《亂世佳人》是根據(jù)美國女作家瑪麗特·米契爾的長篇小說《飄》改編的一部戰(zhàn)爭愛情影片。它是當(dāng)時(shí)少有的“巨資”彩色電影，貫穿始末主色調(diào)是紅色。
該影片以美國南北戰(zhàn)爭為背景，嚴(yán)格按照傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)記述以高傲靈動(dòng)的莊園主之女斯卡莉?yàn)橹行牡热说膼矍椴ㄕ邸Ｔ谑饦鋱@的酒會(huì)上斯佳麗收到了白瑞德的喜愛，而她那時(shí)一心撲在艾希禮身上，可是艾希禮和梅蘭妮情投意合，已結(jié)為夫婦。不久，戰(zhàn)爭爆發(fā)斯卡莉二度成為寡婦，最后和白瑞德結(jié)為連理，但她依舊夢著艾希禮的愛。到后來女兒的死亡，丈夫絕望離開，這位美麗的女孩才明白自己真正所愛。
一、“愛情”中的新舊思想
《亂世佳人》中，作者現(xiàn)在同情黑奴的觀點(diǎn)立場上描寫南北戰(zhàn)爭中南方莊園的落敗，反射出南方奴隸主義最終敗給北方資本主義的必然結(jié)果。而在其中，個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為，端莊溫柔賢淑的梅蘭妮和風(fēng)度翩翩實(shí)則懦弱的艾希禮是傳統(tǒng)社會(huì)的代表，而敢愛敢恨的斯卡莉和豪放磊落的白瑞德是新時(shí)代的代表。因此，在斯佳麗所經(jīng)歷的各種戰(zhàn)爭生活的磨難時(shí)，梅蘭妮和白瑞德對(duì)斯卡莉的幫助，也體現(xiàn)出心時(shí)代思想的興起成長必將經(jīng)歷重重困難，也離不開傳統(tǒng)思想的幫助和新思想的引導(dǎo)。
二、人物形象
斯卡莉，是影片中性格最為復(fù)雜的女人，她高傲自信、青春動(dòng)人，敢愛敢恨，但她的前兩度婚姻都具有目的性。當(dāng)占據(jù)她一心的艾希禮與梅蘭妮結(jié)為連理時(shí)，她賭氣般嫁給了不愛的追求者查爾斯，最后成為了年輕的寡婦。這一次的婚姻里是她的自私，也是她的敢恨體現(xiàn)。后來她為了泰拉一家人的生存搶了肯尼迪，妹妹的心上人。這是對(duì)妹妹的殘忍，卻又透露著無奈。
在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代，她承擔(dān)起照顧梅蘭妮的責(zé)任，為她接生，穿過炮火。充分地表現(xiàn)出她性格中的果敢，可以說從未見過如此大膽的女人?；氐教├?，從此又承擔(dān)著一家人生存的重?fù)?dān)。她那一句“即使讓我撒謊,去偷,去騙,去殺人,上帝作證,我再也不要挨餓了?！北l(fā)出她那種抗?fàn)幟\(yùn)的毅力和倔強(qiáng)任性。
最終她嫁給了一直幫助她白瑞德，但是她對(duì)艾希禮的癡迷讓白瑞德妒忌憤怒，直到女兒死去，白瑞德絕望地選擇離開她。那時(shí)她才幡然醒悟，自己對(duì)艾希禮的只是年少時(shí)的癡迷，真正愛的人是白瑞德。
在片尾，當(dāng)白瑞德沒有接受她的道歉毅然離開時(shí)，斯卡莉并沒有消沉，反而發(fā)出了“家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。”的堅(jiān)定信念。
總之，影片中深刻明顯地展現(xiàn)出斯卡莉的熱情奔放、倔強(qiáng)任性、敢愛敢恨！
白瑞德，我一度認(rèn)為白瑞德一個(gè)不存在的人物，他是斯卡莉心里所需的映射。因?yàn)樗窃谒箍ɡ蚶щy的時(shí)候?yàn)樗鉀Q問題的存在，正好地補(bǔ)充斯卡莉人生的缺位。他玩世不恭但豪放磊落，浪蕩不羈卻深愛著斯卡莉。他是一個(gè)精明狡黠現(xiàn)實(shí)的、少有的理性的存在，就像他多次與警察交涉的時(shí)候，還有他在牢里與斯卡莉的一番對(duì)話，充分地顯示出他對(duì)情勢的理性認(rèn)識(shí)，并沒有被感情沖昏頭腦。
白瑞德，可以說在不可控地現(xiàn)實(shí)下對(duì)斯卡莉影響最大的人。
三、影視藝術(shù)
很顯然在整部影片中都籠罩著一種傷情基調(diào)。而且它以紅色為主色調(diào)，從斯卡莉年少時(shí)與父親看的晚霞，到亞特山大沖天的火紅的戰(zhàn)火，再到斯卡莉在泰拉艱難挖胡蘿卜向發(fā)誓時(shí)的火紅的天空。貫穿始終的就是這種紅色色彩基調(diào)。
再者，影片中多處用到預(yù)設(shè)手法。
一是開場到中場休息的畫面變化，畫面中的那棵大樹由繁盛到枯萎，暗示著戰(zhàn)火逐步燒至。
二是在斯卡莉與白瑞德本應(yīng)該幸福的度蜜月時(shí)，斯卡莉卻連續(xù)做同樣的噩夢。她說“我夢見我又冷，又餓，又疲?？墒俏艺也坏剿?，我穿過濃霧，就是找不到它?！边@里就是一大伏筆。在梅蘭妮死后，斯卡莉終于醒悟而狂奔回去找到白瑞德時(shí)，就是穿過濃霧，而最后白瑞德也是消失在濃霧里的。與斯卡莉做的夢高度吻合。
還有，具有很強(qiáng)的跳躍性，留了相對(duì)的空白以想象。就像斯卡莉和白瑞德直接從告白就到度蜜月，省去了婚禮的部分。一來是因?yàn)榭夏岬系碾x去，但同時(shí)就給觀看者想象那究竟是怎么的婚禮呢？
最后是鏡頭特效。
在戰(zhàn)前的十二橡樹園酒會(huì)上有一個(gè)長鏡頭的描寫，極力地塑造出戰(zhàn)前南方莊園的繁榮。而在戰(zhàn)火發(fā)生后，斯卡莉回到泰拉時(shí)也是長鏡頭囊括灰暗壓抑的天空和破落的房子。兩者形成了鮮明對(duì)比。
還有就是梅蘭妮死前的特寫鏡頭。那時(shí)是霧化的，從而展現(xiàn)梅蘭妮端莊，溫柔，到死都為別人著想的賢良，讓人感覺是不真實(shí)的。
《亂世佳人》這一影片爆發(fā)式的展現(xiàn)一種以積極向上對(duì)抗戰(zhàn)爭的精神，人物塑造異常立體，以及各方面客觀因素到達(dá)影片的巔峰。
同時(shí)也展現(xiàn)了很多人性的東西，那些溫柔賢淑、外柔內(nèi)剛、倔強(qiáng)堅(jiān)強(qiáng)，還有理性、風(fēng)度、豪放磊落才能修養(yǎng)一直在現(xiàn)在社會(huì)都值得學(xué)習(xí)和贊揚(yáng)的。對(duì)現(xiàn)實(shí)的延續(xù)影響，也正是一部不朽傳奇的特性。
