自從認識什么叫電影以來，電影畫面從來都是四方的，還從來沒見過其它形狀的。

馮小剛堅持要把方的電影畫面，搞成圓的，揚言“我他媽就是拍圓的，沒道理”，不知道對電影界是怎樣一種震動，對于我，感覺這個世界已經(jīng)有點失控。

失控感，源于馮小剛之類屢屢打破常規(guī)“為所欲為”的老炮，馮小剛怎么了，他是自大還是狂狷？

自大者，自認為自己很了不起，什么都能做，結(jié)果失敗了。代表人物有龐涓、馬謖等人，一時逞強，落下笑柄。

狂狷者，自以為才氣滿滿，又不愿意接受拘束，干脆耍著性子而為所欲為。代表人物有莊子、嵇康、陶淵明、李白、唐伯虎等等，怪獸奔突，繁星點點。

自大和狂狷的不同點是：

一個是因為無知而覺得無所不能，氣球似的盲目膨脹，外來的一根針，就把他刺破了。

另一個是恃才傲物，心手呼應，放縱不守禮節(jié)，一不留神，就成為世界的改造者。

在電影界，動輒成千萬上億的投資，最忌諱電影的靈魂人物盲目自大，那樣直接導致整部作品的失敗，讓投資人的血本無回。當然，這僅僅是用票房來衡量作品的成敗。

當然中國內(nèi)地也不乏堅持走自己的路的電影人，堅持做小眾電影非主流作品，從來都不把票房放首位。但最終也還走了出來，賈樟柯就是個“異數(shù)”。

客觀地說，馮小剛當然不屬于小眾電影流派，他為大家所熟知，也正因為他的作品很接地氣，很被人民群眾所接受。

從《北京人在紐約》（導演）、《編輯部的故事》（編?。╅_始，馮小剛就充分展現(xiàn)了他的導演和掰扯的才華。

而在《甲方乙方》中，我們就已經(jīng)能看到那個尖嘴猴腮個性鮮明的馮氏幽默，調(diào)侃式的人物對話，比周星馳的無厘頭少幾分內(nèi)斂，多幾分現(xiàn)實，馮小剛順勢搖起了內(nèi)地喜劇片的大旗。沒有馮小剛，我不知道年該怎么過。

如果說，王朔是“文痞”先驅(qū)，那馮小剛就是“影痞”先驅(qū)。這個“痞”，在于他不太正經(jīng)，也不太按套路出招，每一年，都讓國人笑中帶淚。

吉賽貝·托納多雷（《海上鋼琴師》等大片導演）說：“如果一塊表走得不準，那它每一秒都是錯的，但如果這表停了，那它起碼每天有兩次是對的”。

這讓馮小剛瞬間頓悟！

“一個年過半百的老人，我就不愿意妥協(xié)了，因為時間無多。賺錢的目的是拍自己喜歡的電影，折了也不用愧對金主?！?這句話聽了讓人內(nèi)牛滿面，賺錢的目的，不就為了做點自己喜歡做的事嗎？也是野獸這廝迄今為止喝到過的最為激勵人心最為營養(yǎng)的一瓢雞湯！

“像我這個年齡，不是要拍更多的電影，是要拍值得拍的電影。”這句話怎么聽怎么舒服，

君子有所為有所不為，有所為，是為了有所不為和有所為！馮小剛這個有點痞氣的老炮兒已經(jīng)張開硬朗的翅膀去嘗試去顛覆了！

那么，馮小剛是自大還是狂狷，你來定義。

上映那天，我會還馮小剛一張電影票，從《甲方乙方》開始，我就一直欠他的。

看電影之前，我要把我的時間調(diào)準來。不能錯過潘金蓮，不能錯過自己的點位和方向。

野獸/文

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