李滄東的《燃燒》，一個抽煙吐痰的畫面便詮釋了底層青年的形象。不像某些電影，人設(shè)是底層掙扎的人物，而形象卻光輝燦爛，一股子偶像味兒。不符合劇情，只追求票房流量，搞飯圈那一套。這不叫電影，干脆叫偶像劇吧。

電影里觸動最大的是ben和鐘秀關(guān)于溫室的那段對話，“有沒有用不是由你來判斷的”。個人觀影看法，溫室隱喻女性的地位，女性的消失就像溫室的消失一般，沒有人在意，政府不管，社會遺忘。這是一場社會性謀殺。

第二是階層的對立，《寄生蟲》也好，《燃燒》也罷，都極具悲劇色彩，用流血敘述了社會的階級矛盾。燃燒里的底層人淪為富人的觀賞工具，導(dǎo)演用鏡頭和沉默讓觀眾和男主一起旁觀，窺視富人階級如何像看猴子表演般對待底層人。好的電影作品應(yīng)該是反映現(xiàn)實問題，成為一聲有力的吶喊，久久回蕩，喚醒那些沉睡的人，警醒那些機會主義者。

關(guān)于露膚的畫面，比起某些電影里猶抱琵琶半遮面的尷尬擦邊，這部電影里的全裸一點也不會讓人覺得色情和爛俗。露膚度是要基于人設(shè)和情節(jié)，講究鏡頭美、語境和藝術(shù)。而不是為了露而露，為了奪眼球而露，為了觀影高潮而露。

這也是一部蘊含哲學(xué)思考的電影，“不要假裝它在，而是要忘記它的存在”，“存在與否都不重要了”，“饑餓者是生理層面的饑，饑渴者是生命意義上的饑”。海美講述在印度沙漠看日落的片段，是關(guān)于孤獨和存在，生命和意義的思考；是想要抓住余暉，無奈在指縫中消散，連帶著一切都一起消散的虛無；是作為肉體的人，溺亡在空洞的時間里?；仡^看，是殘酷的現(xiàn)實和無力的人生。在夕陽下舞蹈，用雙手化作飛鳥，想要敘述人生種種，如何、何故……落日余暉的燦爛留不住，但我們?nèi)耘f期許明天，在下一個意義的到來之際再次飛翔。