? ? ? ? ? ? ? ? ? 不是一個人的夜

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——讀《世界上所有的夜晚》有感

關(guān)于遲子建，說不上陌生，也談不上熟悉，這個略顯男性化的名字也僅是從腦海一閃而過，直到閱讀了她的小說作品——《世界上所有的夜晚》。

我一向覺得，一部優(yōu)秀的小說，不僅要吸引人，更要打動人。顯然，《世界上所有的夜晚》做到了這一點。

憶起這部作品，總是懷著淡淡的憂愁。很喜歡開篇第一句話：“我想把臉涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷。”沒有故作煽情的鋪墊，如山間溪流般自然地點明哀傷，卻奠定了全文清冷靜默的基調(diào)。

01

我們可以將全文分為三個部分，每個部分都以一個死亡事件展開。第一部分講到小說中的“我”的丈夫——魔術(shù)師，被騎著舊摩托車的趕夜路的菜農(nóng)撞死了?！拔摇睂φ煞虻母星闊o疑是很深的，但直到第一部分結(jié)束，“我”都沒有流淚，丈夫是個魔術(shù)師，“我”站在他的尸體旁問道：“你能把自己變活嗎？”——當(dāng)然不能?！拔摇笨偸菓浧鸷驼煞蛟谝黄鸬臅r光：我們相約要去三山湖，去那個有著名叫“紅泥漿”的溫泉之地，據(jù)說那里的紅泥漿敷在身上有奇效。

于是，“我”出門旅行了，想去三山湖，想收集些鬼故事和民歌，希冀著能見到一位巫師，再與我的魔術(shù)師見上一面。

02

由此，開啟了作品的第二部分?！拔摇背俗熊嚦鲩T遠(yuǎn)行，列車卻被山泥傾困，被迫停在了一個叫烏塘的地方.

烏塘是煤炭的產(chǎn)地，也是個骯臟的地方：天空好像一件洗不干凈的衣服，茶館里有著厚厚的油漬。烏塘還是一個危險的地方，礦難不斷，男人們每天出門上班之前總要看自己的老婆孩子一眼，保不齊這就是最后一眼了。

在烏塘，朝你迎面走來的女人都有可能是寡婦。由于礦工這種高危職業(yè)的“利潤”很大，不少女人“慕名而來”，成為“嫁死”女，這是我第一次聽說的名詞，這些女人并非真心想和礦工們過一輩子。她們在婚前上好節(jié)育環(huán)，為丈夫買好保險，等丈夫井下遇難，她們好領(lǐng)錢走人，每天看到丈夫回來，她們就唉聲嘆氣，飯也不做。

“我”在這烏塘游走，住宿在周二嫂家，在集市上收集史三婆的故事，聽陳紹純悲戚的民歌，還認(rèn)識了一個女人——蔣百嫂。這個女人在烏塘簡直無人不知，她丈夫蔣百在一次礦難中“失蹤”了，從此，她每天買醉，夜里帶男人回家，烏塘上的人都稱她“瘋瘋癲癲”，也怪她不如蔣百的狗忠誠，這狗日復(fù)一日地等主人回家。

03

在一個夜晚，“我”按耐不住，找蔣百嫂聊天，聊聊自己的苦痛，蔣百嫂醉了，“我”用她的鑰匙打開那間透著香味的房子，在冰柜里發(fā)現(xiàn)了蔣百——蔣百以極其沒有尊嚴(yán)的方式被安置在冰柜里。

原來，開采礦產(chǎn)的人大多是高官的親戚，只要礦難死的人不超過十個，就不需要上報，官員也不會受到處罰，蔣百正是那第十個。于是，他便見不得天日，而蔣百嫂迫于種種原因，不得為丈夫發(fā)喪，即使得到了巨額金錢，她心靈的傷口卻是無法愈合，她恐懼，她內(nèi)疚，她用酒精和肉欲麻痹自己。

知道這一切的“我”，震驚之余卻也無法在烏塘待下去了。

04

文章的第三部分，“我”到了三山湖，用紅泥覆蓋“我”的臉龐，卻仍舊無法緩解我的“悲傷”，“我”碰見了靠魔術(shù)和賣火山石討生活的父與子。

小孩叫云領(lǐng)，他的母親是個理發(fā)師，被客人的狗咬了，舍不得錢打狂犬疫苗，得狂犬病死了，父親為人放火焰，炸掉了自己的一只手臂。云領(lǐng)在七月十五的鬼節(jié)總會為自己的母親放河燈。

在“我”的請求下，云領(lǐng)帶上了我，來到了一個名為清流的小溪。

在那樣的一個夜晚，在清流，“我”終于明白，逝者如斯，即使“我”聽再多陳紹純的民歌，收集再多史三婆的鬼故事，也不能再見到魔術(shù)師，倒不如放下執(zhí)念，點一盞河燈，讓魔術(shù)師安眠。

“我”在河燈上灑下了珍藏著的，魔術(shù)師的胡須。結(jié)尾時講到，從匣子中飛出一只藍(lán)蝴蝶，落在“我”的手上，就像給“我”戴了一枚戒指。很顯然，結(jié)尾運用了浪漫的筆法，揭示了“我”已從痛苦中解脫。

05

依我看來，這篇小說雖然悲傷，卻不失為一個自我修復(fù)的故事。

文中的人都是小人物，即所謂的底層人民，不管是菜農(nóng)，修鞋匠，豆腐佬，甚至是被迫在夜總會表演的魔術(shù)師。他們都有著沉重的負(fù)擔(dān)。

作者遲子建曾經(jīng)講過，“那些卑微的小人物，懷揣著各自不同的傷殘的心，卻要努力活出人的樣子，是多么不容易?！?/b>在遲子建看來，作品要有皺紋，要有擔(dān)當(dāng)，自身的痛與作品人物的痛相糅合，很佩服她的勇氣。

遲子建在寫作《世界上所有的夜晚》前，她的丈夫也是因車禍去世，在一次采訪中她這么說道：“我在承受痛苦的那段時間，中國頻頻發(fā)生礦難?？粗娨暽系V工妻子們悲傷的臉，體會咀嚼她們的痛苦。我從中得出，我經(jīng)歷的災(zāi)難是命運的，而她們經(jīng)歷的災(zāi)難，人為的成份更多，是更大的不幸。我曾去煤礦采訪過，了解那里的生活，因此寫作的時候，沒有‘痛’的感受?！弊髡呤且宰约旱那猩碇吹目偨Y(jié)，寫下這部作品。在她的筆下，艷俗的牡丹畫和撞死魔術(shù)師的舊摩托都成了殺手，生命何其脆弱。

她為我們詮釋了痛的表達，有如礦工妻子蔣百嫂那樣慘烈的，撕心裂肺的痛，也有像魔術(shù)師的妻子般憂傷的，帶著纏綿回憶的痛。她讓我們明白，個人的痛苦在眾生的痛苦面前，是多么的輕。

06

這世界上所有的夜晚，是怎樣的夜晚？有痛苦與不幸的，不止一人。我們要學(xué)會從痛苦中解脫，用時間淡化，讓歲月來沖刷，不幸的日子總會過去，讓自己變小。當(dāng)我們放眼看世界時，自己的不幸便隨之縮小了。就如文中的“我”，帶著一個小圓圈走入大圓圈，黑夜反倒讓她的心明亮起來。

夜晚總會存在，也終會過去，當(dāng)你正身處夜晚的時候，不要忘記，這不是你一個人的夜晚，還有很多很多人都在這夜晚下，堅持，總會過去。

這世界上所有的夜晚??！