我們?nèi)绯跎膵雰涸趯懽鬟@條路上一步步摸索著。前方充滿未知與迷惘，也有收獲和喜悅。我們會穿過荊棘，淌過水洼，跨越大山…親愛的你，如果熱愛寫作，請你以初心堅持行走在這條路上?？纯矗麄兌际俏覀儍?nèi)心渴望抵達的高山，請聽聽他們的聲音，喚醒你沉睡的寫作靈思。
莫言《如何尋找靈感》
靈感這東西確實存在，但無論用什么方法獲得的靈感，要成為一部作品，還需要做大量的工作和收集大量的材料。
靈感不僅僅出現(xiàn)在作品的構(gòu)思階段，同樣出現(xiàn)在寫作的過程中，而這寫作過程中的靈感，甚至更為重要。一個漂亮的句子，一句生動的對話，一個含義深長的句子，無不需要靈感光輝的照耀。
我們祈求靈感來襲，就必須深入到生活里去。我們希望靈感頻頻降臨，就要多讀書看報。我們希望靈感不斷，就要像預(yù)防肥胖那樣“管住嘴，邁開腿”。
林清玄《好作品從何而來》
好作品不是文字本身，而是從感情開始，有真感情才會有好文章。
你不一定要成為作家，但是你要成為一個有思想的人。想當(dāng)作家，對事情要有見解、觀點、好奇心和觀察力。
你要閱讀那些好的書，這樣你的思想會長出甜美的果實。
你寫文章前要想清楚，三百字可以寫完的，你不要寫成三千字。如果你寫成三千字，很多樹就犧牲了。你文章的價值有沒有超過窗外樹的價值。如果沒有，那就白白犧牲了。
池莉《給寫作賦予快樂》
你寫的小說好看不在于辭藻的華麗、語言的驚人。而在于它的字里行間、它的紋路里隱藏著某種有質(zhì)感的東西。讀者讀后，心動了，或者勾起了讀者的感慨和經(jīng)驗回憶，那么你就成功了，你的作品就具備一定的美感。
閱讀有利于文字的表述，有利于研究人、琢磨事兒。
一個人，無論先天的資質(zhì)是厚還是薄，后天的學(xué)習(xí)都非常重要。悟性從哪里來，智慧從哪里來-都來自后天的修養(yǎng)。
孔慶東《心靈自由，方有好文章》
好文章是用心靈寫出來的，不是用知識和技巧寫出來的。
遲子建《獨辟蹊徑，寫出新意》
朗誦能培養(yǎng)我們對文字的情感和寫作的勇氣，好文章仿佛只有讀出聲來才過癮。
看待問題一定要有自己的眼光，不能流俗。
如果不想使自己在寫作時陷入庸常立意的泥沼，我認(rèn)為可以調(diào)動和開發(fā)逆向思維這根神經(jīng)。
劉墉《存心要恭，落筆要松》
為了使你寫出的東西與別人不同，也為了表現(xiàn)你旁征博引的功夫，你要多看課外書，甚至報紙上的科學(xué)新知都得汲取。在生活上則要多觀察，從細微的東西上“格物致知”，從人與人之間去“領(lǐng)悟深情”。
余秋雨《文字，是生命潛藏的喚醒》
情景是一個場面，這個場面切切實實，可觸可摸，使讀者如臨其境，如見其人，如聞其聲。這個場面是人物關(guān)系的大集中，只要寫清各自的方位可省去大量敘述筆墨。這個場面因與環(huán)境交相輝映而洋溢一種濃郁的詩化氣氛，作家的心理氣氛只要通過這種場面氣氛就能直接灌注到讀者的心中。
肖復(fù)興《樸素是最好的語言》
要明白，好的語言，其實往往是樸素的。學(xué)會運用這樣樸素的語言表達自己豐富的情感，才是最難的。
賈平凹《寫有溫度的作品》
最容易的東西其實是最難的，最樸素的其實是最豪華的。什么叫寫活了逼真了才能活，逼真就得寫實，寫實就是寫日常，寫倫理。把作品寫的有氣味，有溫度，開目即見，觸手可摸，便是成功。
余華《寫作是一個漫長的過程》
寫作是一個漫長的過程，個中滋味只有親身經(jīng)歷的人才知道。如何寫好文章，還得要在大量的閱讀和自己的不斷摸索中慢慢提高。
秋嬋《筆底有風(fēng)煙，片言可明百意》
其實寫作天賦或許并不是那么重要，重要的是你是否對寫作這件事感興趣，并認(rèn)真對待。這是一件需要長久堅持去做的事情，小到平時與塵埃錯肩的感想，大到對天地?zé)o垠的感嘆，只要是你所想所看，都可用文字記錄。
曹文軒《我的寫作觀》
作文，除了要敘述已經(jīng)存在的東西，更要編織和虛構(gòu)不可能存在的世界。
寫好文章，一切都要回到讀書上面來，寫作技法固然重要，但還是要以閱讀量為前提。見多識廣，見得多了，讀得多了，才可能寫好。
丁立梅《孤獨成就寫作》
我能夠在寫作上獲得一點成就，應(yīng)得益于我的勤快，還有，耐得住寂寞。每一個寫作者，原本都是孤獨的，惟其孤獨，才能更好地盛放。
