說到夜曲，大家馬上會(huì)想到一種音樂體裁——小夜曲。小夜曲和夜曲是完全不同的兩種音樂。小夜曲產(chǎn)生的源頭是在西班牙，晚上，小伙子拿著吉他、曼陀鈴，來到心愛的姑娘的窗下，演奏樂曲，或者用樂器伴奏歌唱，這是用來表達(dá)愛意的愛情音樂。即使后來有很多專業(yè)作曲家也創(chuàng)作小夜曲，但內(nèi)容上并沒有什么大的突破，依然是愛情音樂的范疇。莫扎特創(chuàng)作過一種弦樂小夜曲，脫離了愛情音樂的范疇，表達(dá)更為廣泛的情感世界，之后，德沃夏克和柴可夫斯基也都創(chuàng)作過相同類型的弦樂小夜曲，但這些作品都是普遍人類共同情感的表達(dá)和轉(zhuǎn)述。肖邦需要一種能夠深入個(gè)人內(nèi)心，將個(gè)人細(xì)膩的，瞬息變化的心理流動(dòng)記錄下來，表達(dá)出來的工具，于是，夜曲這種全新的音樂體裁就誕生了。

夜曲是一個(gè)內(nèi)心情感世界非常豐富、細(xì)膩、敏感的，像詩人一樣具有細(xì)致入微的心理世界，像詩人一樣能夠用精煉而富有動(dòng)感的語言，將這種內(nèi)心世界觀察并抽象化記錄下來的工具。我們可以想象這樣的情景：一位敏感細(xì)致的藝術(shù)家，在安靜的夜晚，獨(dú)自一人陷入沉思。他可以思考許多種類的內(nèi)容，從感情到感受，從痛苦到快樂，從哲學(xué)到人生……一切詩人一般的萬千思緒都可以用夜曲記錄和表達(dá)，如果用一個(gè)中國(guó)詞匯解釋夜曲，我想，“靜夜思”可能稍微接近一些吧。

肖邦的很多作品都是無標(biāo)題音樂，作者到底想要表達(dá)什么樣的情緒，他不告訴你。我們聽眾需要用心靈去感受，接近作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心真實(shí)，體會(huì)作者想要表達(dá)的那種情感所帶來的內(nèi)心觸動(dòng)。這種內(nèi)心的觸動(dòng)是欣賞的關(guān)鍵，我們不需要能夠準(zhǔn)確地描述出作者的感受和想要表達(dá)的情感。音樂欣賞是個(gè)性化的活動(dòng)，每個(gè)人欣賞音樂，從作品中感受、體會(huì)到許多對(duì)人心、人性、對(duì)世界、對(duì)社會(huì)的精細(xì)觀察和特別視角。通過欣賞音樂，豐富自己的情感世界，擴(kuò)大自己的情感閱歷；通過欣賞音樂，獲得對(duì)社會(huì)對(duì)世界的不同于自己的認(rèn)識(shí)和看法；通過欣賞音樂，遇到與自己相同的情感和觀點(diǎn)，從而會(huì)心一笑。

當(dāng)然，無標(biāo)題音樂作品的“標(biāo)題”中間，還是會(huì)透露出一點(diǎn)兒提示信息的，比如，《降E大調(diào)夜曲》，大調(diào)往往具有積極、正面、明朗、快樂等屬性，而由降號(hào)作為調(diào)號(hào)的作品，又有一些收斂，內(nèi)在的屬性，夜曲剛才已經(jīng)了解了，是詩人一般內(nèi)心情感世界的記錄手段。綜合看來，《降E大調(diào)夜曲》應(yīng)該是明朗積極的，但又比較收斂，并不張狂的一首“靜夜思”。相反，《升c小調(diào)夜曲》的音樂情緒就是完全不同了，小調(diào)具有內(nèi)在、低沉、消極的情緒特征，但由升號(hào)作為調(diào)號(hào)的作品，又有些向上、明朗的屬性，所以，這首《升c小調(diào)夜曲》整體上就表現(xiàn)了暗淡、低沉情緒下，卻又不失希望，積極面對(duì)消沉的，詩人般的“靜夜思”情緒“。