不知道為什么，每隔一段時間我就想看看張愛玲。最近一個人看完了兩部根據(jù)張愛玲小說改編，同為許鞍華導演的電影。

想看《半生緣》（1997，小說原名《十八春》），大概是因為太想聽聽劇中的港式粵語，借幾分鄉(xiāng)音，聊解鄉(xiāng)愁。另一個緣由，也許是因為2020年見證了人世間太多的聚散離合，偶爾會被巨大的虛無感湮沒，需要排遣。

兩個多小時的電影，一點都不覺沉悶，許鞍華是個用心細節(jié)的導演，她把三十年代老上海的人情風物拍得很有味道，時代背景卻是有意淡化的。

劇中的兩對青年男女，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)陰差陽錯，最終都無法跟自己真正深愛的人結(jié)合。吳倩蓮演繹的曼楨，拿捏相當?shù)轿?，連幾位老戲骨如梅艷芳、葛優(yōu)、王志文，都甘當配角烘托起她的芳華。

而黎明演的世鈞呢，我只能說還算合格吧。他的演技還達不到不需要臺詞，舉手投足顧盼之間皆有戲的化境，相比之下，還是當個歌手更適合他。

“世鈞，我們回不去了?！眱扇?4年后重遇，初心未改緊緊相擁的那一刻拍出來，石破天驚，這說明許鞍華還是懂張愛玲的。只是結(jié)尾，又刻意重復世鈞為曼楨尋找紅手套的情節(jié)，那就沒有必要了。倒不如讓曼楨回到祝鴻才的家，一把抱起自己的孩子親親，背影逐漸淡出，或許更有世事蒼涼悲哀徹骨的味道，也更切合張愛玲小說的宿命感。

相較而言，《傾城之戀》（1984）的整個單線劇情就像白公館里的老時鐘，節(jié)奏死慢死慢的。電影忠實還原了張愛玲原作中的很多經(jīng)典對白，過于逼真反倒讓人覺得有點缺乏創(chuàng)意了。周潤發(fā)和繆騫人是實力派，范柳原和白流蘇的對手戲也是演得恰到好處。

最好看的是結(jié)尾，誰能料到，香港的淪陷成全了這對亂世男女，也許因為要成全他們，整個城市都傾覆了。——最后，看著踏實躺在自己身邊的范柳原，一直黯淡無光的流蘇眼里，閃爍著小確幸的光芒。一個離過婚的女人，一個捉摸不定的男人，身處一個啥啥也抓不住的亂世，她唯一能抓住的，就是這點人間煙火里的實在了。張愛玲作品中難得的圓滿。

接下來，我還是頗為期待今年即將上映的《第一爐香》，這將是許鞍華執(zhí)導的第三部改編自張愛玲小說的電影。盡管網(wǎng)上已經(jīng)有很多對男女主角的吐槽，不過沖著編劇是王安憶，我也一定要看看，那馬思純和彭于晏，是怎么將這部電影“演砸”的？？