從90年代全世界開始流行恐怖片以來，就很自然的分成兩大陣營，亞洲和好萊塢。

亞洲的恐怖片擅長打心理戰(zhàn)，營造出詭異氣氛，不同于好萊塢血肉橫飛的視覺挑戰(zhàn)，精神上的快感遠(yuǎn)比生理上的快感來的刺激。

好萊塢的恐怖片則是直接給，不給你搞那些虛頭巴腦的東西。

因此，恐怖片便有了三個不成文的等級。

初級恐怖片靠屎尿屁的畫面和各種惡心人的妝容，中級恐怖片靠背景音樂和驚悚膈應(yīng)人的道具，高級恐怖片靠偽紀(jì)錄片的形式和演員當(dāng)下真實的反應(yīng)。

但是隨著審查制度的完善和分級規(guī)則的逐步實施以及市場的行情，日本的恐怖片逐漸沒落。

曾經(jīng)雄霸全世界的恐怖類型片進(jìn)入到了一個瓶頸期，到現(xiàn)在都沒有緩過來。

很直觀的原因就是噱頭、音效、概念、妝容、道具、血漿等花樣都已經(jīng)在恐怖片中被玩爛了，難以出現(xiàn)新的創(chuàng)意。

再加上現(xiàn)在的觀眾又很挑剔，并不是所有的舶來品都能獲得他們的追捧，所以在恐怖片這個領(lǐng)域內(nèi)凡是評分過及格線的都能算作好片。

畢竟諸如《咒怨》、《午夜兇鈴》、《猛鬼街》等經(jīng)典恐怖片豆瓣評分只有七分多，去年大爆的《昆池巖》、《寂靜之地》也勉強(qiáng)達(dá)到及格分。

國內(nèi)最好的恐怖片大都來自香港電影，如《陰陽路》、《山村老尸》、《雙瞳》和大陸的《圣·保羅醫(yī)院之謎》、《鬼城兇夢》等，前提是不把林正英的僵尸片歸到此類。

90年代到21世紀(jì)初是恐怖片最鼎盛的時期，《午夜兇鈴》當(dāng)年上映時嚇?biāo)肋^人的傳聞一直不絕于耳。

雖然現(xiàn)在從電視里爬出來的貞子更多情況下成了其他電影里的笑料。

《咒怨》里的小孩總是在日常生活中出現(xiàn)，還經(jīng)常一副與世無爭的表情，瞪著兩只大眼，蒼白如面粉的臉。

可是，就是這份淡然更加突顯《咒怨》的別具一格，也叫人害怕。

《雙瞳》中的道教、倫理元素與驚悚懸疑結(jié)合，完成度完全有資格坐上華語恐怖片頂級的那一排座位。

如果對這部電影不了解，看看《唐人街探案2》便可。

墻外雖香但墻內(nèi)的花也開得正盛。

國產(chǎn)恐怖片可不是一開始就是現(xiàn)在這副模樣，靠軟色情和瞎“吉米·巴特勒”亂叫以及毫無邏輯的劇情騙人。

以至于如今一提起國產(chǎn)恐怖片就不由自主地跟爛片劃等號。

二十多年前應(yīng)該是中國文藝產(chǎn)業(yè)百花齊放百家爭鳴的時代，音樂、電影、文學(xué)都在不停地涌現(xiàn)出佳作。

當(dāng)然，那時候的恐怖片也是獨一檔的存在。

1990年的電影《圣·保羅醫(yī)院之謎》營造的電閃雷鳴夜、孤影停尸間、醫(yī)院白大褂、恐怖瘋?cè)嗽海尪嗌傩『⒆訃樀闷L尿流。

當(dāng)年這部電影上映之際，多少人一度不肯去醫(yī)院，害怕遇到怪老頭和陰森的燈光。

其他影片也有這樣的效果。

《猛鬼街》讓人不敢睡覺，《山村老尸》讓人不敢上廁所，《陰陽路》讓人不敢走夜路……，這就是恐怖片帶給人短暫的心理陰影。

只可惜，俱往矣。

但在日本，這個在恐怖片領(lǐng)域獨領(lǐng)風(fēng)騷的國度，近幾年還是有一些比較不錯的片子出來。

比如由妻夫木聰主演的《來了》，以東亞民俗靈異風(fēng)格講述一個西式的鬼故事，也許看完之后，會有人不敢生小孩。

小時候的秀樹經(jīng)常會在屋子里聽到有人在呼喚他，但是當(dāng)他起身時又會看到屋外玻璃上的血手和凄慘的叫聲。

這樣奇特的幻覺時常會在秀樹的日常光顧，并且不知是何原因，也不分任何場合。

有時是在家庭聚會上，有時是夜晚熟睡后，有時是與友人聚餐時……，總之，它來之前是不會和你打招呼。

令人欣慰的是這樣的經(jīng)歷沒有影響秀樹的成長，他還是健康地長大了，而且娶了一位溫柔賢惠的妻子。

他倆的生活就是神仙眷侶，秀樹在外工作賺錢養(yǎng)家，妻子香奈在家操持家務(wù)，安心當(dāng)家庭主婦。

偶爾朋友和同事也會來家中聚會、玩鬧，兩個人的日子過成了所有人期望的理想型。

女兒知紗的到來更是讓原本美滿的生活又鍍上了一層蜜，一家人也由原來低矮的屋子搬到了高級小區(qū)。

秀樹開始在博客上分享自己與孩子的日常，為了更好地照顧孩子和分擔(dān)母親的操勞，他不停地報班學(xué)習(xí)和購買諸多育兒書籍。

博客上的秀樹是個模范爸爸，給了很多人育兒啟發(fā)，現(xiàn)實中的三口之家也是眾人口中的學(xué)習(xí)榜樣。

可是，一切在知紗兩歲那年發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

秀樹家總是遇到靈異事件，家里的護(hù)身符被莫名剪成兩半，鍋碗瓢盆到處亂飛，房內(nèi)時常一片狼藉，自己的好友兼同事也莫名的死去。

感覺碰見怪力亂神的秀樹找來了靈婆為自己驅(qū)邪，但是在一陣念叨之后，靈婆當(dāng)場被切掉了胳膊，血漿四濺。

而始作俑者始終沒有露出它的真面目，我們姑且把它叫做“鬼”。

一計不成再生一計，日本最有名的靈媒琴子出動了，還帶來了她的驅(qū)魔天團(tuán)。

從鄉(xiāng)下趕來搭乘出租的老太太天團(tuán)，一行四人興高采烈地來施法驅(qū)邪，以為身為老資格的自己出動，什么妖魔鬼怪都可手到擒來。

然而還沒有到事發(fā)地點，她們就被“鬼”算計，坐的車發(fā)生了車禍，所有人當(dāng)場慘死。

從另一路過來的老頭天團(tuán)察覺到了異樣，分頭行動下車去往驅(qū)邪現(xiàn)場。

這樣做最起碼可以保證一個人安全達(dá)到，不至于團(tuán)滅。

但是好景不長，那只“鬼”會模仿他人的聲音，他們扮作靈媒的聲音騙秀樹回到家中按照他們的方法驅(qū)邪。

在“鬼”的指引下，秀樹毀掉了“鬼”害怕的鏡子和刀具，等到他發(fā)現(xiàn)異樣時，為時已晚。

最后秀樹終究死在了自己家中，身體被“鬼”攔腰斬斷。

殺掉了孩子的父親還不算完，“鬼”還殺死了孩子的母親。

可憐的香奈在丈夫死后過著孤苦無依的生活，不僅日子沒有盼頭，自己還死在了公共廁所里，死相十分難看。

那只“鬼”究竟想做什么？

人家小兩口過著外人羨慕的幸福生活，有了孩子之后更是晉升為模范級別的三口之家。

這個“鬼”好端端地為何要置人于死地，而且還是極其殘忍的手段。

慘劇的發(fā)生全部事出有因，秀樹家也是如此。

秀樹并不是外人眼里的好丈夫、好父親，他根本不稱職，妻子懷孕時自己只會享樂，讓妻子一人忙前忙后。

有了女兒后，只顧著在博客上更新狀態(tài)，維持自己好丈夫、好爸爸的人設(shè)，孩子哭鬧不管，周末出去玩逃避照顧孩子的職責(zé)。

面對為這個家默默付出的妻子，他不但沒有心懷感恩還出軌公司的女同事，簡直就是渣男渣父本渣。

父親的缺席讓母親香奈變得暴戾無情，開始虐待知紗，甚至在自己丈夫秀樹的葬禮上都沒有留下一滴眼淚。

從這時起，香奈已經(jīng)被逼成了一個沒有感情的母親，工作的壓力和生活重?fù)?dān)讓她沒有時間照看知紗。

并且無時無刻地想著拋棄知紗這個給她帶來無數(shù)磨難的“包袱”。

孤獨一人的知紗因年紀(jì)還小根本不懂得討父母歡心，也不知道如何尋找自己的存在感。

寂寞與空虛的人心靈都很脆弱，也很容易被“鬼”上身，這是很多鬼片常用的套路，《來了》也不列外。

幼小不幸的知紗就這樣被“鬼”盯上了。

那只盯上知紗的“鬼”并不是什么長相丑陋的怪物而是一群被父母拋棄和虐待的孩子。

他們死后的怨念共同形成了影片中那個強(qiáng)大的“鬼”，也叫魄魕魔，即惡靈。

既然知道了殺人的“鬼”是魄魕魔，靈媒們自然要將其除盡。

而后的場景便是在現(xiàn)在很難看到的大型驅(qū)魔儀式，琴子將道教、佛教、朝鮮巫教、長舞、雅樂，以及科學(xué)組的少女都聚集在一起。

他們一起做法，貼靈符、搭道臺、念咒語、跳大神……，集結(jié)所有東亞民俗驅(qū)魔秘術(shù)，只為趕走知紗身上的惡靈。

導(dǎo)演中島哲也的大手筆不止這場長達(dá)半小時的驅(qū)魔儀式，還有土豪作風(fēng)的血漿運用。

每位主演的身上，事故發(fā)生的屋子，以及房子所在的小區(qū)，都布滿了血漿，一眼望過去盡是血紅色。

比起這些大場面，更讓人揪心的事是魄魕魔并不是要搶走知紗而是知紗把他們引了過來，成了朋友，想要和他們一起去玩。

年紀(jì)尚小的她哪懂得溝通，她的心愿很簡單，就是能夠有一個開心的童年，只是世事不如人愿。

外在環(huán)境無法給予她的溫暖和快樂，她只能在魄魕魔那里尋求慰藉，從而報復(fù)毀掉這一切的所有人。

電影終歸是藝術(shù)的升華，但也有現(xiàn)實的基礎(chǔ)。

其實透過電影能看出造成慘劇的元兇是每個殘缺冷漠的家庭，讓被忽略的孩子慢慢變成鬼怪，他們過早地體會到了人性的惡，導(dǎo)致了惡的循環(huán)。

別把最壞的一面給留給最親的人，這樣的行為論事也論心。