? 《好家伙》作為馬丁·西科塞斯的經(jīng)典之作，“浮世繪”般描繪了七十年代美國(guó)黑幫黑手黨的人物命運(yùn)，情仇義恨的主題一以貫之。

? 導(dǎo)演作為“新好萊塢”派的代表人物，獨(dú)特的影像美學(xué)風(fēng)格突出，電影(視聽)語(yǔ)言張弛有度，調(diào)度精妙流暢，都展現(xiàn)了導(dǎo)演大師級(jí)的影像才華，早起“新好萊塢”受到“新現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)風(fēng)潮的影響，不難看出在本片里，導(dǎo)演對(duì)于舶來的美學(xué)形式，進(jìn)行加工糅合到了一個(gè)具有作者化的商業(yè)類型片之中。語(yǔ)言、形式、內(nèi)容也達(dá)到了高度統(tǒng)一。

? 用鏡頭講故事是“經(jīng)典好萊塢”所缺乏的，而本片最大化的展示了用影像用鏡頭講故事，在鏡頭敘事，場(chǎng)面調(diào)度中導(dǎo)演采用兩種不同的方式，短鏡頭蒙太奇剪接與完整時(shí)空調(diào)度的紀(jì)實(shí)鏡頭(新現(xiàn)實(shí)主義)，兩者交叉搭配使用，每次的使用頗為準(zhǔn)確，前者完成簡(jiǎn)單敘事，提高敘事效率用短鏡頭擠壓，后者交代戲劇沖突，突出情境。

? 盡管在今日電影浪潮中這樣的處理不為新奇，但是這樣的處理恰恰成為導(dǎo)演表意“作者化”的重要手法，導(dǎo)演不愿意摒棄掉題材帶來的商業(yè)屬性，又不愿意有失獨(dú)立表達(dá)，這樣的視聽方式使用，恰恰成為了一個(gè)平衡點(diǎn)，導(dǎo)演試圖讓觀眾從歷史的悖論的抽離出來，讓觀眾進(jìn)行浸入式的體驗(yàn)，帶著旁觀者視角的體驗(yàn)，這個(gè)視角而不是導(dǎo)演的強(qiáng)行介入，同時(shí)又試圖給觀眾講述高精密度的精彩故事。于是上述的視聽方式就產(chǎn)生了，短鏡頭完成簡(jiǎn)單情節(jié)交代，高剪輯率加快節(jié)奏提高敘事效率，而具有片中人物命運(yùn)重要事件時(shí)，導(dǎo)演則采用完整時(shí)空調(diào)度 紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭 大景深來處理，這樣讓觀眾直接用影像體驗(yàn)，內(nèi)容直接被看到，(例如后廚長(zhǎng)鏡頭，湯米強(qiáng)殺同伴段落)，而不是導(dǎo)演的主觀體驗(yàn)，片子里沒有情緒介入，沒有情感推進(jìn)。這是“新現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)的根本特征糅合到此片中，兩種方式并沒有一邊倒，與導(dǎo)演對(duì)此故事的態(tài)度達(dá)成了共謀，拿捏的恰到好處。

? 在結(jié)尾的鏡頭中，男主對(duì)著鏡頭笑，成為片子點(diǎn)睛之筆，打破“第四堵墻”制造間離效果，更能讓觀眾抽離出來，從歷史背景里 從故事里抽離出來，甚至一以貫之“定格”的使用，加深體驗(yàn)感，對(duì)于角色 故事本身的體驗(yàn)。

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