文/暉宗
賞繪畫，讀故事，暉宗聊繪畫又和大家見面了。本人很喜歡柳宗元的《江雪》一詩，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！倍潭潭畟€字將雪天里那種孤寒、蕭瑟、幽遠的感覺全部表達了出來，今天就接著來講一幅和雪景有關(guān)的繪畫。
畫的名字叫做《雪景寒林圖》，作者是北宋的范寬，這位畫家以前在講《溪山行旅圖》時已經(jīng)介紹過了。
他是陜西華原人，本名叫做范中立，后世的人都管他叫范寬。他學畫的時候非常認真，為了能夠畫出自己的個人風格來，在寒冷的冬季他經(jīng)常一人帶著畫具跑到深山里去體驗生活對景寫生。
此幅《雪景寒林圖》，現(xiàn)藏在天津博物館，它的尺寸非常巨大，縱193.5cm、橫160.3cm。
它的尺幅之寬是宋代繪畫中絕無僅有的，因為宋代生產(chǎn)絹的工藝只能織造窄幅的絹，可以織得很長，但寬度有限。故此畫是由三條絹拼接而成，如果仔細觀察，在畫面中就可以看到兩條拼接的痕跡。
從遠處欣賞這幅畫的時候你不光能感受到它的氣度，更能感受到一份煙云繚繞間的空寂，整幅畫安靜到了一種極致，畫家將冬季里那特有的荒寒、落寞表現(xiàn)的淋漓盡致。
以前講過，中國古代畫家在畫雪景時大體上有兩種方法，一為用白顏色渲染，還有一種就是“借地為雪”，反襯出雪來，此幅畫的創(chuàng)作技法屬于后者。
畫家在山石外部用不同濃淡的墨色進行渲染，山石內(nèi)部留白，這樣做可以表現(xiàn)出山頭積雪的感覺，再加上那種墨色的渲染，給人一種漫天飄雪的感覺。
畫面在構(gòu)圖上采用了高遠、深遠、平遠的方法，峭拔蒼勁的山峰主要集中在畫面左邊，右邊主要以平遠虛幻的山峰為主，一實一虛空間處理得當。
在左側(cè)峭拔的山頭上，自上而下，畫家刻畫了許多的枯樹，很好的將冬季山林間的那份荒寒表現(xiàn)了出來。
在山腰間可以看到一座“重檐歇山頂式”建筑，此種建筑樣式規(guī)格很高，有人說它是一座寺廟，也有人說它是一處隱士的住所。
左側(cè)山腳下，在層層巨石的中間有數(shù)間屋舍，屋頂已然被雪全部覆蓋，很有意思的是在最右邊的那間房屋門口，有一位女子將門打開一半探出身來像是在觀察著什么？
她在看什么呢？她是否在與觀畫的欣賞者“互動”，還是另外隱藏者什么“秘密”。
這種探身半開門的人物形象，有一種專門的叫法，稱之為“半啟門”。在漢代墓葬中非常流行，或是通過繪畫或是通過雕塑的形式表現(xiàn)出來，在宋、遼、金時期這種形式又再一次的興盛起來。
在房屋的后面有一條路，路的遠方畫家用渲染的方法進行了模糊的處理，給人一種幽深、神秘的感覺。
近景處畫家用較重的墨色畫了一片樹林，用筆剛健挺拔，右側(cè)坡岸間畫了一座木橋，整個的江面都用墨色平涂。這么大的空間內(nèi)畫家只是畫了一位婦人，而且還是以那樣的姿態(tài)出現(xiàn)，看得出畫家是有意想營造出寧靜、幽遠的環(huán)境來。
未完待續(xù)……
