天才的背面往往是一個瘋子！
當(dāng)我們談?wù)摰襟@悚電影的時候，希區(qū)柯克一直都是一座永遠(yuǎn)無法繞過的高山，甚至大多數(shù)時候只能抬頭仰望，企圖能在更高的地方看到更遠(yuǎn)的風(fēng)景。
在希區(qū)柯克眾多的偉大作品中《驚魂記》既不是制作費用最昂貴的的影片，也不是藝術(shù)價值最高的影片。但這部制作成本僅僅80萬美金的看起來像是一部粗制濫造的犯罪獵奇電影卻成為了他影響力最大的電影。
在同類型的影片里《驚魂記》的精神病犯罪可以說是一個創(chuàng)舉了，但影片的成功絕對不是因為故事本事的魅力，盡管故事是一部電影的核心。
與之相反的是，當(dāng)時看完希區(qū)柯克的初步劇本之后沒有投資人覺得這是一個足夠吸引人，可以賺錢的故事，這也是為什么希望希區(qū)柯克只有80萬美金來拍攝這部電影的原因之一。
事實證明希區(qū)柯克是對的，當(dāng)然我們都知道或許也只有在希區(qū)柯克的執(zhí)導(dǎo)下它才能成為一部出人意料的成功電影。
在談?wù)撾娪盀槭裁闯晒Φ臅r候，希區(qū)柯克這樣對采訪他的特呂弗說：“刺激觀眾的不是故事所傳達(dá)的信息，也不是演員的精彩表演......讓觀眾震撼的純粹是電影本身?！?/p>
這句話其實很好的體現(xiàn)出了希區(qū)柯克對自己拍攝電影的自信，與其說他是在拍攝電影不如說他是在“戲弄”觀眾。他總是讓你知道的比電影里的人要更多，但往往又讓你選錯了答案。他喜歡驚悚電影是因為這樣可以讓恐懼直達(dá)觀眾的內(nèi)心，或許在他眼里觀眾恐懼的尖叫就是對他影片最好的贊美！
在50多年后的今天，以故事的懸疑性著稱的《驚魂記》的情節(jié)早已不是什么秘密，要知道電影上映的為了不讓劇情泄露，據(jù)說希區(qū)柯克把當(dāng)?shù)厮械脑木幮≌f都買光了。當(dāng)然如果到現(xiàn)在你依然還不清楚影片講述了什么，我建議你最好先去把電影看完在繼續(xù)閱讀這篇文章，畢竟兩者的區(qū)別還是很大的。
很多看完電影之后覺得影片著實有些乏味的觀眾會好奇，這就是最偉大的驚悚影片之一？
對于我們這些幾十年后看慣了各種殺人變態(tài)，以及經(jīng)歷了無數(shù)血漿片洗禮的觀眾來說，即使是作為電影大師的希區(qū)柯克現(xiàn)在想要拍攝一部滿足我們胃口的電影也不是一件易事，更何況《驚魂記》是他1960年的作品。
然而這并不意味了它已經(jīng)被時代淘汰，甚至在某些方面我們今天那些所謂的恐怖驚悚電影還退步了，它依然能夠誘導(dǎo)，驚嚇我們，即使沒有一個真正血淋淋的鏡頭。
影片給觀眾的第一個驚喜就讓不少人驚掉了下巴，影片還沒到一半作為影片女主角的瑪麗蓮就被殺了。
在電影里，我們可以看到為了讓這一刻的到來希區(qū)柯克費了很多功夫。
影片開頭的幽會，不斷出現(xiàn)在鏡頭里的4萬美金，逃跑路上遇到的警察，瑪麗蓮換車時的局促不安都讓觀眾誤以為這一定是一個圍繞著這4萬美金而展開的驚悚故事，人們開始擔(dān)心瑪麗蓮會不會被抓住？甚至即使在女主在浴室被殺的時候我們依然這么認(rèn)為和錢分不開關(guān)系，當(dāng)然在故事的后半段我們再也沒有看到過這筆錢了。
影片的第一個高潮便是那個著名的浴室刺殺鏡頭，在當(dāng)時的審查制度下，據(jù)說這段40幾秒的鏡頭讓當(dāng)時很多女士不敢在浴室洗澡。現(xiàn)在鏡頭自然不會產(chǎn)生這樣的效果，但值得注意的的是，整組鏡頭完全沒有刀子進入身體的畫面，也沒有女主遍體鱗傷的鏡頭，希區(qū)柯克用了近一周的時間從各個角度拍攝了幾百個鏡頭，再通過極其出色的剪輯技術(shù)營造出了緊張，恐怖的氛圍。最后也只是用血水流入下水口以及瑪麗蓮眼球的特寫的象征鏡頭表現(xiàn)了死亡?？梢哉f，之所以它能成為如此成功的兇殺鏡頭取決于希區(qū)柯克高超的場面調(diào)度和藝術(shù)手法，當(dāng)然那些死亡前的氣氛醞釀也功不可沒。
這種對驚悚元素如此成功的運用在后來著名導(dǎo)演斯比爾伯格的《大白鯊》也很好的體現(xiàn)了出來，要知道那頭沒怎么在鏡頭里露面的鯊魚可是讓當(dāng)時美國人不怎么敢去海灘旅游了。
通過女主角的遇害，希區(qū)柯克成功的在影片的中段替換了電影的主角。博金斯扮演的諾曼平靜和善，在被偵探盤問時局促不安，張口結(jié)舌這讓不少代入主角的觀眾產(chǎn)生了同情之心。
在電影最大的謎團揭開之前，希區(qū)柯克繼續(xù)給觀眾設(shè)下陷阱——殺手應(yīng)該是母親，其中無論是諾曼和母親的爭吵還是私家偵探被殺的劇情都是如此。而借由他人說出諾曼母親早就死了的事實也不過是為了讓觀眾更加迷惑（看完電影會覺得電影早就說了，我應(yīng)該猜到的感覺）。
在轉(zhuǎn)過母親的身體之前，我們似乎都堅信那就是兇手，而真相和猜想之間的差距在恐怖的頭骨（恐怖元素）面前效果最大化。我們似乎有一種被“玩弄”了的感覺，而事實的確如此！
在談到那個心理醫(yī)生解釋諾曼行為的結(jié)尾的時候，很多人也許會覺得有些格格不入，而影評家羅杰在談到這段結(jié)尾的時候認(rèn)為只保留醫(yī)生開頭對諾曼雙重人格的解釋，然后把后面詳細(xì)解釋的剪掉，直接切到最后母親的聲音以及那個堪稱經(jīng)典的詭異笑容。
很多電影可以很成功的嚇到觀眾，但只能維持幾秒、幾分鐘、在觀眾走出電影院的時候就早已遺忘，而《驚魂記》卻直指我們的內(nèi)心，名垂影史。
