今年，你看了哪些“IP電視劇”？
看電視是一種娛樂，也是一種文化。它既打發(fā)了空閑時間，也多了和別人談資的話題。它也反映了一種文化，是一種基于群眾和文學(xué)之間的文化權(quán)衡。所以，電視、電影帶給我們的不僅是娛樂，還有更多的思考。
今年，在看電視劇的我，不僅也會關(guān)注著顏值和劇情，還在思考電視劇之外更深層次的問題。這個問題，關(guān)于電視劇本的來源，比如是編劇還是改編。
回顧今年的國產(chǎn)電視劇和電影，數(shù)量層出不窮，但始終逃不出“IP”的影子，比如《云之凡》《秦時明月》《幻城》《青云志》的“IP+鮮肉+玄幻”的電視劇模式，還有《微微一笑很傾城》《最好的我們》《翻譯官》的“IP+偶像+青春”的模式，還是《羋月傳》《錦繡未央》的“IP+大制作+古裝年代”的模式，都是IP轉(zhuǎn)化的輸出。
所以，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的電視和電影行業(yè)幾乎已經(jīng)被“IP”包圍。當(dāng)然，你也許已經(jīng)看到過許多次“IP”這個詞的出現(xiàn)了。
那么，“IP”究竟是什么？
“IP”是英文為“Intellectual Property”的縮寫，也就是所謂的“知識(財產(chǎn))所有權(quán)”。從商業(yè)和資本的角度，它的內(nèi)涵已經(jīng)有了無限的外延，“IP”被已引申為“可供多維度開發(fā)的文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品”。也就是說，“IP”可以是漫畫作品、文學(xué)作品、原創(chuàng)短片，甚至只是一個概念。一個好的IP極具商業(yè)價值，它可以后續(xù)衍生為電影、電視、游戲、音樂、動漫、文學(xué)、周邊創(chuàng)意等等娛樂產(chǎn)品。
所謂的IP變現(xiàn)，其實就是形成一套產(chǎn)業(yè)鏈，最大程度地挖掘IP商業(yè)價值。也就是說，當(dāng)一個IP在一個領(lǐng)域崛起，那么，它可能會被衍生到其他領(lǐng)域，從一個單獨的IP發(fā)展成一個IP體系，最大程度地發(fā)揮品牌效應(yīng)。最受歡迎的“IP”轉(zhuǎn)化是將網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化成電視劇、電影和網(wǎng)劇的輸出。
上面所說的這些電視劇，他們本都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行小說，因為在網(wǎng)絡(luò)上具有超高的人氣和點擊率，從而被轉(zhuǎn)化成電視劇和電影，實現(xiàn)IP轉(zhuǎn)換的價值。比如，《滾蛋吧!腫瘤君》由熱門漫畫IP轉(zhuǎn)化成電影，《同桌的你》從流行金曲IP能轉(zhuǎn)化成電影，《十萬個冷笑話》走的是人氣漫畫到動畫再到電影的路徑，《羋月傳》《錦繡未央》等都是從熱門小說轉(zhuǎn)化成電視劇。
可以看出，2016年，無論是電視劇，還是電影和網(wǎng)絡(luò)劇，都已經(jīng)成為“IP”的轉(zhuǎn)化基地。當(dāng)我們看著一部部電視和電影都源于我們曾經(jīng)點擊過的網(wǎng)絡(luò)小說時，我們的感受是什么？
你看的劇為什么總是網(wǎng)絡(luò)小說的改編？
我現(xiàn)在有了一習(xí)慣，當(dāng)我看到一部電視劇或是電影的出現(xiàn)時，我總是不自禁地去搜索這是不是來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？因為，不知從什么時候開始，我看到電視劇基本都來源于那些熱門的網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為影視創(chuàng)作的重要來源之一。
記得從《失戀三十三》《致我們終將逝去的青春》《步步驚心》等從網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化成電視劇或電影，并且取得了巨大成功之后，整個影視行業(yè)便將選材的視野轉(zhuǎn)變到網(wǎng)絡(luò)小說之中。
網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編一般包括電影、電視和網(wǎng)絡(luò)劇三種形式。比如《匆匆那年》網(wǎng)劇和大電影的制作，《何以笙簫默》從小說轉(zhuǎn)化成電視劇和電影，《鬼吹燈》系列也是實現(xiàn)了多重渠道的IP價值轉(zhuǎn)化?？梢哉f，IP熱潮，讓網(wǎng)絡(luò)小說迎來了價值高潮。
幾乎整個影視行業(yè)都在尋找適合改編的網(wǎng)絡(luò)小說，有的影視公司已經(jīng)購買了大量的版權(quán)。他們將版權(quán)握在手里，就像是握有一種資本。
而這種熱潮帶來的是，網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)費的不斷飆升，從以前的六位數(shù)直接上升到七位數(shù)之多。同時，這種趨之若鶩的選擇萬羅小說的IP轉(zhuǎn)化，帶來的不一定就是價值的轉(zhuǎn)化。
現(xiàn)實是，其實網(wǎng)絡(luò)小說的轉(zhuǎn)化率并不高。
盲目的采購已經(jīng)不適宜當(dāng)前的環(huán)境，囤積IP是也變成了不明智的選擇。比起眼花亂墜的網(wǎng)絡(luò)小說的改編，被囤積的網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)不勝數(shù)。很多影視公司順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)小說改變的熱潮，大量購買了網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)，但出于各種原因，并未能夠拍攝成電視劇或電影，真正的影視轉(zhuǎn)化率卻很低。或者說拍好了，卻出于各種原因沒有播出來。
比如，前段時間熱播的《遇見王瀝川》，是一部三年前拍攝的作品。那時是網(wǎng)絡(luò)上非常流行的一部小說。我依然記得我的一個好朋友，和我在操場散步的時候，總是跟我眉飛色舞地講著小說劇情，并對已經(jīng)拍攝好的電視劇十分期待，然而這份期待保持了三年。小說被影視公司買了版權(quán)，拍了電視劇，但因為請的不是大牌明星，沒什么吸引力，所以沒有電視臺購買。直到今年，這部電視劇才播出，并且反響很好。
后來，我問我那個好朋友，看到“王瀝川”的出現(xiàn)，開心嗎？她說，“這部劇拍得挺好，但我已經(jīng)沒有那時的熱情了，這么多小說改編成電視劇，我已經(jīng)對網(wǎng)絡(luò)小說失去了熱情。因為更多的小說的二次轉(zhuǎn)化，仿佛是扼殺了讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幻想?！?/p>
那么問題是，為什么不去原創(chuàng)劇本呢？
所以，我在看電視的時候我就在想，為什么總是選擇網(wǎng)絡(luò)小說，而不是選擇去原創(chuàng)劇本？
著名編劇六六曾對媒體表示，現(xiàn)在IP劇大行其道，正是說明了當(dāng)前好劇本的過度匱乏。“因為影視行業(yè)中的題材都被拍盡了，所以只能借助網(wǎng)絡(luò)尋找 ‘腦洞大開’的故事，但最終能否成功無法預(yù)見。 ”于是出現(xiàn)了整個影視行業(yè)都在尋找適合改編的網(wǎng)絡(luò)小說的現(xiàn)象，而不是去尋找編劇去創(chuàng)作劇本。
如果拿一部熱門的網(wǎng)絡(luò)小說和一部好的原創(chuàng)劇本來競爭，投資方顯然對網(wǎng)絡(luò)小說的IP改編有更大的傾向性，原因在于：網(wǎng)絡(luò)小說在被改編之前就已經(jīng)具有了一定的人氣和群眾基礎(chǔ)，已經(jīng)經(jīng)過了市場的檢驗，所以風(fēng)險會小點，而風(fēng)險小、市場大正是影視行業(yè)投資和出品最為看中的因素。這正如《花千骨》《甄嬛傳》在熱播之前就具有一定的關(guān)注度和熱度一樣，品牌和效應(yīng)已經(jīng)產(chǎn)生了，風(fēng)險自然會小，收益會大。
但是，對于IP熱的盲目追逐和過度炒作，顯然已經(jīng)傷害到中國的原創(chuàng)編劇，擠占了原創(chuàng)編劇的空間。這些網(wǎng)絡(luò)小說被購買版權(quán)之后，制作公司還會聘請專業(yè)的編劇對此進(jìn)行二次創(chuàng)作。改編和原創(chuàng)，都具有一定的難度。而大多數(shù)中國編劇的原創(chuàng)時間被改編占據(jù)了，他們沒時間去原創(chuàng)，靜不下心來去原創(chuàng)。
影視的核心競爭力應(yīng)該是原創(chuàng)，我們不能一味的去消費網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。我們應(yīng)該保持著原創(chuàng)的熱情，給影視行業(yè)帶來新的熱情。我們更應(yīng)該去鼓勵和支持更多的原創(chuàng)作品和原創(chuàng)編劇，畢竟這個行業(yè)，就是為了創(chuàng)作而生。
盡管未來的幾年，IP的熱潮不會退卻，但我們還是希望能夠看到更多的原創(chuàng)劇本以及原創(chuàng)影視劇的產(chǎn)生。
