從小就知道一位名人——王中山，兒時就覺得他是神一般存在的人物，現(xiàn)如今依舊是大神級別的人。

王中山，著名古箏演奏家，河南南陽（蒙古族）人。自幼習(xí)箏，曾得到數(shù)十位民間箏家的指導(dǎo)，有深厚的河南箏曲基礎(chǔ)。幼時即其音樂上的天賦，多次參加省內(nèi)比賽并獲不少獎項。1981年考入南陽藝術(shù)學(xué)校，師從著名箏家趙曼琴先生，接觸并系統(tǒng)地學(xué)習(xí)掌握了趙氏創(chuàng)立的“快速指序技法體系”之精髓。1988年考入中國音樂學(xué)院，師從著名古箏教育家李婉芬教授，李教授對于藝術(shù)的嚴謹思想和不斷追求，對他也起到了深遠的影響，從而王中山的箏藝一步步提升。

? 以前練琴的時候彈他的曲子，我就覺得指法有序、流暢自然，速度也很快，這和他掌握的趙曼琴先生的“快速指序技法體系”有關(guān)，趙曼琴先生找到了人在什么狀態(tài)下手的姿勢是最放松的——睡覺的時候，睡覺時人的手是呈半握狀態(tài)，這種狀態(tài)的手型可以在速度上提升至極致。1986年，王中山的一首《打虎上山》，用全新的高難度技法轟動了中國首屆古箏學(xué)術(shù)交流會，讓海內(nèi)外的專家學(xué)者耳目一新?？梢?，他繼承了趙氏演奏技法的精髓，并為其開創(chuàng)古箏藝術(shù)新道路奠定了堅實的基礎(chǔ)。

他在技術(shù)創(chuàng)新上做出了許多突破，比如雙手搖指，這是對左手創(chuàng)新的其中一個產(chǎn)物，我們學(xué)習(xí)古箏的都知道右手搖指是一個基本技法，也是最常用的技法，而左手搖指是對古箏學(xué)習(xí)者的一種更高的技術(shù)要求。王中山的《云嶺音畫》中就可以看到雙手搖指的段落，這種演奏方法市古箏在表現(xiàn)長線條音樂旋律的時候，有了更多音域的表現(xiàn)空間，豐富了演奏者的表現(xiàn)力。

輪指技術(shù)使王中山的又一個創(chuàng)新之處，它和琵琶的輪指的不同之處是琵琶是向外輪，而古箏常見的是向里輪，但王中山把輪指劃分了多種形式，有正輪、反輪、循環(huán)輪、多重輪奏的方式，輪指有著顆粒性的活潑的感覺，搖指是適合長旋律的、線條優(yōu)美的，輪指的表現(xiàn)力上更為靈活。1986年，王中山改編的《彝族舞曲》，首次運用此技術(shù)。后來將輪指也應(yīng)用于左手技法，當雙手都采用輪指的方法時，更加有利于表現(xiàn)音樂的縱向空間。輪指技術(shù)對于古箏現(xiàn)代技法有著鮮明的創(chuàng)新色彩，為古箏現(xiàn)代技法增添了一面嶄新的旗幟。

走位三指搖技術(shù)的運用也是王中山對古箏技法的又一創(chuàng)新，三指搖分別是大指、食指、中指，讓三根不同的琴弦同時采用搖指的指法。最早是王中山在《彝族舞曲》中運用該技法，起初《草原英雄小姐妹》中就有二指搖技術(shù)，走位三指搖和二指搖有著一定的繼承關(guān)系，二指搖是類似一種短暫持續(xù)的和音，而走位三指搖強調(diào)的是“走位”，使音樂更有流動性。

王中山在古箏領(lǐng)域作出了許多貢獻，也有許多新的突破，我們學(xué)習(xí)古箏的人要努力追隨王中山的腳步，更加熱愛和發(fā)揚古箏藝術(shù)。