摘錄《一年通往作家路》

個(gè)人隨筆

個(gè)人隨筆具有短篇非虛構(gòu)文學(xué)作品的基本形式。

“隨筆自成一格，是一種最接近真實(shí)的利器。”菲利普·洛佩特將隨筆中作者與讀者的交流描述為“一個(gè)人說(shuō)給另一個(gè)想聽(tīng)的人”。

個(gè)人隨筆的四個(gè)要素：

筆調(diào)，形式，戲劇性和真實(shí)。

1.筆調(diào)：隨筆具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并且以第一人稱寫(xiě)作。它不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌；作家必須設(shè)定他或她自己的視角。作為作家，你沒(méi)必要害怕說(shuō)出自己的想法。

在這一點(diǎn)上，你可以向多麗絲·萊辛[1]學(xué)習(xí)，她在《金色筆記》中寫(xiě)道，處理主觀性問(wèn)題的方法是將每個(gè)個(gè)體都視為一個(gè)微觀世界，同時(shí)把個(gè)體經(jīng)驗(yàn)升華，使人物具有普遍性。當(dāng)你誠(chéng)實(shí)地分享某種你的深層體驗(yàn)時(shí)，它就會(huì)觸動(dòng)讀者，這樣就可以使個(gè)人經(jīng)驗(yàn)具有普世性。

2.形式：隨筆處于小說(shuō)和詩(shī)歌的交界地帶?；貞涗浺矊儆谶@種情況（我們將會(huì)在后面的章節(jié)討論這個(gè)問(wèn)題）。

作家會(huì)將他的個(gè)人體驗(yàn)以故事的形式展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)用詩(shī)歌的技巧對(duì)其加以潤(rùn)飾。

將故事娓娓道來(lái)會(huì)使得陳述聽(tīng)上去不那么唐突，而富有詩(shī)意的文字則擴(kuò)展了其中的深意。

正是對(duì)故事和詩(shī)歌的平衡才使得隨筆如此富有魅力——既靈活，能夠適應(yīng)任何多變的形式；又不失深刻，能夠展現(xiàn)精彩的個(gè)人經(jīng)歷。

3.戲劇性：正如狄勒德曾經(jīng)寫(xiě)道的，沒(méi)有什么主題是不可涉及的。整個(gè)世界都可以作為呈現(xiàn)的主題——只要這個(gè)主題足夠有戲劇性。

隨筆可不是板起面孔的以前學(xué)校里教的那種八股文。阿特萬(wàn)回憶說(shuō)，當(dāng)他有一次向?qū)W生們朗讀狄勒德的一篇隨筆時(shí)，學(xué)生們認(rèn)為那簡(jiǎn)直不叫隨筆，因?yàn)樗鼘?duì)于隨筆而言實(shí)在太富于戲劇性了。

但是，個(gè)人隨筆就是這樣一種對(duì)于真實(shí)生活的講述，只能說(shuō)真實(shí)生活本身就充滿戲劇性，而作家只是經(jīng)歷其中。

4.真實(shí)：隨筆將真實(shí)同時(shí)留給了作者和讀者。正如弗吉尼亞·伍爾夫所言，“隨筆自成一格?！?/p>

故事沒(méi)必要為讀者留下一個(gè)真相，但是隨筆卻不同。這就是短篇小說(shuō)和隨筆之間最大的差別。

隨筆通?；谀臣鎸?shí)發(fā)生的事情，作者對(duì)此會(huì)有充滿深意的內(nèi)在解讀，但并不會(huì)說(shuō)透，讀者必須自己去辨別。

正如羅伯特·安特萬(wàn)在《重拾隨筆》這篇文章中所說(shuō)的，“隨筆的價(jià)值就在于，不斷翻飛的思緒?！?br>