對于夏衍最初的印象，是他寫的那篇《包身工》，因為它出現(xiàn)我的高中課本上，這篇文章以報告文學的形式敘述了上海等地包身工遭遇的種種非人的待遇，以及帶工老板等人對他們殘忍的壓榨。我對于那位叫“蘆柴棒”的女包身工的印象極為深刻，她身材瘦小得令人揪心。
夏衍，中國著名文學、 電影、 戲劇作家和社會活動家， 中國左翼電影運動的開拓者、 組織者和領導者之一。
他是30年代由“大劇場”培育的一位重要的劇作家，代表作有《上海屋檐下》《法西斯細菌》《賽金花》《秋瑾傳》等。
他善于寫普通知識分子和小市民平凡的人生，從“幾乎無事”的日常生活中去發(fā)掘內在的悲劇性和喜劇性。
夏衍把上海小市民的生活搬上戲劇的舞臺，如《上海屋檐下》所展開的就是上海弄堂里普通的兩層樓房里每天都在靜悄悄地發(fā)生著的人生世界:瑣碎的爭吵,隱憂,痛苦,窘困,悔恨,不平,牢騷,企望…
劇作家卻從這市民家庭司空見慣的感情摩擦和人事糾紛中有了痛苦的發(fā)現(xiàn):在這黃梅天氣里,不僅生活發(fā)著霉,連人們的靈魂深處也長著霉;同時產生沖破這沉重的陰霾,走向光明的熱望。
這種取材的平凡性、構思的樸素性與內在的深刻性,構成了衍創(chuàng)作的鮮明特色。
夏衍善于表現(xiàn)主題、刻畫人物，遵循著生活本身的規(guī)律，把現(xiàn)實當作最生動的主題，通過生動的形象揭示現(xiàn)實生活的內在本質，注重細節(jié)描寫的真實性，充分發(fā)揮作家的創(chuàng)作個性，遵循著構成作家風格的藝術規(guī)律。
早期創(chuàng)作階段，夏衍只是把戲劇創(chuàng)作“很簡單地把藝術看作是宣傳的手段”，作品《都會的一角》《賽金花》與《秋瑾傳》都是如此?！顿惤鸹ā肥且徊繗v史諷喻話劇。該劇主要講述了八國聯(lián)軍侵華時期妓女賽金花在清朝統(tǒng)治者與侵略者之間百般周旋的種種遭遇。該劇用漫畫夸張的手法，諷刺了當權者的不抵抗甚至賣國求榮政策。這些劇作雖然已經(jīng)顯示出夏衍的劇作才能及他戲劇風格的某些特點，但有將劇中人物作為時代傳聲筒的席勒化傾向。
直到夏衍學習了曹禺的《雷雨》與原野，才懂得“必須寫人物、性格、環(huán)境”。
1937年創(chuàng)作的《上海屋檐下》是夏衍的第一次藝術冒險，同時也標志著夏衍戲劇創(chuàng)作的根本轉變，把劇本創(chuàng)作的焦點集中在了“人物性格的刻畫、內心活動的描繪”，“將當時的時代特征反映到了劇中人物的身上”。
《法西斯細菌》是夏衍繼《上海屋檐下》之后的第二次藝術冒險，這時的戲劇創(chuàng)作注重表現(xiàn)開闊的社會視野和大時代背景，以及對“將抗戰(zhàn)中各階層人民的苦樂”的史詩性追求。從《上海屋檐下》到《法西斯細菌》，夏衍既發(fā)展了“自己”，又保持了“自己”。
抗戰(zhàn)勝利后,夏衍的戲劇創(chuàng)作更加成熟。創(chuàng)作于1945年的《芳草天涯》是夏衍的第三次藝術冒險:夏衍試圖對自己已經(jīng)形成的“從正面展開具有時代尖銳性的政治性主題”的劃作模式有所突破,從倫理道德的角度展示大時代中中國現(xiàn)代知識分子內心深處的苦惱、矛盾、掙扎與追求。
《芳草天涯》無疑是創(chuàng)作的又一個高峰,是對僵化了的文學模式的一次大膽挑戰(zhàn)。
從《上海屋檐下》《法西斯細菌》到《芳草天涯》,可以發(fā)現(xiàn)夏衍關注的中心終是“時代”與“人”。在根本上,他緊緊把握住了“自己”,但是在藝術上,夏衍一直在追求突破與創(chuàng)新,他的劇作充分表現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的開拓歷程。
順便說一句，夏衍和我喜歡的巴金是好朋友嘻嘻。
反正就是身邊一直有小貓咪的陪伴～
