一定要和話題密切相關(guān)

笑點前提：為縮窄后的范圍加上負面的觀點

假設(shè)你現(xiàn)在已經(jīng)選擇了一個合適的話題，接下來要把這個話題縮窄為一個更具體的概念，我稱之為“笑點前提”。我之所以把這個叫作“笑點前提”，是因為你的笑點往往就是在表述這個概念。笑點前提的定義就是，為縮窄了范圍的話題加上負面的觀點。

負面的想法、判斷、態(tài)度、感覺、情緒反應(yīng)、信念和價值觀。

笑點前提：送信工作不力 重要提示：笑點前提不能包含具體例子。

鋪墊前提：與笑點前提相反的觀點

重要提示：不要把鋪墊前提當作鋪墊。

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手把手教你玩脫口秀 ("〔美〕格雷格·迪安")

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鋪墊與笑點的關(guān)系：直接相反或遞進相反

創(chuàng)作鋪墊：鋪墊前提的具體例子 鋪墊前提存在的意義是讓你可以據(jù)此寫出很多鋪墊，最佳的方法是這樣的：根據(jù)鋪墊前提想出很多例子，然后用短句子把它們寫下來。記住這點很重要：鋪墊前提并不是鋪墊。

搜集材料：從話題到鋪墊

脫口秀秘訣07 通過提問來挖掘笑話

步驟A：列出話題

步驟B：挑一個話題，再列出一個話題關(guān)聯(lián)清單

步驟C：創(chuàng)作一些笑點前提

再檢查一次這些笑點前提。它們是不是已經(jīng)比你的話題具體得多了？是的。它們包含了負面觀點了嗎？是的。它們是不是提到了具體的例子？沒有。

步驟D：為每個笑點前提創(chuàng)作一個鋪墊前提

Q：我選定的這個笑點前提，它的對立觀點是什么？

步驟E：選擇一個鋪墊前提，并寫出一系列鋪墊

Q：有些什么例子或者說法能表達我的鋪墊前提

笑話寶藏：從鋪墊到笑點

選擇一個鋪墊，列出各種假設(shè)

Q：對于這個說法我有什么樣的假設(shè)？

選擇一個目標假設(shè)，找出連接點

Q：是什么令我產(chǎn)生這個目標假設(shè)的？

列出幾個對連接點的再解讀

選擇一個再解讀，完成故事2

Q：關(guān)于這個鋪墊，有什么具體的情景可以解釋我的再解讀？

寫一個笑點來闡述這個故事

Q：在鋪墊之余，還需要什么信息來講清楚我的故事2？

笑話地圖的可選項：規(guī)劃另一個方向

重新回到步驟E：選一個不同的鋪墊前提

重新回到步驟C：創(chuàng)造更多笑點前提

重新回到步驟B：選擇另外一個話題

重新回到步驟A：列出更多話題

個性化 對于笑話創(chuàng)作，笑話勘探器是唯一一個手把手輔導的系統(tǒng)。

04 從搞笑到爆笑 提升和打磨段子

先提醒一句：在創(chuàng)作階段不要考慮段子的提升和打磨。

精簡 莎士比亞曾說過：簡潔即幽默。冗余累贅是好笑話最大的敵人。

喜劇有其自身的能量守恒定律：觀眾用了多少能量去思考，他們便少了多少能量去發(fā)笑。

笑點用“底”收尾

錯誤1：笑點的“底”出來后加冗余的話或動作

脫口秀演員有兩個常見的錯誤。 錯誤1：笑點的“底”出來后加冗余的話或動作

錯誤2：“底”和其他重要的信息混在了一起

使用三段式結(jié)構(gòu)

然后表揚一下自己，你已經(jīng)知道如何正確地給笑點收尾了。 使用三段式結(jié)構(gòu) 這一技巧在脫口秀演員之間流傳很廣，它是一種可以帶來笑聲的神秘法則。但是你問他們，為什么那么多段子都用這種三段式結(jié)構(gòu)時，他們往往卻說不出來。 不過，你一定知道，同一種節(jié)奏很容易讓觀眾產(chǎn)生假設(shè)，即接下來還會是同樣的節(jié)奏。而構(gòu)成一個節(jié)奏最少需要幾個音節(jié)呢？對，兩個。

使用三段式結(jié)構(gòu)

而構(gòu)成一個節(jié)奏最少需要幾個音節(jié)呢？對，兩個。兩個音節(jié)構(gòu)成一個節(jié)奏、一個假設(shè)，第三個音節(jié)打破這一節(jié)奏，打破假設(shè)。這是經(jīng)典的笑話結(jié)構(gòu)。 時刻注意三段式結(jié)構(gòu)，因為這是構(gòu)成笑話的重要線索。

使用常識 如果觀眾不明白你在說什么就不會笑。如果某個詞或某個引用語對于段子的理解非常重要，你必須要考慮觀眾對此是否熟悉。有時候你要選擇觀眾更熟悉的加以替換。

盡量代入角色 從某種意義上說，這也是寫小說的一個基本原則：表現(xiàn)出來，不要描述出來。

慎用雙關(guān)梗 雙關(guān)梗是一種老套過時的喜劇形式。

通常雙關(guān)段子不會很好，除非是下面三種情況。 ●　雙關(guān)非常有智慧，聽起來很有趣。 ●　雙關(guān)有言外之意，會引起大家的一些回應(yīng)。 ●　故意用雙關(guān)獲得觀眾的噓聲，因為你準備好了怎么反擊。

角色具體化、個人化 讓段子中的角色盡量真實具體會大幅提升段子的效果。

使用觀眾知道的真人也能提升段子的效果，

素材本地化 同樣，在段子中可插入當?shù)氐牡貥?，附近城市，當?shù)氐木频?、商店、飯店?/p>

聯(lián)系熱點事件

可以使用語法錯誤的語言

自創(chuàng)詞匯，詞語新編

有時候視覺梗有奇效

給段子加連續(xù)笑點 顧名思義，給段子加連續(xù)笑點就是在一個段子完成后繼續(xù)加笑點。一個鋪墊獲得兩次以上的笑聲能提高你整體表演的每分鐘笑聲數(shù)。

以下是加連續(xù)笑點的三種技巧

技巧1　使用原有假設(shè)

技巧2　根據(jù)不同的故事1假設(shè)加連續(xù)笑點

技巧3　由故事2創(chuàng)造新的假設(shè)

05 如何把零散笑話組合成脫口秀段落

脫口秀秘訣08 整理一個笑話和脫口秀段落的文檔?

以前剛開始寫笑話的時候，我會每天寫10個笑話，連續(xù)寫上4天。在第5天時，選出最好的一批歸檔。我建議你做同樣的練習，因為這么做能夠每天給你一個目標。

以前剛開始寫笑話的時候，我會每天寫10個笑話，連續(xù)寫上4天。在第5天時，選出最好的一批歸檔。我建議你做同樣的練習，因為這么做能夠每天給你一個目標。如果你一周能寫出一個非常棒的笑話，一年下來你就有52個令人捧腹的笑話了。

“段落生成器”是一個幫助你把笑話組合成一個段落的工具。

我們將一步步地演示這個方法，學習如何將一組無序的笑話變成一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落。

通過后面的四個步驟，把它們整合到一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落當中。 把每一個笑話放到一個獨立的索引卡里?

通過后面的四個步驟，把它們整合到一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落當中。 把每一個笑話放到一個獨立的索引卡里

把每個笑話單獨放到一張大小適中的索引卡里，或者把每個笑話在電腦屏幕上單獨擺放一行。

把笑話歸類 你的笑話可以通過卡片分組的方式來整理進不同的目錄。

把笑話按照同一個思路逐個排序 把所有笑話都寫到卡片上并分好類后，接下來就要將其連成一個主題思路。需要再次說明的是，這樣的排列沒有對錯之分。如果你是思維跳躍型的人，那就隨心所欲地排列。如果你邏輯思維很強，那就把這些笑話放到一起，讓人感覺這些笑話的話題是首尾銜接的。記住，這些都是個人化的。

修改，修改，再修改 最后一步比前面三步加在一起還要復(fù)雜很多。你需要在措辭、編輯和重新排序方面不斷嘗試，讓笑話變得像一個完整的段落一樣流暢。

我們有四個指導原則幫助你修改段落。 引出段落 如果一走上舞臺就開始講我們的第一個笑話，那會顯得很不自然，你會希望像日常聊天一樣帶出你的表演話題。你可以用以下三種方式來達到你的目的。 陳述你的話題?

表明笑點前提

表明鋪墊前提

加串詞 串詞用來在不同類別的笑話之間過渡（它們通常也被用在段落或笑話中

改成對話式的措辭 大聲地說出你的笑話對于這一步尤其重要。這個觀點是說要把一個笑話的遣詞造句改成與你在社交場合說的版本一致。

尋找故事線 在這一點上，你有的是各種各樣的笑話，當你把這些笑話大聲讀出來，排好順序之后，需要注意的是在所有這些素材中有沒有規(guī)律能支持一個小的故事線。

06 視角 敘述者、本人、角色 脫口秀演員在講段子或表演段子時會在三個視角間轉(zhuǎn)換，這是脫口秀表演不可或缺的部分。

敘述者視角：作為事件的非參與者或觀察者，你是如何看待這件事情的。 本人視角：作為事件的參與者，你本人是如何看待這件事情的。 角色視角：作為事件的另一方（人或物），你是如何看待這件事情的。 敘述者視角 作為事件的非參與者或觀察者，你是如何看待這件事情的？

只要脫口秀演員是把段子中的場景講出來，而不是演出來，就是敘述者視角。

本人視角 作為事件的參與者，你本人是如何看待這件事情的？使用本人視角時，脫口秀演員參與到事件中，把段子演出來，就好像它正在發(fā)生。

角色視角 作為事件的另一方（人或物），你是如何看待這件事情的？角色視角是脫口秀演員可以演出來的人或物。它可以包括人物、模仿、動物、物件、概念，情緒等。

視角練習 不同的脫口秀演員有不同的視角風格。每個演員都會有意無意地用到視角。

●　必須是你（本人視角）和另外一個成人（角色視角）之間的爭論。不是動物、小孩兒、卡通人物等。 ●　另外一個成人（角色視角）必須是一個你可以描繪出來的人。因為第二輪你會只表演角色視角，你必須變成這個人，從他的角度表演出他對于這個爭論的觀點。 ●　爭論必須是面對面發(fā)生的（不是打電話）。 ●　爭論必須有多個議題，以便能持續(xù)進行三四分鐘。

第一輪：僅本人視角 第一輪中，你只用本人視角對著你想象的角色視角爭論。站位方式如下：本人視角面對面站在角色視角的前面對話。同時，必須確定觀眾的位置，因為最終你是給觀眾表演這些視角的，觀眾會影響你的走位。

角色視角站在哪里？ 你在和誰爭論？ 角色視角穿的是什么？ 這次爭論發(fā)生在哪里？ 你們在爭論什么？ 還有一件事情：記得聆聽你想象的角色視角說了什么。

第二輪：僅角色視角 第二輪，你只以角色視角來發(fā)言。也就是說，你成為角色視角的那個人，站在他的角度爭論。要做到這一點，你需要交換位置，走到角色視角原來站的位置。

下面是兩個表演方面的小技巧。 為這個角色選擇一個不同于本人的聲音

為這個角色選擇一個不同于本人的姿勢

第三輪：本人視角和角色視角

第四輪：本人視角、角色視角和敘述者視角 在第四輪，你將做所有三個視角的練習。你已經(jīng)練習過了本人視角和角色視角；現(xiàn)在需要加入敘述者視角，敘述者視角是唯一直接跟觀眾講述的視角。

視角的應(yīng)用 在我所有的脫口秀技巧中，視角轉(zhuǎn)換是其中一項強大的工具。你對視角探索越多，你越能運用它來展現(xiàn)你的搞笑風格。下面是視角的一些應(yīng)用方式。 笑話結(jié)構(gòu) 我們在前面講過，所有的笑話都是對一件事情的兩種解讀：目標假設(shè)（預(yù)期的假設(shè)）和再解讀（意料之外的解讀）。一旦你對這一點有了深刻的理解，你會發(fā)現(xiàn)有很多方式可以實現(xiàn)它，其中一種就是視角的轉(zhuǎn)換。也就是說，從敘述者視角轉(zhuǎn)到本人視角，或者從本人視角轉(zhuǎn)到角色視角，或者從角色視角轉(zhuǎn)到敘述者視角。

創(chuàng)造素材 每個段子都會涉及關(guān)系和環(huán)境。我常常把這些相關(guān)的信息稱之為“體驗”。

將段子帶到當下 如果你把段子演繹得像是當下正發(fā)生的事情，段子的效果會大幅提升。

明確和演繹角色 如果你一開始就能夠明確段子里的所有角色視角，你會吃驚地發(fā)現(xiàn)它們能大幅地提升段子的效果

要做到這一點，基本的方法是不要告訴觀眾某人或某物說了什么或者做了什么，而是變成這個人或者這個物件，讓角色說，讓角色做。

角色視角不僅限于人，也可以是動物。

角色視角也可以是物件，例如車、廁所或者身體的一部分，甚至可以是抽象的東西

表達你的觀點 如果你在脫口秀表演中可以呈現(xiàn)脆弱，表達你真實的想法和感受，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)有很多觀眾跟你有共鳴。

用角色視角演繹能帶來更多自由，借用角色，你可以在觀眾面前說出或作出本人絕不會當眾說的話或行為。

視角的綜合 視角的基本概念其實非常簡單，但它會有很多變種交織在一起，構(gòu)成一場復(fù)雜的表演。

07 排練 很多人相信，喜劇演員需要做的就是記住一大堆笑話，然后站到舞臺上講出來就好了，其實并非如此簡單

脫口秀秘訣09 讓觀眾發(fā)笑，這是喜劇演員演繹笑話的方式 是什么讓一個笑話變得好笑呢？

導致人們在表演中丟失自然幽默感的首要因素，就是不恰當?shù)呐啪殹?脫口秀秘訣10 你排練時是什么樣，演出時就是什么樣 如果你排練時前后走動，低頭看地，心里不停想著自己下一句應(yīng)該說什么，那么你表演時也會一樣，前后走動，低頭看地，心里仍然是不停想著自己下一句應(yīng)該說什么。

創(chuàng)造者和批評者 創(chuàng)造者和批評者是你性格的兩個方面，對于一個職業(yè)幽默家來說，這兩者都很重要，但它們必須處于一種平衡的狀態(tài)，創(chuàng)造者不斷冒出新主意，批評者則從技術(shù)層面來雕琢表演。如果這兩者發(fā)生了沖突，它們可能會不知不覺地給你帶來麻煩。

如果在排練時表現(xiàn)得既有創(chuàng)造性，同時又做自我批評，你其實是在排練把批評者帶進你的表演里。這個概念很重要，記?。耗闳绾闻啪?，你就會如何表演。所以，如果你把批評者排練進了你的表演里，你還想在表演時隨心所欲？做不到。批評者在舞臺上會分散你的注意力，就和它在排練時對你做的一模一樣。

把創(chuàng)造者和批評者分開 你必須訓練你的創(chuàng)造者和批評者各司其職，獨立運作

批評者位置和排練空間 你必須在空間上劃出兩個獨立的地方進行排練：一個分配給批評者，稱為“批評者位置”；另一個則分配給創(chuàng)造者，稱為“排練空間”。

脫口秀秘訣11 笑話是對某些體驗的回應(yīng)

笑話的誕生過程是這樣的：先從腦海里的一條信息開始，然后整合成笑話的結(jié)構(gòu)，最后被表達出來。

如果你想把自己自然的幽默感表現(xiàn)出來，必須首先把體驗回憶起來，然后才能以笑話的方式說出來。

大腦通過畫面、聲音和感覺來記憶

我們的大腦通過感覺，即我們的所看、所聽、所感、所嘗和所聞等，來接收信息，僅此而已。

感官體驗觸發(fā)人的行為 可能你沒意識到，你的行為也是經(jīng)由畫面、聲音和感覺產(chǎn)生的，它們從現(xiàn)實進入腦海，儲存在你的潛意識里，或者通過記憶的方式重現(xiàn)在你眼前。

文字不會觸發(fā)人的行為

舉個例子，“有趣”這個詞，你把它說出來，寫下來，或者想起來，你不會覺得好笑。但如果這個詞讓你想起了某個曾經(jīng)體驗過的有趣的畫面、聲音和感覺，你就會笑了。會讓你發(fā)笑的是有趣的體驗，而不是“有趣”這個詞。 死記文字是最糟糕的排練方式

死記文字還會帶來另一個問題，就是會導致情感的分裂。因為文字并不能驅(qū)動行為，同樣也不能驅(qū)動情感。

人類三種不同溝通方式的相對效率。 身體語言：55%。 聲音語調(diào)：38%。 文字：7%。

記住體驗是最好的排練方式 這個看起來好像很難，其實一點也不難，你從出生以來就一直這樣做了。

如果你想在舞臺上復(fù)制你的自然幽默感，你必須把段子以體驗的形式記住。 如果通過畫面、聲音和感覺的方式來記住自己的表演，你會從中受益良多。

把感覺信息轉(zhuǎn)化成語言是一個很普通的過程

每個笑話都包含體驗

如果你知道這是什么體驗，你就可以用記住笑話的方式去重現(xiàn)它。

以不同視角去表演

當你用三個基本的視角來演繹這個體驗時，它不僅僅發(fā)生在你的本人視角身上，同樣也發(fā)生在角色視角身上，然后敘述者視角需要去觀察和評論這個體驗。

不管你是否進入狀態(tài)，觀眾都會進入狀態(tài)

如果你抱怨他們不笑，他們就會抱怨你不夠好笑；如果你全情投入，他們也會全情投入；如果你不和他們交流，他們也不會和你交流；如果你在死記硬背笑話，他們就會看著你在那里一字一句地讀笑話。

用感官體驗重現(xiàn)段子，觀眾會進入你的電影世界

08 格雷格·迪安的排練流程

它包括三個階段：準備，體驗的再現(xiàn)，通過記住體驗的方式把段子表演出來

階段一：準備 指定批評者位置（■）和排練空間（●） 指定房間中的一個區(qū)域作為你的批評者位置：■，另一個區(qū)域作為你的排練空間：●。在排練流程的各個步驟中，你的身體會在這兩個位置之間來回移動，這樣做有助于大腦在批判思維和創(chuàng)造思維之間轉(zhuǎn)換。 重要提示：批評者位置一定要在排練空間的對側(cè)甚至后方。

■選擇一個要排練的段子或段落

■確定是什么樣的體驗引發(fā)了這個段子

Q：為了讓我對這個段子有感覺，我應(yīng)該有什么樣的體驗？

■探索體驗的細節(jié)

Q：在這次體驗中有誰，或者暗示有誰？

Q：這次體驗發(fā)生在哪里？

■決定如何再現(xiàn)這個體驗

Q：我想如何再現(xiàn)這個體驗？

階段二：再現(xiàn)體驗 在階段二，你將以所有相關(guān)視角演出這次體驗，以畫面、聲音和感覺的形式記住段子。 提示：階段二中各個步驟的順序只是我建議的一個順序。

另一個提示：對大多數(shù)人來說，可以在最后重現(xiàn)敘述者視角。

●演繹本人視角 跳出批評者位置，來到排練空間，演繹這次體驗中的本人視角。為了幫你知道在這次體驗中該如何表現(xiàn)，問下面的問題。 Q：我在這次體驗中扮演什么角色？

■評估 回到批評者位置，讓你的批評者接管這個過程，并給你一些反饋，你對本人視角的演繹是否逼真，你說的話是否恰當。

Q：我演繹角色視角的方式能讓我對這個段子有感覺嗎？

●演繹角色視角 為了讓你進入體驗中，問下面的問題。 Q：在這次體驗中，其他人或物是如何表現(xiàn)的？

■評估 演繹完這次體驗后，你可以評估對角色視角的演繹是否保持了段子的結(jié)構(gòu)。

Q：我對角色視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎？

●演繹敘述者視角 敘述者視角直接跟觀眾講話。所以排練的時候，假裝你前面是觀眾。要了解如何描述前面的演繹，問下面的問題。 Q：我想用什么樣的講述方式？

■評估 回到批評者位置，留意你是否已經(jīng)把段子的所有必備要素都表演完畢。

Q：我對三個視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎？

階段三：練習表演 這一步的目的在于通過記住體驗的畫面、聲音和感覺來練習段子的表演

■決定如何將這次體驗傳達給觀眾

花點時間探索你想如何表演這個段子。你想以本人視角和角色視角表演？還是想完全從敘述者視角講這個故事？或者是兩者的結(jié)合？

Q：我想如何演繹三個視角來表演這個段子？

●表演這個段子或段落

■評估表演 這個評估是保證你演出質(zhì)量的關(guān)鍵。

Q：我有沒有簡潔有序地把這次體驗傳達給觀眾，同時又保持了段子的結(jié)構(gòu)？

如果你不喜歡你的表演，再來一次；如果你喜歡你的表演，再來一次；如果你不確定，再來一次；再來一次之后，再來一次。

09 麥克風的使用技巧 該做的和不該做的

我建議你們在彩排的時候，可以使用一個物品來模擬麥克風，這樣你在正式演出的時候手里抓著麥克風也會覺得十分自然。

當你踏上舞臺時 ●　不要在整個演出的過程中都把麥克風留在麥架上。 ●　切記要在表演開始時就把麥克風從麥架上取下，把麥架放到舞臺的后方。

如果麥克風出故障 ●　不要用手敲打麥克風。 ●　確認開關(guān)鍵是否已經(jīng)打開。 ●　不要扭動麥克風底部的插頭。

●　要把插頭插入麥克風底部深一點，使它們接觸良好。 ●　不要突然拉扯麥克風的線。你很容易會把線拉松或者把墻上的插頭拉松。 ●　確認線上的插頭是否已經(jīng)插在墻上。 如果故障仍然沒有排除 ●　切勿生氣，大發(fā)雷霆，或者抱怨這家俱樂部的設(shè)備糟糕。這樣的表現(xiàn)會讓你看起來非常業(yè)余。 ●　禮貌地讓經(jīng)理知道擴音系統(tǒng)出故障了。

如果麥克風正常但是你聽不到自己的聲音 ●　切勿大呼大叫，那會讓觀眾誤以為是個段子。如果麥克風是開著的，你會損害到觀眾的耳朵或者喇叭。無論哪一種情況，都會讓你看起來像一個混蛋。 ●　說話要稍微大聲一點，逐漸提高你的音量直到你可以聽到自己的聲音，或者詢問觀眾是否能聽到你。

如何拿麥克風 ●　不要用麥克風擋住臉的下部。 ●　拿著麥克風時要讓它能夠輕輕接觸到你的下巴。 ●　不要正對著麥克風講話。它會使聲音變得扭曲，呼吸音會產(chǎn)生雜音。 ●　要在麥克風的頂部以上講話。很多手持麥克風都是全方位式的，也就是說它們采集的聲音只要在某個距離之內(nèi)，那么在任何一個角度都是一樣的。 如何處理麥克風的線 ●　不要直接踩在線上。它們會在你的腳邊卷起來。當你轉(zhuǎn)身時，可能會纏住你的腳。 ●　輕輕地把線移動到靠近觀眾的一邊，讓線離你遠一些，這樣你在舞臺上的移動就會更自由。 ●　不要一直把線在你面前踢來踢去。觀眾會一直盯著你的腳而不是專心聽你的脫口秀。 ●　可以偶爾用腳把身前的線移開。 ●　移動的時候不要踩在線上。這樣會把麥克風從手上拉掉或者損壞麥克風的插頭或者麥克風的線。 ●　要偶爾瞟一眼，注意線的位置。 ●　不要把麥克風的線纏到拿著麥克風的那只手上。因為如果這樣做，你移動的時候就會把線扯緊，不但看起來很傻，還可能把線和麥克風直接從你手上或者墻上扯開。 ●　讓線在你前面垂下來。最初看起來會怪怪的，但很快就會習慣了。再強調(diào)一次，如果你把線靠向觀眾，它就不會影響你了。 ●　不要把線纏到你另外一只手的手腕上。 ●　要讓你另外一只手能夠自由地做肢體動作。 ●　不要上下摩擦麥克風的線。 ●　當你沒有在做肢體動作的時候，任由你的手放在你身體的一邊。 做肢體動作時 ●　不要用持麥克風的手來做肢體動作。否則你的手和麥克風會從你的嘴邊移開，觀眾就聽不到你在說什么了。 ●　要用沒拿麥克風的手來做肢體動作。當你需要做轉(zhuǎn)換時，可隨意把你的麥克風從一只手換到另一只手。 調(diào)整麥架時 ●　在調(diào)整麥架高低時，不要松開中間調(diào)節(jié)松緊的零件。如果你忘記了該往哪個方向旋轉(zhuǎn)，你很可能要花上整整一分鐘才能使麥架重新恢復(fù)正常。 ●　松開這個調(diào)節(jié)松緊的零件時，要踩住麥架的底部來穩(wěn)定它，之后再調(diào)整，擰緊。如果沒有很快擰緊，說明你擰的方向是錯誤的。 ●　不需要把麥架的高低調(diào)整到完美的高度，只需要把麥克風從架子上拿開并放到你的身后即可。 ●　把麥克風從麥架拿下時速度要快一些，隨后把麥架放到一邊。 應(yīng)對突發(fā)狀況 ●　不要忽略意外和錯誤。比如麥克風突然從手上掉落，碰翻麥架，麥線纏住你的腳，或任何一個意外事件。 ●　接受所發(fā)生的一切并處理它：把麥克風放回麥架上，把麥架放回原處，或者把線從腳上解開。如果你沒有忽略這些問題，觀眾會一直盯著它，直到你處理好為止。 離開舞臺時 ●　不要把麥克風放在桌子或者地板上。 ●　把它放回麥架上，這是麥架唯一的作用。 ●　不要把麥克風扔給主持人。 ●　如果主持人在你演出結(jié)束后就站在你身邊，把麥克風遞還給主持人。 ●　不要把麥克風關(guān)掉，因為主持人接到話筒就會直接開始講話了。 ●　練習以上所有事項，你就會看起來、聽起來都像一名專業(yè)的脫口秀演員了。

10 巔峰表演

脫口秀秘訣12 你的任務(wù)是搞笑

脫口秀的節(jié)奏

哈利·金（Harry King）和李·勞弗（Lee Laufer）在《如何成為搞笑又賺錢的脫口秀演員》

“節(jié)奏是在講段子的時候知道何時停下來，給觀眾思考的時間，為接下來的笑作準備?！?/p>

我對脫口秀節(jié)奏的定義就是跳舞和打鼓。觀眾跟隨脫口秀演員，脫口秀演員跟隨觀眾。脫口秀演員不是本身具有節(jié)奏；脫口秀演員是根據(jù)觀眾的影響創(chuàng)造節(jié)奏

了解脫口秀節(jié)奏的唯一方式就是自己去體驗。優(yōu)秀的脫口秀演員都有自己的節(jié)奏，但是他們無法對其做有意義的探討，原因就在于節(jié)奏每次都是不一樣的。

把每場表演錄下來

首次表演 不同的人首次表演有不同的經(jīng)歷，但是首次表演通常會有以下兩個極端。 崩潰 耀眼的聚光燈照得你睜不開眼，大腦一片空白，聲音發(fā)抖，滿臉通紅，汗流浹背，完全處于“腦死亡”的狀態(tài)，你能記得的只有冷場的段子

完美 首次表演常有奇跡發(fā)生

準備一個段子列表 把你要表演的段子列出來。在去俱樂部表演之前花些時間準備一個。下面是一些提示。 使用關(guān)鍵詞 段子列表不是把段子逐字逐句地抄下來，只是演出時的一個提醒工具，所以要用關(guān)鍵詞。

準備一個段子列表 把你要表演的段子列出來。在去俱樂部表演之前花些時間準備一個。下面是一些提示。 使用關(guān)鍵詞 段子列表不是把段子逐字逐句地抄下來，只是演出時的一個提醒工具，所以要用關(guān)鍵詞。很多人把關(guān)鍵詞寫在一個索引卡片上，但我喜歡寫在一張標準裝訂紙上。

把段子列表寫在手上 把段子寫在手上有幾個好處。不會丟，方便，可以隨時偷看。

告訴主持人如何介紹你

永遠不要告訴主持人“怎么介紹都行”

把你的介紹寫到一張大小合適的卡片上

標上名字的發(fā)音

介紹里加些笑點

使用一些名頭

一兩個不錯的名頭就夠了。再多就會覺得你太想討好觀眾了。

融入你的主題 如果在你的介紹中能提到你要講的第一部分內(nèi)容或者核心主題，會有加分效果。

介紹的設(shè)計體現(xiàn)你的性格或個性

熱身 表演開始前你需要熱身，以便啟動你的喜劇發(fā)動機來閃耀全場。作為初學者，你通常有三到六分鐘的表演時間

身體準備 輕快地走一走，原地跑一跑。做幾個俯臥撐，如果覺得太費勁，對著墻做俯臥撐，不需要對著地板做。

進入搞笑狀態(tài) 到處玩一玩，鬧一鬧，你會放松下來，這樣你的幽默感會自然呈現(xiàn)。

安靜凝神 有些人表演前需要一個人待著。如果你是這個風格，先熱一下身，然后找個地方一個人待著。

過一遍演出內(nèi)容 過一遍演出內(nèi)容能幫你記住段子的順序，加強新段子的記憶，幫你進入搞笑狀態(tài)

在掌聲中上臺 主持人介紹你之后把舞臺交給你，觀眾鼓掌，你沒有出來，觀眾不鼓掌了

避免老掉牙的開場白

設(shè)計一個強有力的開場

所以有個好的開場段子非常重要。它也能幫你給觀眾留下第一印象。

承認現(xiàn)場明顯的狀況

避免常用的老套做法

身體方面

不要以提問的方式做串詞

注意“連珠炮綜合征”

連珠炮綜合征”指的是脫口秀演員在臺上一點都不停頓，不給觀眾笑的時間，甚至都不呼吸，一股腦把段子講完。

害怕忘詞 初學者害怕忘詞的時候往往會匆忙地從一個段子跳到另一個段子。

表演內(nèi)容過多 其原因在于貪婪。我知道你想把你所有最好的段子都放到表演中，但是塞入太多內(nèi)容無異于自殺。

像重視笑點一樣重視鋪墊

永遠不要嘲笑在笑的觀眾

將觀眾視作一群獨立的個體

觀眾笑的時候我們該做什么

脫口秀秘訣13 觀眾笑的時候演員閉嘴

觀眾笑的時候脫口秀演員繼續(xù)說話，觀眾會停下來聽演員在說什么。如果這樣的情況常常發(fā)生，觀眾就會像被訓練的跳蚤一樣，學會不再發(fā)笑

觀眾笑的時候我們該做什么？下面是一些建議。 定住 只是站在那里不動，等笑聲慢慢變小。

保持跟笑聲開始時一樣的狀態(tài)

允許笑聲影響你

思考接下來講什么

主持人可能決定誰能上臺 如果你惹惱了主持人，而他是決定上臺名單的人，你可能就上不了臺。

發(fā)展個人關(guān)系

給主持人提供你的介紹

做主持人

服務(wù)生 他們本身工作就很辛苦。

同樣，發(fā)展個人關(guān)系 服務(wù)生可以用很多方式給你的表演帶來負面影響。

不要和俱樂部的服務(wù)生約會

鼓勵觀眾給服務(wù)生小費 他們一般拿最低工資，主要收入靠小費。

酒保 酒保是很有趣的一類人。他們在俱樂部里有很大的影響力，因為他們會跟大部分人交流。

還是和前面說的一樣，發(fā)展個人關(guān)系 我總是強調(diào)這一點，你可能已經(jīng)煩了。

給酒保小費

11 大膽出演 和其他的藝術(shù)形式一樣，脫口秀是一種跟你心中的魔鬼共舞的表演。

克服舞臺恐懼

把恐懼視為準備妥當?shù)臉酥?/p>

創(chuàng)造一個熱身儀式 簡單來說，就是找到一些可以把你的意識留在當下的儀式，讓身體、心理和創(chuàng)造力都能熱起來的儀式。

感受你的感覺，并帶著這種感覺表演

保持清醒 部分人會誤認為解決恐懼感的辦法是抽煙喝酒。

舞臺上的恐懼感 很多時候，一旦你在舞臺上開始表演，你的舞臺恐懼感就會消失

把自我批評放到一邊

保持對段子中體驗的情感連接

如何處理頭腦空白

讓內(nèi)在批評者遠離舞臺

按你期望的表演狀態(tài)排練

保持搞笑狀態(tài)

保持坦誠 觀眾不會在意你是否暫時忘詞，但他們想知道究竟發(fā)生了什么事情。

深呼吸 演出的壓力可能會使你產(chǎn)生生理上的緊張。

查看你的段子列表

嘗試即興互動 即興互動是和觀眾交談。向他們提問：“你好，你叫什么名字？你從事什么工作？”然后根據(jù)他們的回答進行調(diào)侃。

應(yīng)付冷場 冷場是脫口秀演員最大的恐懼。

脫口秀秘訣14 如果你現(xiàn)在做的沒有效果——那就隨便做點別的事情

冷場并不僅僅是脫口秀演員受苦的一部分，也是學習的一部分。如果你從來不冷場，你永遠都不會去學習。

繼續(xù)投入 記住一點：你處于什么狀態(tài)，觀眾就會處于什么狀態(tài)。

保持幽默感 為了說清楚我這里真正想表述的意思，我從搞笑能力（sense of funny）和幽默感（sense of humor）這兩個詞的區(qū)別開始說起。

冷場最大的問題不是沒有得到笑聲，而是導致大腦處于可怕的狀態(tài)。你越是覺得很糟，觀眾也越會覺得很糟。

保持坦誠 當你表演失敗時，你最需要做的一件事就是坦誠。觀眾需要知道的是你知道自己冷場了。而讓觀眾知道的最好方式就是你自己提起它

用你的救場段子 救場段子通常不會在你的表演中出現(xiàn)，但一直保存在你的潛意識里、在緊急情況下可以使用。

征求意見 如果在臺上表現(xiàn)一直很糟，可以跟觀眾來聊一聊這一點。他們會給你一些建議，例如說“滾下舞臺”或者“你還是別放棄你白天的工作了”。

讓段子對觀眾更加個人化

更強烈的情緒反應(yīng)

用不同的語速來表演你的段子

只講你最好的段子

嘗試即興互動 當你冷場的時候進行即興互動，跟你忘詞的時候進行即興互動有不同的作用。

演完之后處理冷場

越過“傷害線” 當某人或某物看起來真的受傷了的時候，演出就變成戲劇了。

對付起哄者

脫口秀秘訣15 大多數(shù)的起哄者認為他們在幫你把演出做得更精彩 大多數(shù)的起哄者只是不懂，而并非心存惡意。

無視評論 這可能會讓你意外，但如果你無視剛開始起哄者的評論，起哄者就會感到尷尬并且閉嘴，或者他們的朋友會讓他們閉嘴。

保持搞笑狀態(tài) 無論對你的評論是多么惡毒，仍然要保持搞笑的氛圍。如果你意圖傷害這個起哄者，觀眾就會站在他那一邊，因為已經(jīng)越過傷害的底線了

確定對方“罪有應(yīng)得” 這條很重要。什么時候出聲處理起哄者？當觀眾跟你一樣都被他惹煩的時候。

不要歸咎于自己 有一些人去脫口秀俱樂部就是以擾亂演員的表演為樂的，在我看來，這種人就是混蛋。

永遠不要邀請起哄者上臺

使用對付起哄者的臺詞

不要跟女人過不去 無論她們?nèi)绾巍白镉袘?yīng)得”，你都不能像攻擊男人一樣攻擊女人。

挑戰(zhàn)他們，讓他們多說一點

假如他們說了一個不錯的評論，那么激他們再多說一點。他們很快就會無話可說了。這個目的是讓他們在屈服中感到尷尬。

誠懇地要他們停止

無視起哄者所在的區(qū)域

他說要公然無視有觀眾起哄的區(qū)域，把所有的注意力放在尊重你并且注意力集中的觀眾區(qū)。這樣會讓觀眾自己競爭，他們也想要獲得演員的關(guān)注。

演出之后 花點時間來回顧你哪里做得好，并且想一些下次能夠更有效的方法。如果你花時間來評估并考慮一些新的方式，下一次遭遇起哄者的時候你就能夠胸有成竹了。

12 增加經(jīng)驗 對于渴望成功的演員來說，積累舞臺經(jīng)驗是最重要的鍛煉。

很多初學者都會犯這樣的錯誤：等待“最佳時機”去表演脫口秀。我不想說得太難聽，這簡直是放狗屁。沒有什么最佳時機，任何時候都是最佳時機。

唯一能讓你成功的

唯一能讓你成功的方法是嘗試并從錯誤中學習。

脫口秀秘訣16 在任何場合都能給觀眾表演

開放麥 在一些夜店、飯館或咖啡館等地方，任何人只要愿意，都可以上臺表演3到6分鐘脫口秀

不要期待公平對待

通常需要提前報名 如果你要參加開放麥之夜，通常需要當天、提前一周或提前更長的時間報名

別怕被駐場演員擠掉

留意下臺的信號

演藝俱樂部的無報酬演出

選定一個俱樂部，混個臉熟

表演干凈的段子

按規(guī)定的時間表演

運作你自己的演出

搭一個小舞臺

讓演員自帶觀眾

國際演講俱樂部

慈善會議和公民俱樂部會議

社交派對

在公園里或大街上

舞廳

出去表演，現(xiàn)在就去！

13 讓演出錦上添花 打磨演出是一個持續(xù)的、循環(huán)發(fā)展的過程，修改段子、排練、表演，通過對整個演出的打磨，然后再次修改段子、排練、表演，循環(huán)不止。

這是其中一個教你如何打磨演出的建議。 ●　回顧演出 ●　給每一個笑話打分 ●　改編、重寫和重新編排 ●　再次排練和表演?

回顧演出 回聽或回看演出是最好的方法，能聽出什么地方有效果，什么地方?jīng)]效果。

用錄音機記錄演出是以前最受歡迎的方式，但隨著手持式錄像機的出現(xiàn)，用錄像來記錄演出在俱樂部里變得流行起來。

給每一個笑話打分

改編、重寫和重新編排

改編笑話 無情地改編自己的笑話，這將是你在學習脫口秀過程中學到的最有用的能力。

確定這個笑話能讓人聽清楚

把笑話放到笑話圖解里

“千萬別雇殺手來對付我哦，我怕你把他送錯地址呢。”

重新編排整段表演

演出就應(yīng)該這樣，一步一步獲得更大的笑聲，最后獲得最大的笑聲而結(jié)束。 吊床策略 吊床策略是說把一些較弱的或有風險的段子放在已經(jīng)驗證過效果的和真正好的笑話或段落之間，采用這種安排的原因有幾個： ●　如果你在試新段子，如果在講這些段子之前你已經(jīng)令觀眾發(fā)笑了，這些新段子就有機會獲得不錯的反應(yīng)。就算這些新段子徹底沒效果，后面緊跟著的強段子也會讓你的表演回到正軌。 ●　如果你想嘗試與觀眾互動，選擇在兩段效果比較好的笑話之間進行，這能讓你帶著良好的效果開始，然后全身而退。

●　當你需要把時間占滿，例如，當你僅有25分鐘的好段子，但你預(yù)訂了一個45分鐘的演出，你就需要把你所有想得到的東西都扔進去。

把與性相關(guān)的段子放到最后

再次排練和表演

要盡可能多地去俱樂部表演，表演得越多，你的表演就會越好，反饋越多，你就能更多地了解到哪些地方可行，哪些地方行不通。

笑話寶藏練習題 拿出一張紙，把下面的鋪墊填進后面的橫線中，然后為每一個鋪墊都寫一個笑點。 我開車穿越了一個禁止外人進入的地方。 我被困在醫(yī)院一個星期。 在父親節(jié)的時候，我?guī)业母赣H外出了。 1．選擇一個鋪墊，列出各種假設(shè)：“對于這個說法我會有什么樣的假設(shè)？” 鋪墊： 假設(shè)： 2．選擇一個目標假設(shè)，找出連接點：“是什么令我產(chǎn)生這個目標假設(shè)的？” 目標： 連接點： 3．列出幾個對連接點的再解讀：“除了目標假設(shè)以外，還有哪些針對這個連接點的再解讀？” 再解讀： 4．選擇一個再解讀，完成一個故事2：“關(guān)于這個鋪墊，有什么具體的情景可以解釋我的再解讀？” 鋪墊： 再解讀： 故事2： 5．寫一個笑點來闡述這個故事2：“在鋪墊之余，還需要什么信息來講清楚我的故事2？” 鋪墊： 笑點： 附錄2 笑話地圖練習題 A．列出話題（單個話題——里面包含“錯誤”的——不含觀點的）： “有些什么事情是我認為不對的，而我又很有興趣談?wù)摰哪?？?話題： B．挑一個話題，再列出一個話題關(guān)聯(lián)清單 話題： 清單： C．創(chuàng)作一些笑點前提（縮窄了范圍的——負面觀點——不含具體例子的） “關(guān)于這些縮窄了范圍的話題，我能為它們加上什么樣的負面觀點呢？” 笑點前提： D．為每個笑點前提創(chuàng)作一個鋪墊前提（對立的觀點） “我選定的這個笑點前提，它的對立觀點是什么？” 鋪墊前提： E．選擇一個鋪墊前提，并寫出一系列鋪墊 “有些什么例子或者說法能表達我的鋪墊前提？” 鋪墊前提： 鋪墊： 帶著你這些鋪墊去練習笑話寶藏（回看附錄1） 附錄3 視角練習單 選擇一個爭論： ◎　在你和一個成人之間發(fā)生 ◎　對方必須是一個你可以演繹的人 ◎　爭論必須是面對面站著發(fā)生（不是打電話） ◎　有多個議題 筆記： 第一輪：僅本人視角 ◎　你在和誰爭論？ ◎　爭論發(fā)生在哪里？ ◎　你們在爭論什么？ ◎　三四分鐘 ◎　開始 筆記： 第二輪：僅角色視角 ◎　選擇一個不同的聲音和姿勢 ◎　站在對面 ◎　從角色視角的角度出發(fā) ◎　三四分鐘 ◎　開始 筆記： 第三輪：本人視角和角色視角 ◎　兩個視角間距離一步 ◎　演繹角色視角時，改變你的聲音和姿勢 ◎　讓笑點出來 ◎　四五分鐘 ◎　開始 筆記： 第四輪：本人視角、角色視角和敘述者視角 ◎　確定敘述者視角、本人視角、角色視角的舞臺位置和觀眾的位置 ◎　以敘述者視角向觀眾講話，構(gòu)建場景 ◎　本人視角和角色視角來回轉(zhuǎn)換 ◎　五六分鐘后，跳出到敘述者視角做一些評價 ◎　六到八分鐘 ◎　開始 總結(jié)筆記： 附錄4 排練流程單 通過排練，把后面的段子變成你的感官體驗，讓它像發(fā)生在你身上一樣。 階段一：準備 指定批評者位置（■）和排練空間（●） ■準備一個要排練的段子或段落 ■確定是什么樣的體驗引發(fā)了這個段子 “為了讓我對這個段子有感覺，我應(yīng)該有什么樣的體驗？” ■探索體驗的細節(jié) “在這次體驗中有誰，或者暗示有誰？”“這次體驗發(fā)生在哪里？” ■決定如何再現(xiàn)這個體驗 “我想如何再現(xiàn)這個體驗？” 階段二：再現(xiàn)體驗 ●演繹本人視角 “我在這次體驗中扮演什么角色？” ■評估 “我角色的表演方式能讓我對這個段子有感覺嗎？” ●演繹角色視角 “在這次體驗中，其他人或物是如何表現(xiàn)的？” ■評估 “我演繹角色視角的方式能讓我對這個段子有感覺嗎？” ●演繹敘述者角色 “我想用什么樣的講述方式？” ■評估 “我對三個視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎？” 階段三：練習表演 ■決定如何將這次體驗傳達給觀眾 “我想如何通過演繹三個視角的方式來表演這個段子？” ●表演這個段子或段落 ■評估表演 “我有沒有簡潔有序地把這次體驗傳達給觀眾，同時又保持了段子的結(jié)構(gòu)？”對下面的段子進行排練： “每個男人都應(yīng)該有個老婆——最好是自己的?！?“每個矮子心里都住著一個巨人，彎腰駝背的巨人?！?“我朋友說我疑神疑鬼……好吧，其實我也不確定是不是真有聽到他們這么說?！?“你孩子的保姆想知道你把滅火器放哪里了?！?/p>