? ? 趙孟頫有云：書法之道以用筆為上，結(jié)字亦須用功，蓋因結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。趙乃一代宗師其觀點自有其代表性，也因為當今學(xué)書不二信條。至于為何不易，因斯人已作古，又沒有更詳細說明傳世，吾亦無從意測也。
? ? 書法自晉唐進入成熟書體以來，以二王為正統(tǒng)，大王以內(nèi)撅法傳世，而獻之側(cè)改為外拓法，故二王的用筆法是有所不同的，進入盛唐，各家法度初成，不同風(fēng)格其用筆方法也不盡相同，故有顏筋柳骨之異，歐之勁險，雖說是取勢不同，但其線條質(zhì)感與顏柳明顯不是一路。更有癲素之法，靈動使轉(zhuǎn)絕非是二王，顏柳虞歐等用筆方法可比擬的。
? ? 單從執(zhí)筆來看，晉人可多用單勾，唐后出現(xiàn)雙勾，后來又有四指法，乃至五指法（覺得有點畫蛇添足了呵），蘇東坡就喜歡三指法（類似現(xiàn)代鋼筆執(zhí)筆法），而多受同時人說笑，但蘇不以為意，反而提出執(zhí)筆無定法以自解。
? ? 用筆的長短上也各有不同之法，晉人多用鋒，也就用筆頭后三分之一的尖端，而顏真卿則多用至一半，或有時用到根部，似李邕也多用過一半。明未八大則善用秀筆，連筆鋒都磨掉了，只用筆根部。板橋作六分半書則筆鋒，筆肚之替進行，金農(nóng)之漆書猶為特殊，有點類似現(xiàn)代的油畫筆法。
? ? ? 握筆力度方面，也各有千秋，有主張用緊，理由因為王獻之小時練字時，其父羲之從背后拔其筆竟拔不起來從而預(yù)言獻之在書法上會有所成就（故事真假暫不論）。也有主張用虛，從而解放出手指的力量用于推動筆行進（我比較贊同指虛手虛說），至于虛到何種程度則因人而異，我認為可以參照用筷子的力度（試想如果緊用力抓住筷子你可否夾得來萊呵）。
? ? 抓筆的部位，也有許多版本，通常作正書，多握低位，行書多握中住，草書則多握高位，楂筆通常筆桿較短就不在此論。低位握筆可更好控制毛筆運動，高位側(cè)可更靈活地運筆，故低握宜作正，高握宜作草。當然也不是絕對的，更多的是看個人習(xí)慣。
? ? 按說，古人用筆之法百花齊放，趙所指用筆不易又為何意？如結(jié)合上文結(jié)體因時i而異來看，這里用筆如果是指字的書寫筆順或者是構(gòu)成特定字的結(jié)構(gòu)筆畫，也許更合意。比如“人”字就一撇一捈，這是造字如此，是固定不變的，但這一撇一捺的擺放位量長短大小側(cè)是因時而異。吾非學(xué)究之人，本不該非議古人，猶其是大伽，僅于此提出個人見解，望識者明辯。
