1

很多讀者，包括觀眾，心里多多少少都有個疑問：明明是"劈腿戀”，為什么觀眾還能嗑下這對CP糖？

李正仁，她都談婚論嫁的人了，還背著男友玩劈腿，愛上別的男人，這樣的女人應(yīng)該是要被唾沫星子淹死吧？她還有資格追求真愛嗎？那正牌男友算什么？

劉志浩，他未婚有子，單親爸爸一枚，在孩子都能打醬油的年紀(jì)，愛上朋友的女朋友，這樣的男人還怎么在圈里混？他還配擁有愛情嗎？以愛之名就可以理直氣壯地?fù)屌笥训呐绷藛幔?/p>

如果我們僅僅從單一的角度去看這樣的男女關(guān)系，自然要“橫眉冷對”地給他們送上一頂“渣男賤女”的帽子。

然而，生活不是單維度的，它是豐富而又立體的，身處其中的人兒，也不是臉譜化的玩偶，他們是一個個有血有肉的人、是活生生的靈魂，是有喜怒哀樂的個體存在。

當(dāng)我們直面人性，跟真實的生活碰撞時，當(dāng)我們把故事里的人當(dāng)成人，而不是當(dāng)成教科書里的正面典范時，當(dāng)我們抽絲剝繭去洞悉局中人的糾結(jié)、迷茫、克制、隱忍、犧牲、舍棄、包容、退縮、甚至欲望時，我們就很難單一的去蓋棺定論，去評價誰對誰錯，誰是誰非。

因為，這些五味雜陳的心緒、這些身不由已的處境、這些濃烈而又克制的情感，才是真實的人生啊，才恰恰說明故事里的人物，是真實地活著。

他們知道自己面對的困境，而他們也在努力尋找正確的出口。

2

我們當(dāng)然不鼓勵出軌劈腿，但我們需要走進現(xiàn)實的境遇里，去體察和“看見”這些人物的心境和更深層的動機，去認(rèn)真思索：這個時代，我們究竟需要什么樣的愛情，而我們又對婚姻有怎樣的期待？

艾明雅說過：任何一場婚姻或者戀愛關(guān)系，對于一個本身有足夠獨立能力的人來說，是一場入侵。

女主李正仁完全是就這個時代縮影下，千千萬萬個職場女性中的普通一份子。她不是大富大貴，但有份工作可以讓自己體面生活，她可以一個人養(yǎng)活自己，也可以一個人過得風(fēng)生水起。

她也渴望戀愛、渴望家庭，但那是建立在找到一個合拍的、懂她的、可以一起分享彼此精神世界，共同抵達生命深處的人生伴侶。

而不僅僅只是因為般配、而求一份世俗的圓滿而已，否則，她那正在離婚的姐姐，就是她未來婚姻的結(jié)局。

我們很難去倡導(dǎo)李正仁和劉志浩這種“劈腿戀”，但是，當(dāng)這一切抽絲剝繭，夾雜著糾結(jié)猶豫的復(fù)雜心理一步步真實發(fā)生的時候，我們真的能指責(zé)什么嗎？

如果指責(zé)，那么我們究竟在指責(zé)什么？如果理解，我們究竟在理解什么？

這個問題，沒有定論，只有探討。

而這，就是導(dǎo)演安畔溪在《春夜》這部劇里，要引導(dǎo)觀眾去思考的問題。

這個世界，并不是非黑即白，那些彌漫在中間地帶的灰色，恰恰呈現(xiàn)的是最真實的人性，還原的是生活最實際的面貌。

灰色的處境里，夾雜著深夜心緒難平的想念，夾雜著進退兩難的苦惱，夾雜著放手一搏的勇氣，夾雜著對理想人生的背水一戰(zhàn)······

灰色，它不夠偉光正，甚至還在人性的邊緣游走試探，它令人唏噓不已，但我們俯瞰并洞悉這一切時，卻很難苛責(zé)，只能徒留一聲若有若無的嘆息。

不知是為自己，還是為故事里的人。

3

講真，這幾年，韓劇成長了，不再是《藍色生死戀》里那種只賺眼淚的瑪麗蘇肥皂劇，而是開始朝“猛戳人性痛點、直擊現(xiàn)實問題”的方向一路狂奔。

前有《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》，后有姊妹篇《春夜》。

韓劇告別了那種“霸道總裁愛上我”的意淫幻想，轉(zhuǎn)身去聚焦都市男女真實的感情處境，去探索他們內(nèi)心實際的精神需求。

談的不再是大財閥貴公子和傻白甜草根女主的狗血戀情，而是從普通人中“長”出來的愛情，講述的是我們身邊隨處可見的那種真實的感情糾葛。

這種升級后的2.0版韓劇，真是越看越“有戲”！

沒有主角光環(huán)加持，沒有編劇強行尬戲，女主可能是大齡的單身姐姐，也可能是有穩(wěn)定男友且將談婚論嫁的普通姑娘，男主可能是普通的企業(yè)職員，還可能是帶著孩子的單身爸爸。

角色千變?nèi)f化，但終于接地氣了，終于貼近實際生活了。

無論是男主還是女主，都開始走下神壇，脫下華美的袍子，他們談的不再是“神仙戀愛”，而是化身成我們身邊的普通人甲乙丙丁，談的是隔壁鄰居或者公司同事那種“凡人戀愛”。

這種普通人的戀愛，沒有豪宅背景板、沒有飛機頭等艙的偶遇，沒有富商高官的身份，可是它卻更好看了，更抓眼了，更甜了。

在陋巷里排隊上廁所，都能借著路燈渲染出那種拼命克制卻又忍不住靠近的曖昧，在藥店里買東西沒帶錢，都能彌漫出“一見鐘情”的戀愛酸臭味。

4

《春夜》這部劇里，我最愛的是這張動圖：

深夜，周圍一片昏暗，漫天飛雪，一盞孤燈立在路邊，照亮這黑暗長夜的一角。

畫面里沒有任何人物，只有一份意境，但它意境完美地表達了你的心聲。

當(dāng)你盯著它久久凝望的時候，你會一瞬間，突然覺得自己的人生和愛情理想被理解了。

在匆忙快節(jié)奏的都市里，有一個編劇，有一個導(dǎo)演，他們真的懂當(dāng)代女性對感情的期待和盼望。

安畔溪導(dǎo)演用了大量的空鏡頭，去拍午夜的街景，拍男女主人公相對無言的散步，去拍他們各自在住所里輾轉(zhuǎn)反側(cè)、坐立難安的神情。

這些東西，在別的劇本里兩三秒鏡頭，就能搞完的事兒，安導(dǎo)是慷慨又奢侈地用了幾十秒甚至幾分鐘去呈現(xiàn)。

這部劇的節(jié)奏是緊湊的，劇情絕不拖沓，但導(dǎo)演講故事的方式卻是娓娓道來，絲毫不著急的。

他是慢悠悠地在講述，就像在午夜的小酒館里，在你耳邊低語，喝一口，說一句，告訴你在這個城市的某個角落，某對男女之間，悄然滋生著愛情。

一幀又一幀的空鏡頭和長鏡頭，沒有任何劇情，只是配合著音樂，讓觀眾去欣賞和沉浸在他營造的氛圍里。

為什么？

個人認(rèn)為，安導(dǎo)想對觀眾表達一種婚戀態(tài)度：不著急，慢慢來！你的想法和信念，值得被鄭重對待！

愛情不是上趕著去完成的任務(wù)，不是因為被催促而能快速抵達圓滿的KPI。

那些大量空鏡頭里呈現(xiàn)的“無用”長景，才是真正盛放著我們的人生態(tài)度，才是真正地表達著那群堅守婚戀信念的青年男女。

究竟為什么要嗑“劈腿戀”的糖？或許，不是因為認(rèn)可這種戀情，而是為了打破對世俗圓滿的定義，為了支持自己心底對愛情執(zhí)拗的堅守。