影片《唐山大地震》并非如其片名是一部房坍屋塌的災(zāi)難片，甚至說得上它是一部扣人心弦的溫情片。

影片著重講述了自那一場23秒的天變之后，那些不曾停歇的“心靈余震”一直飄蕩在原本幸福的四口之家中得以幸存的母子（女）心上，由此橫亙32年的山河時(shí)光。

那些一直飄蕩不歇的“余震”似乎已然串聯(lián)起那一家人余生的時(shí)光。

影片根據(jù)張翎的小說《余震》改編而成，馮小剛執(zhí)導(dǎo)，徐帆、張靜初、陳道明陸毅等人聯(lián)袂演出。

影片橫亙32年的時(shí)光，從1976年唐山大地震一家四口破裂開始，到2008年汶川大地震母女冰釋隔膜結(jié)束。

在“地震”的世界中，觀眾也跟隨著這一家的悲喜離合而黯然，感受著巨大天災(zāi)所挾裹著的持久破壞力，這種破壞力不僅僅包括冰冷的建筑物。

心靈一旦出現(xiàn)裂痕，那將是終生難愈的鴻塹。

一如片中的女兒方登對(duì)母親（徐帆飾演）揮之不去的怨恨。

地震來臨之時(shí)，兒女被壓在一塊樓板下，母親在二者只能救其一的必答題面前艱難地選擇了弟弟。

母親從此在歉疚和悔恨中蹉跎度日，幸存的女兒的心中從此也留下了一道心理陰影，從此也關(guān)上了心門，沒有人走得進(jìn)，她也走不出。

幸存的女兒帶著對(duì)母親和世界的怨恨“隱姓埋名”地進(jìn)入領(lǐng)養(yǎng)她的家庭。

養(yǎng)父（陳道明）和養(yǎng)母（陳瑾）給了她濃濃的親情之愛，她依舊像拒絕融化的冰，每每半夜噩夢驚醒，地震的一幕幕依舊飄蕩腦海。

養(yǎng)父勸誡她去找她的生母時(shí)，她說道自己不是記不起，而是忘不掉！

輕描淡寫一般的三個(gè)字“忘不掉”，重逾千斤地說明一旦人的心一旦破碎成片，就再也無法拼湊完整，或者說再便很難拼湊完整。

留在唐山的母親同樣不比女兒活得容易。

家園得到重建，她的心里依舊裝著死去的人。

她固執(zhí)地不肯離開盛放著靈魂的老房子，她依舊固執(zhí)著守著死去的家人，形容枯槁的她一次次承受著心靈余震和內(nèi)心拷問，不曾停息。

在孝順又事業(yè)有成的兒子面前，她的固執(zhí)近乎不近人情，讓人無法理喻。

只有她知道這種近乎自虐的固執(zhí)才能求得一點(diǎn)畸形的安寧。

影片并非刻意收割觀眾眼淚，反之，它克制收斂地娓娓道來，觀眾心頭的也一直情感縈繞纏綿，無處可發(fā)……

行將結(jié)局時(shí)，在墓碑林立的陵園里，重逢的母女，下跪的母親，釋然的女兒，當(dāng)她們實(shí)現(xiàn)淚眼相望的和解那一刻，觀眾心底的情感終于決堤，一瀉千里。

也許母女和解的結(jié)局，更為圓滿這一個(gè)滿載沉重的故事，也讓故事之外的觀眾得以慰藉。

影片的制作同樣處處有心。

伊始的充滿質(zhì)感的唐山市容一下子仿佛將觀眾拉回那個(gè)火熱前行的七十年代。

兒子床頭看似不經(jīng)意出現(xiàn)的馬拉多納的海報(bào)、劉歡《幾度風(fēng)雨幾度春秋》的歌唱以及那英在春晚上高歌《青春世界》……這些屬于群體記憶的一個(gè)個(gè)鏡頭的出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換同樣串聯(lián)著時(shí)間的跋涉，從1976到1986再到新世紀(jì)……

時(shí)光跋涉向前，個(gè)體化的親情也在時(shí)光中溫柔和解，卻看得我們淚流成河。

這部引發(fā)觀眾情感共鳴的電影也證明了馮小剛并非只是一個(gè)喜劇類型的高手。

畢竟，他可是曾經(jīng)開創(chuàng)了賀歲檔概念的導(dǎo)演。