十六字令，詞牌名，因全詞僅十六字而得名；又名“蒼梧謠”“歸梧謠”“歸字謠”“燕銜杯”“花嬌女”。此調(diào)只見(jiàn)兩體，均為單調(diào)四句十六字，屬于最短的詞。正體三平韻，第一、二、四句押韻，均用平聲韻。變體兩平韻，第二、四句押韻。

格律說(shuō)明
“十六字令”為單調(diào)小令，通篇四句，按字?jǐn)?shù)排序?yàn)椋骸耙?。七。三，五?！苯Y(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長(zhǎng)短句交錯(cuò)，反差較大。
開(kāi)首單字成句，領(lǐng)起全篇。首字押平聲韻，一開(kāi)始便定下全篇韻味，平穩(wěn)又扎實(shí)。
第二句為“仄起平收式”七言律句（仄仄平平仄仄平）。這個(gè)句型較為特殊，第一字不拘平仄，第三字須保持平聲不變。按七律規(guī)則，“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱(chēng)作“犯孤平”大忌。詞中雖無(wú)“孤平”之說(shuō)，但詞家沿襲詩(shī)律，第三字也皆沿用平聲。
第三句為不押韻的三字句。此句要點(diǎn)在第三字必用仄聲。其第一、二字可平可仄。但在既往各家譜書(shū)，如《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中，此句皆定為“一字不易”，即第一、二字必平，第三字必仄。這類(lèi)三字句，在各種常用調(diào)中，第一、二字平仄聲并不那么限定，用平用仄者皆有。從所見(jiàn)各家詞作，第一字以習(xí)用平聲者居多。這是此調(diào)中的一個(gè)轉(zhuǎn)折句，由前邊的七言長(zhǎng)句，突然跌落到三字句，節(jié)奏劇烈變化，聲調(diào)昂起，轉(zhuǎn)折跌宕。
末句為“仄起平收式”五言律句（仄仄仄平平）。在五律中，其第一字不拘平仄，詞中沿習(xí)之。
“十六字令”詞牌字?jǐn)?shù)雖少，但句序排列長(zhǎng)短交錯(cuò)，正體一字句起，七言句承，三字句轉(zhuǎn)，五字句收，起承轉(zhuǎn)合，騰挪跌宕，頗具表現(xiàn)力。
要求意思完整，必須語(yǔ)言精練。第一句只有一個(gè)字，而且固定是平聲字。一旦用上某個(gè)字，就決定了整個(gè)作品要押什么韻。七字句和五字句的第一個(gè)字可平可仄，其余都不能變更。在寫(xiě)“十六字令”時(shí)，七字句要承接起句的這個(gè)字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整個(gè)作品在升華中結(jié)束，一氣呵成。
注意，名詞做第一字時(shí)，切勿寫(xiě)成詠物詞，雖其中不大可能避免詠嘆，尤其第二句，但三四句要轉(zhuǎn)合妥當(dāng)，切不可一味詠物。
變格亦單調(diào)十六字四句，但第一句作三字句，且不入韻，故通篇只有兩平韻，較正體少一韻。
格律對(duì)照
正格
格律對(duì)照例詞：袁去華《十六字令·歸》
平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
歸，目斷吾廬小翠微。斜陽(yáng)外，白鳥(niǎo)傍山飛。
變格
格律對(duì)照例詞：曹貞吉《蒼梧謠·團(tuán)扇舊》
平中仄，平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
團(tuán)扇舊，猶堪贈(zèng)所歡。秋風(fēng)起，戀戀故人難。
（說(shuō)明：詞牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。）
參考詞作（自行百度）
南宋·蔡伸《蒼梧謠·天》
南宋·袁去華《十六字令·歸》
南宋·張孝祥《歸字謠·歸》
元·周玉晨《十六字令·眠》
清·曹貞吉《蒼梧謠·團(tuán)扇舊》
清·曹貞吉《蒼梧謠·寒澗水》
清·黃德貞《花嬌女·送皆令之西泠》
現(xiàn)代·毛澤東《十六字令三首》

作業(yè)練習(xí)安排，從以下字中選擇兩至三個(gè)為韻字，接正體填寫(xiě)十六字令兩至三首，格律合格發(fā)至群。
韻字：歸，辭，生，離，情，傷，思，悲，親，緣，人，天，休，愁，憂(yōu)，眸，求，歌，書(shū)，詩(shī)，心，茶，琴，香，花，春，秋，冬，松，梅，蘭，風(fēng)，云，山，家，霜，冰，寒等，可自行擴(kuò)充。