今年三月大量文藝片涌入電影市場(chǎng)，不經(jīng)意讓我想起那個(gè)存在已久的的話(huà)題——“文藝片的春天已經(jīng)到來(lái)”，但在現(xiàn)實(shí)的面前，文藝片無(wú)疑只有悄然退場(chǎng)的悲劇，觀眾似乎也對(duì)這不感冒。文藝片的春天真的到了嗎？
文藝片不同于商業(yè)電影，它是集文學(xué)與藝術(shù)一體，能夠引起人們共鳴的，表達(dá)人類(lèi)的情感的影片。就拿這一方面來(lái)講，文藝片無(wú)法適應(yīng)大眾，門(mén)檻很高，觀眾無(wú)法從中獲得觀看的快感，而且很多文藝片多取材于生活，反映現(xiàn)實(shí)，在大眾面前呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，但這一點(diǎn)又有點(diǎn)和電影的虛構(gòu)性背道而馳了，觀眾正是需要這一種虛幻感，來(lái)獲得觀看體驗(yàn)，以一種上帝視角來(lái)感受，觀眾需要的不是去體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活，而是心理上的獲得，所以單從這一點(diǎn)來(lái)講，文藝片的春天還很遠(yuǎn)。
拿3月份《過(guò)春天》和《地久天長(zhǎng)》這些在未播之前就已經(jīng)獲得口碑加持的文藝影片來(lái)講，這兩部影片不得不說(shuō)，選材都是極佳的，《過(guò)春天》聚焦青少年的成長(zhǎng)，《地久天長(zhǎng)》更是著力于描繪失獨(dú)家庭的命運(yùn)，并充滿(mǎn)著年代感。
這兩部影片都能很好的引起觀眾的情感共鳴，但這種優(yōu)質(zhì)的文藝片結(jié)局還是很慘淡，《過(guò)春天》票房只有950萬(wàn)。而《地久天長(zhǎng)》的導(dǎo)演王小帥還要發(fā)朋友圈號(hào)召親友觀看。不得不說(shuō)文藝片現(xiàn)在面臨著一個(gè)很殘酷的現(xiàn)實(shí)——市場(chǎng)和觀眾對(duì)這類(lèi)影片沒(méi)有很大的需求。文藝片打開(kāi)不了市場(chǎng)，就只能是像天空的流星一樣劃過(guò)星空，耀眼一時(shí)，不能久存。
回顧這兩年的文藝片的過(guò)往，從去年的《江湖兒女》、《寶貝兒》再到今年的《過(guò)春天》、《地久天長(zhǎng)》，而整個(gè)電影市場(chǎng)有將近650億的體量，拿著兩年來(lái)講，文藝片還沒(méi)有達(dá)到這個(gè)體量的1%。文藝片仿佛始終無(wú)法撕開(kāi)缺口，融入其中。雖然今年文藝片有兩個(gè)“春天——《過(guò)春天》和《四個(gè)春天》，但此“春”非彼“春”，離文藝片的春天的到來(lái)還有很長(zhǎng)。
它就像陷入了漩渦中，無(wú)論是有“大獎(jiǎng)”還是有“名導(dǎo)演”的加持，都難逃票房慘淡的命運(yùn)。值得一提的是，從去年開(kāi)始文藝片數(shù)量就一直暴跌，在2017年《二十二》、《七十七天》這類(lèi)文藝片爆火一段時(shí)間之后，文藝片似乎就沒(méi)有了動(dòng)力，而這兩年文藝片票房接連慘淡，因此文藝片也一直處在風(fēng)口浪尖。很多人開(kāi)始發(fā)問(wèn)“文藝片還有存在的必要嗎？”，我覺(jué)得對(duì)市場(chǎng)而言，文藝片還有存在的必要。
上面我們已經(jīng)提到，文藝片無(wú)法給觀眾極佳的觀感，這是文藝片的硬傷。觀眾在改變，也在提升對(duì)電影市場(chǎng)的的包容性，因此文藝片也要順應(yīng)觀眾的改變而改變，導(dǎo)演也要及時(shí)捉住觀眾的需求，文藝片要想有春天，不能純粹的文藝，不能給觀眾樹(shù)立太高的門(mén)檻。它需要在引起觀眾情感共鳴的同時(shí)，也要保證觀眾的觀影體驗(yàn)。
我覺(jué)得于謙的《老師,好》就是一種很好的轉(zhuǎn)型，它在保證了有看頭的同時(shí)，還能將我們拉回那個(gè)時(shí)代，引起我們的共鳴，不是純粹的文藝，又超脫出文藝，因此市場(chǎng)也就給了這部電影的良好反饋，觀眾有了觀影體驗(yàn)的同時(shí)又能回到現(xiàn)實(shí)，能捉住觀眾的心，拉近與觀眾的距離，才是文藝片的王道。
文藝片要想有突破，或者就要像《戰(zhàn)狼2》或《我不是藥神》那樣，打破桎梏，直接升華。在觀眾心中埋下一顆種子，但這談何容易。文藝片要想有春天，只能在轉(zhuǎn)型的同時(shí)，韜光養(yǎng)晦，厚積薄發(fā)。等到大眾真正上對(duì)文藝片有了需求，春天自然就到了。
