文/鹽五言六
看上圖的簡介，你肯定覺得《菊次郎的夏天》這電影沒啥看頭。我在愛好日劇的某人的再三邀約下，特意在上映的9月25日，去影院觀看。
在這特殊年份，這是我今年去影院看的第一部電影。在這座不起眼的小城里，這么大牌的電影上映，我和某人卻意外地包場了。只說情節(jié)和畫面，我用真實體驗告訴大家，真沒啥看頭。所以，回頭說包場的狀況，好像也是情理之中。
我為什么要說《菊次郎的夏天》是大牌電影？我是第一次看，但不是第一次聽說。因為這名字太有名了，以至于我這個普通人也熟悉了這個片名。
我起先以為是一部日本小說，但不是。當電影開播，一聽到配樂，我就感覺特別親切。哦，原來這就是《菊次郎的夏天》！是的，就是我熟悉的曲子《summer》，久石讓的作品。輕快跳躍的鋼琴斷奏，變化重復多遍，然后是激揚流暢的高潮，總讓人感覺看到了一幅天真無憂的孩子們在快樂玩耍的畫面。
再看電影畫面風格，人物服飾，化妝，這分明就是一部老電影嘛！坐在旁邊的某人很不解地白了我一眼，鄙視我的孤陋寡聞，我接受。她告訴我《菊次郎的夏天》早在1999年就上映了，片頭這位毫無美感可言，臉皮下垂的暗黑臉中年大叔，就是名導演——北野武。
驚到我了。
這邋遢的形象，是特意為他自己打造的嗎？這讓我一下子想到了張藝謀導演在《有話好好說》電影開頭那段里，拿著擴音喇叭，操著口音喊“安紅，我愛你！”
其實我知道，我此時太膚淺了。
我靜靜地看，默默地品，努力思考著這部名電影的精髓。
無厘頭的大叔，層出不窮的陋習，賭博，逛窯子，蠻橫不講理，一副長大了還是一事無成的混混形象。
孩子正男，孤獨，缺愛，內(nèi)向，不愛說話，卻勇敢去尋找媽媽，毫不退縮。
我覺得孩子是主角，可大叔的心理變化越來越有看頭，促動大叔心靈深處發(fā)生改變的，正是孩子。影片結(jié)尾孩子問：你叫什么名字？大叔回答：菊次郎。
太意外了，大叔才是主角。我終于看懂，大叔的轉(zhuǎn)變就是影片的精髓。
在陪孩子尋找媽媽的一路上，大叔和孩子產(chǎn)生了相互依靠的親密感。兩個完全陌生的人，不都是在相互接觸的時候熟悉起來的嗎？相處時間長了，不管是摩擦還是融合，慰藉還是折磨，只要是真實的相處，都會找到對方的優(yōu)點，互相鼓勵，樂觀前進。
有了相處的積淀，才有轉(zhuǎn)變的空間。
大叔在幫孩子找到媽媽時，卻發(fā)現(xiàn)孩子的媽媽已成新家，孩子感受到了極大的失望，一種被媽媽拋棄的痛苦，悲傷逆流成河。這是不顧一切長途跋涉，勇敢追求目標后的慘敗。確實，有的時候我們努力了，結(jié)果可能是一場空。
大叔理解孩子，因為他也是從小被母親拋棄的，他明白孩子此時的痛苦。他想要救贖孩子，其實也是救贖他自己憤怒的童年，救贖他一顆叛逆而墮落的心。
大叔的心理轉(zhuǎn)變就在這里。他帶著孩子回家，他用“天使之鈴”安慰孩子，他陪孩子在“夏日祭”玩游戲，他讓玩機車的光頭、大胖和大好人司機輪番跟孩子做真人游戲。他就是想讓孩子開心，想讓孩子的童年快樂，想讓孩子依舊能樂觀積極地長大，對未來充滿期待。
不得不說，大叔在溫暖孩子的時候，也溫暖了他自己的心。他去養(yǎng)老院看望母親，就這么遠遠地看看，沒有走近，沒有被母親發(fā)現(xiàn)。他飽含深情的眼神，透露了一個孩子對母親的懺悔。
看到影片最后，我想到了普希金的一首詩《假如生活欺騙了你》：
假如生活欺騙了你，
不要悲傷，不要心急！
憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜：
相信吧，快樂的日子將會來臨！
心兒永遠向往著未來；
現(xiàn)在卻常是憂郁。
一切都是瞬息，一切都將會過去；
而那過去了的，
就會成為親切的懷戀。
帶著我自己的解讀，離開影院。
像這樣表面上看似單調(diào)又無美感的影片，在現(xiàn)代人眼里或許真沒什么吸引力。但這世間又有多少有內(nèi)涵有哲理的故事是披著鮮亮外表的呢？
真實的生活，真實的人，真實的心，才是有精髓有力量的故事。
就如北野武的人生。
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