好歌無口號(hào)，口號(hào)不是歌
處處留心皆學(xué)問，事事常思即文章
上篇文章寫了《流行歌詞垃圾泛濫（關(guān)于高產(chǎn)和古風(fēng)）》之后，得到了很多朋友的強(qiáng)烈反響。大家對于現(xiàn)在的流行和古風(fēng)歌詞之中，充斥太多的文字垃圾也是極度反感。
好多朋友留言提到“驚雷”這首喊麥歌詞，大部分認(rèn)為該詞內(nèi)容“風(fēng)馬牛不相及，只為押韻，拼湊無厘頭”。其實(shí)，喊麥與說唱（RAP）的最大不同就是沒有曲調(diào)，以語言的原來音調(diào)描述內(nèi)容，加上流行音樂做背景編曲，節(jié)奏動(dòng)感，更像是中國傳統(tǒng)快板或者二人轉(zhuǎn)說口的現(xiàn)代形式。它最大的特點(diǎn)就是能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場氣氛，我覺得做為一種新的形式，存在即有其合理性，并不一定要一棍子打死，但能不能把古詩詞和語言串聯(lián)的更有意義一些呢。
現(xiàn)在好多歌詞都存在整體內(nèi)容無主題，拼湊混亂的現(xiàn)象，單純看其中一句或一段還行，連在一起就不知所云了。這種現(xiàn)象既然已經(jīng)廣泛存在，一味地抨擊和批評，并不一定能改變現(xiàn)狀，不如多和大家探討一下，如何能寫好歌詞。希望歌詞佳作多了，文字垃圾的制造者，就會(huì)羞于執(zhí)筆亂作，最起碼，讓他們提高一下寫詞水平也是好的。
筆者自己也是一位歌詞創(chuàng)作愛好者，不敢說自己水平多高，但總會(huì)盡力創(chuàng)新作品，并且反復(fù)修改潤色文字，才會(huì)公開發(fā)表。寫這篇文章，不是想賣弄，而是把自己的心得和部分來源于網(wǎng)絡(luò)的觀點(diǎn)，學(xué)習(xí)總結(jié)一下加以利用，僅為和喜愛寫歌詞的朋友共勉。
我們無法一一了解，每首好歌曲都是如何創(chuàng)造出來的。據(jù)我所知，第一種是先有詞后譜曲；第二種是先有曲后填詞；第三種是詞曲同步共生，往往詞曲作者是同一個(gè)人。哪種方式創(chuàng)作的作品更佳，在這里不著重討論，本來這話題，就眾說紛紜。
在填詞創(chuàng)作中，歌詞語言必須能概括地表達(dá)歌曲的意境與氛圍，與音樂旋律的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、音調(diào)、韻律吻合。
在歌詞獨(dú)立創(chuàng)作時(shí)，我們要先明白歌曲的體裁，大約可分為：進(jìn)行曲體、頌歌體、敘事體、抒情體、詼諧體、勞動(dòng)歌曲體、表演唱體、和歌舞體等。在流行歌曲的歌詞中，從內(nèi)容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理四種，或者這四種的結(jié)合。
最常見的就是“敘事+抒情”的形式，比如樸樹的《白樺林》，許飛的《父親寫的散文詩》等。個(gè)人很欣賞這類型歌詞，娓娓道來一個(gè)故事，敘述時(shí)已將感情融入其中，最后將情感做延伸或升華，歌詞整體都洋溢著想表達(dá)的喜怒哀樂，此類好作品很見作詞人功底。
就算一些純敘事的流行歌曲（比如韓紅的《天亮了》，后弦的《過橋》等），也有濃厚的感情做基礎(chǔ)，畢竟歌曲是唱出來的，總要在其中攜帶感情。
一味的抒情歌頌、或通篇的說教敘理，都會(huì)讓人感到枯燥乏味，反而蒼白無力?！段覑勰悖袊?、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》等頌歌體歌曲，也是融入了很多情景再抒情，生成了很多美好的畫面，歌曲更傳神動(dòng)人。
詞壇泰斗喬羽先生說過：“歌詞最容易寫，也是最不容易寫好的。短短的字要寫出一個(gè)東西來，沒有扎實(shí)的基本功，沒有對大千世界獨(dú)特的觀察能力，沒有對生活形象的捕捉和塑造的本領(lǐng)，沒有對音樂律動(dòng)與節(jié)奏的感覺和悟性是萬萬辦不到的?！笨梢妼懗龊米髌返碾y度，唯有豐富知識(shí)、不斷堅(jiān)持、從中領(lǐng)悟，才能突破自我。
如何能逐步寫出好詞？這需要先了解歌詞的忌諱，歌詞創(chuàng)作主要注意以下幾點(diǎn)：
第一忌，寫得像打油詩，平鋪直敘無高潮；
第二忌，語言不優(yōu)美精練，拖沓冗長；
第三忌，單純口號(hào)化的歌頌或枯燥說教；
第四忌，語言深?yuàn)W晦澀，文字生硬、詞不達(dá)意；
第五忌，結(jié)構(gòu)混亂，段落無聯(lián)系，文字忽東忽西；
歌詞是被音樂同化的詩，只能閱讀的詩歌，沒有具備音樂同化的條件，就不能稱之為歌詞。好多人覺得寫歌詞容易，就像寫現(xiàn)代詩歌一樣，其實(shí)這是個(gè)誤區(qū)，兩者該如何區(qū)分呢？
相同點(diǎn)：
1、二者都有相同的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法、情感特征和升華；
2、都善于創(chuàng)新詞語搭配，講究韻律和流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；
3、都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。
流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。經(jīng)常寫詩歌能使文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對歌詞創(chuàng)作會(huì)有極大的促進(jìn)作用。
歌詞須配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過來制約和影響著旋律。
不同點(diǎn)：
1、歌詞自由度要小很多，不能隨心所欲、海闊天空地寫，而且要求語言通俗易懂、簡單流暢中產(chǎn)生共鳴。而詩歌卻是文字品讀的另一種升華，可以讀不懂，但是能感悟體會(huì)到它。
2、歌詞是為了配合音樂而產(chǎn)生的載體，段落結(jié)構(gòu)及韻腳，須兼顧音樂的節(jié)奏、音調(diào)和韻律。一首歌詞，不管是多么地出色，如果沒有合適的音樂，就像是被湮沒光芒的寶石，價(jià)值不大。相反，一首好的詩歌，有沒有音樂渲染，仍然能讓人讀出其中的意境。
歌詞創(chuàng)作中，可以使用哪些題材呢？
總結(jié)了下歌詞中普遍使用的題材，一般有：主題故事、環(huán)境描寫、事物描寫、人物活動(dòng)、思想感情、情節(jié)發(fā)展、感情延伸升華等幾個(gè)方面。但不管哪類題材，都需跟主題情節(jié)有內(nèi)在聯(lián)系，要合情合理和合邏輯。
歌詞創(chuàng)作，特別是創(chuàng)作古風(fēng)歌詞，特別注重遣詞達(dá)意。良好的文學(xué)修養(yǎng)和扎實(shí)的文字功底，必然會(huì)給歌詞創(chuàng)作錦上添花。
在歌詞創(chuàng)作前，我們還應(yīng)簡單了解下歌詞的格式及要求：
1、格式，以流行的二段體（A+B）舉例
A為主歌，常由兩段歌詞組成，每段一般為四句，主要以敘述為主，情緒較為平穩(wěn)，為副歌做些鋪墊；為便于譜曲，兩段對應(yīng)句子的字?jǐn)?shù)要基本一致。
B為副歌，是歌詞的高潮段落，常以四句或八句歌詞組成，副歌主要以抒情為主，情緒較為高昂；在情境統(tǒng)一的前提下，與主歌互相照應(yīng)，又單獨(dú)成立，一般是總結(jié)性或延伸性的。
二段體結(jié)構(gòu)較為簡單，入門者常常以這種格式作為學(xué)寫歌詞的起點(diǎn)。
2、押韻
為便于演唱朗朗上口，一般盡量押同一個(gè)尾韻，一般二、四句要押韻，第三句可以不押，現(xiàn)在創(chuàng)作自由度很大，如果沒有合適的押韻字，也可押近似的鄰韻（無奈的做法）。但千萬不要強(qiáng)押韻，相對于意境和歌詞完整而言，寧愿舍棄也不要硬湊。
另外，也會(huì)有換韻的歌詞，難度稍大，轉(zhuǎn)換不好，會(huì)感覺突兀、生硬，為了整體旋律考慮，最好還是先嘗試一韻到底的創(chuàng)作。
說到押韻，好多作詞人都會(huì)有十三轍韻腳本，卡殼的關(guān)鍵時(shí)候翻找一下，會(huì)給你靈感哦。其實(shí)，寫的多了，積累多了，歌詞文字自然生韻。
3、內(nèi)容和風(fēng)格
歌詞篇幅短小精悍，需要內(nèi)容凝練集中、層層遞進(jìn)。歌詞一般常見的有古風(fēng)和流行兩種風(fēng)格。古風(fēng)歌詞，唯美雅致，如吟詠古詩詞；流行歌詞，通俗易懂，朗朗上口，簡單好唱。
4、結(jié)構(gòu)
歌詞結(jié)構(gòu)講究起、承、轉(zhuǎn)、合。起是基調(diào)，承是變化，轉(zhuǎn)是高潮，合是回歸。形象的說，就是要做到“鳳頭、虎背、熊腰、鳳尾”。
起——“兵貴先聲”，開頭就要吸引人；
承——把握得當(dāng)，順利過度到高潮；
轉(zhuǎn)——不一定太過明顯，很多是情緒和語氣的變化；
合——歌詞的靈魂部分，有時(shí)可以先想好這部分再動(dòng)筆；
結(jié)尾——讓人能充分感受回味整首歌詞。
如何才能寫出上佳的歌詞，需要抓住以下幾個(gè)方面：
1、歌曲名稱要新穎，能吸引眼球
歌名可以是與主題相關(guān)的詞語，可以是概括全文的提煉詞匯，也可以是歌詞的中心句。
2、歌詞扣題、主題明確，結(jié)構(gòu)合乎邏輯
一切的素材、發(fā)展及推動(dòng)都要圍繞主題展開，整篇詞要有關(guān)聯(lián)性，首尾呼應(yīng)，情境氣氛都在相同環(huán)境之下。
3、文字簡潔自然、平仄通韻、念唱通順
長句切割，不必要的刪掉，用簡單的詞表達(dá)最深刻的情感，以利節(jié)拍的控制。
4、有創(chuàng)意點(diǎn)或中心句
為了印象深刻，能融入熱點(diǎn)美句或流行用詞，形成中心句、記憶點(diǎn)，就是畫龍點(diǎn)睛了，喜歡寫歌詞的朋友，需要平時(shí)多留心記錄。
5、文字力求精準(zhǔn)
文字是有生命的，一首好歌，用詞得當(dāng)，會(huì)生出靈動(dòng)神采。歌詞需反復(fù)朗誦，修改潤色，有時(shí)一、兩個(gè)詞的調(diào)整運(yùn)用，可以改變一首歌的光彩和震撼。文字營造出生動(dòng)的意境來，才真正擁有了感染力。
[6、感情真摯，引人共鳴
歌詞如果沒有真情實(shí)感，就會(huì)變成“假大空”，就會(huì)變成口號(hào)，喊過之后就煙消云散了，引不起聽者的共鳴。自己沒有這么多經(jīng)歷，就去看別人的故事，總之，真情來源于真實(shí)的感悟，感情虛假則不美。
7、立意要高、構(gòu)思要巧
雖說難以“語不驚人死不休”，但開頭起碼要立意清新。開頭和高潮一樣重要，故事和情感最初就要吸引人（和寫一個(gè)精彩的故事一樣）；另外，歌詞更重要的是結(jié)構(gòu)，上下句或上下段之間，承接要構(gòu)思精巧，或者反轉(zhuǎn)出乎意料，還需整體符合邏輯。
8、出語要新
出語新，就是找尋別人不常用的，最好自己所獨(dú)創(chuàng)、獨(dú)有的詞句?！肚嗷ù伞分芯痛嬖谥S多超常搭配的語言風(fēng)格，如“月色被打撈起”、“暈開了結(jié)局”、“韻味被收藏”等，都是將主觀情感和客觀物象通過豐富的聯(lián)想有機(jī)結(jié)合起來，生動(dòng)有趣。
創(chuàng)作就是要搞創(chuàng)新，陳腔濫調(diào)，了無新意，難覓知音。
寫首好歌詞，除了注重以上這些方面，下面再介紹一些常見的技法，如能合理化用，就能成為此中高手了。
寫歌詞中可利用多重表現(xiàn)手法，以期深化主題，如：融情入景、借物托喻、借景抒情等。在詞句中也經(jīng)常使用一些重復(fù)、設(shè)問、比擬，夸張、對偶、疊字等修辭手法。
《青花瓷》是方文山歌詞中最優(yōu)美絢麗的一首，有些行內(nèi)人士卻不以為然，認(rèn)為是詞語的堆砌。我卻覺得這首詞淋漓盡致地演繹了何為中國風(fēng)，詞中大量使用了修辭手法，整首歌詞意境悠遠(yuǎn)，辭藻華美卻不失靈動(dòng)，是近期難以超越的一首佳作。
以此舉例說明：“簾外芭蕉惹驟雨，門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你。”僅此一句，就綜合運(yùn)用了起興、擬人、對偶、排比的修辭手法。
再如：“炊煙裊裊升起，隔江千萬里”（夸張），“天青色等煙雨，而我在等你”（擬人、重復(fù)），“冉冉檀香透過窗心事我了然”（轉(zhuǎn)化），“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”（倒裝）。
把某一類品詞，移轉(zhuǎn)作別類品詞用的，叫轉(zhuǎn)品。歌詞創(chuàng)作中通過轉(zhuǎn)化某一個(gè)詞原來的詞性，可以使詞意變得繁復(fù)而深遠(yuǎn)。如“就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”名詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞后，句子頓時(shí)有了動(dòng)態(tài)感。“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”（移覺），把心里的感覺移入聽覺，這些都是比較高超的技法。
另外還有一些修辭手法，簡單舉幾個(gè)列子，供大家品味：
亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風(fēng)——《北國之春》（疊字）；
下著雨，我躲在面具里，偷偷地在哭泣——《小丑》（雙關(guān)）；
最近比較煩、比較煩、比較煩——《最近比較煩》（重復(fù)）；
苔上雪告訴我你沒歸來過——《南山憶》《（擬人）；
長江，長城，黃山，黃河，在我心中重千斤——《我的中國心》（借代）；
一條條巨龍翻山越嶺，為雪域高原送來安康——《天路》（借喻）
一盞離愁，孤單佇立在窗口……《東風(fēng)破》（形象法）
另外，歌詞中也越來越多的使用繪畫中的“點(diǎn)染”，詩歌中的“比興”等手法。
“點(diǎn)染”本是國畫術(shù)語，借用到詩歌、歌詞中來，有些地方正面點(diǎn)明主旨，有些地方側(cè)面渲染，這在寫景抒情的歌詞中比較常見，渲染是為了突出主旨，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。
“黑黑的天空低垂，亮亮的繁星相隨，蟲兒飛，蟲兒飛，你在思念誰？”——《蟲兒飛》（比興）本句通過選取富有特征的事物，通過意象疊加來營造氛圍，幫助表情達(dá)意。
寫歌詞時(shí)需要獨(dú)特的眼光，從生活中發(fā)現(xiàn)、提取有價(jià)值的材料，加工、濃縮、吸收，讓歌詞變得豐滿，有血有肉有靈魂。選擇從最熟悉的、最感人的角度切入，尋找突破口，才能更好地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，寫出高質(zhì)量的佳作。
漢字是最具魅力的文字，意境表達(dá)能力，世界上任何文字無法超越。我們當(dāng)善用祖先留下的遺產(chǎn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)美的作品，同時(shí)，讓這世界少一些假大空的文字垃圾。
總體而言，起點(diǎn)高，發(fā)展新，遞進(jìn)推動(dòng)高潮，結(jié)束點(diǎn)題，是好歌詞必要的組成部分。視角獨(dú)特，以小見大，淺而不薄，再加上巧妙地構(gòu)思，寫出的歌詞必能讓人回味無窮。要做到如此，有一句俗語：“處處留心皆學(xué)問，事事常思即文章”，與喜歡寫歌詞的朋友共勉。
“三人行，必有我?guī)?，擇其善者而從之”，筆者愿虛心受教，關(guān)于這方面一切有益的知識(shí)和建議。有更多觀點(diǎn)的朋友，請點(diǎn)評留言，”吾將行”將盡快回復(fù)討論，感謝支持！
