假如你正在準(zhǔn)備著手寫一篇短篇小說，首先需要什么呢？當(dāng)然是素材。俗話說，巧婦難為無米之炊。就像沒有食材做不出美味佳肴一般，沒有寫作素材，當(dāng)然你也寫不出一篇完整的文章。

那么，在日常的生活中如何積累寫作素材呢？

一篇短篇小說的形成，首先是素材的積累與選取，從素材到加工成文，要經(jīng)歷第一稿初步加工，之后修改算是一次深加工，最后再形成文章，至少要經(jīng)歷兩到三次錘煉。素材有很多，我們?nèi)绾螐娜粘Ｉ钪羞x取自己需要的呢？平時(shí)我們需要注意從哪些方面的積累寫作素材呢，下面我從以下幾個(gè)方面來給大家總結(jié)一下素材的來源。

第一個(gè)是靈感

所謂的靈感其實(shí)就是靈光乍現(xiàn)，突然從你的腦海中出現(xiàn)閃現(xiàn)的東西，當(dāng)靈感來的時(shí)候，大家一定要學(xué)會(huì)記錄，及時(shí)用手機(jī)或記事本記錄你的靈感，一定切記：好記性不如爛筆頭，萬一你錯(cuò)過了一條靈感，也許當(dāng)你想要用它的時(shí)候會(huì)后悔不已。可能在日后你無從下筆時(shí)，隨手翻閱一下這些素材，你就能從中汲取寫作營養(yǎng)。

第二個(gè)為夢境

夢境在古代，就被一些文人拿來寫作，比如說我們經(jīng)常提到中國比較有名的三個(gè)夢境。一個(gè)是莊生曉夢（迷蝴蝶），一個(gè)是南柯一夢，還有一個(gè)是黃粱一夢，這三個(gè)夢境皆成為了我們經(jīng)常使用的成語。許多就是夢境衍生出來的文學(xué)作品啊，有很多很多，比如說蒲松齡的《聊齋志異》當(dāng)中很多，也提到了一些夢見的鬼怪。

平時(shí)我們在生活中人人都會(huì)做夢，不只是美好的白日夢，還有令你恐懼的噩夢。比如說一個(gè)噩夢，它的場景中如果包含些沖突，具有故事性的，這些我們可以及時(shí)的記錄下來，可能，一下子記錄的，也不一定能形成一篇小說，但是，點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累下來，再經(jīng)過你的加工或者串聯(lián)，可能就形成一個(gè)故事的一個(gè)結(jié)構(gòu)。

第三個(gè)是閱讀

我們一般從閱讀中除了獲得一種閱讀體驗(yàn)以外，還能獲得一些額外的素材或者靈感，因?yàn)樵谧x前人的一些作品的過程當(dāng)中，我們會(huì)就產(chǎn)生一些聯(lián)想，一些畫面，有時(shí)候甚至我們會(huì)想，如果讓我們來寫，接下來故事會(huì)如何發(fā)展，故事的結(jié)果，可能跟你想象的不一樣。不過沒關(guān)系，有時(shí)你可以為它設(shè)定一個(gè)結(jié)局，這個(gè)結(jié)局可能就被你拿來利用寫成一個(gè)短篇小說，或者成為文章中的一個(gè)場景。建議大家多閱讀名人名著，經(jīng)典文學(xué)，這些都是經(jīng)過歷史的積淀，里面富含豐富的營養(yǎng)等待著你去汲取。

第四個(gè)是觀察生活

從生活中積累素材，要積極主動(dòng)去尋找發(fā)現(xiàn)，用心去觀察生活中的人和事。比如說傾聽一些人的故事，他們的故事有可能成為你寫作的素材，還有就是刻意地去采訪，比如說采訪事件的當(dāng)事人或者知情者，從采訪中積累大量的對(duì)話素材和故事資源。這對(duì)你寫作會(huì)有幫助的。

第五個(gè)是從網(wǎng)絡(luò)中獲得

網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達(dá)的今天，我們一定要學(xué)會(huì)利用上面的資源。網(wǎng)絡(luò)上有電影，電視劇，新聞，甚至各種八卦。當(dāng)你看完一部電影之后，可能，你對(duì)導(dǎo)演的一些畫面或者對(duì)白會(huì)有一些自己的感受，畫面之外聯(lián)想到的一些東西，就能成為你的寫作素材。

一個(gè)新聞報(bào)道，可能就是一個(gè)好的故事素材。大家也知道一般新聞講究吸引人眼球的東西。比如說新聞界有句話叫：狗咬人不是新聞，人咬狗才是。人咬狗為什么能成為新聞，就是因?yàn)樗嬖跊_突。

關(guān)于記錄素材

在生活中的大部分素材，其實(shí)，我們就是用眼睛看，用耳朵聽來的，但是這些素材可能在你面前出現(xiàn)一遍之后你就會(huì)遺忘，所以還是要落落實(shí)到記錄上面。比如說我喜歡在一個(gè)小的手機(jī)記事本app上記錄一些靈感，想起了一句話，或者一個(gè)關(guān)鍵詞，或者說一個(gè)沖突的場景，我就會(huì)把它記錄下來，分類編號(hào)保存。在我需要的時(shí)候，我會(huì)把它們找出來。

關(guān)于先寫哪一個(gè)的問題

有一個(gè)作家好像說過一句這樣的話，積累了很多靈感素材，我們先寫哪一個(gè)呢？不要著急，讓它在你腦海中沉淀一段時(shí)間，哪一個(gè)先跳出來，你對(duì)它有了迫切寫作欲望，就動(dòng)手去寫它。當(dāng)它從腦海中自動(dòng)跳出來，就證明時(shí)機(jī)成熟了，就像樹上的果實(shí)熟了會(huì)自己落下一樣，所以說這個(gè)時(shí)候就是你選擇的時(shí)候了，有素材總比沒素材要好?？赡芩夭亩嗔?，有時(shí)也是一種幸福的煩惱吧，假如真是這樣，我希望你們的這種“煩惱”越來越多。

最后，希望我的一些淺見能對(duì)大家的寫作有一些幫助！

我是一元亦有用，感謝你百忙之中閱讀我的文章。

關(guān)于轉(zhuǎn)載問題：請(qǐng)聯(lián)系我的經(jīng)紀(jì)人南方有路。

原來，短篇小說家是這樣找靈感的

嗨，我是吳呱呱。

前幾天，在網(wǎng)上看到這樣一個(gè)問題：“為什么那些寫短篇小說的作家，總是能才思泉涌呢？”

底下答案眾說紛紜，但有個(gè)高贊回答深得我心：“因?yàn)樗麄兌谩巴倒适隆薄！?br>

這讓我想起最近一段時(shí)間在看的一本關(guān)于寫短篇小說的書籍《短篇小說之所以短》，里面有個(gè)章節(jié)解答了我們對(duì)短篇小說作家靈感來源的疑問。

這本書是英國作家凡妮莎·格比編輯而成，作家伊麗莎白.貝恩斯等撰寫的。

這本書結(jié)合了多位英美作家以及多位創(chuàng)意寫作教師聯(lián)合創(chuàng)作的短篇小說寫作書。

這本書特別有趣，從靈感、主題、結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)、開頭、結(jié)尾、場景和風(fēng)格等角度，向讀者進(jìn)行講解，通過拆解作家本人的作品，以及其他名家的作品，來探尋出短篇小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技巧。

不由得感慨，原來，短篇小說家是這樣找靈感的。

讓我們一起來看看短篇小說家是這樣找到靈感的，想寫出短篇小說故事，不如學(xué)會(huì)這幾種方法，找靈感。

01 人物是短篇小說里最重要的一個(gè)靈感來源

無論是對(duì)于成熟的小說家，又或者是新手小說家，最重要的還是小說人物的塑造，可這個(gè)問題卻也是令很多作家頭痛的的大問題。

那么，我們該如何才能找到靈感塑造出非常完美的人物呢？

書中作者是這么做的：

靈感無處不在，想“看到”它們并意識(shí)到它們可能發(fā)揮的作用，你需要采用作家的視覺。

比如，當(dāng)你每天出門上班，出門散步、與朋友出去逛街，或者在外面吃飯時(shí)，雖然是在上班路上，雖然是在散步，雖然是在逛街，雖然是在吃飯，但目的卻是為了在茫茫人海里，觀察周圍陌生人的動(dòng)態(tài)，找到符合自己小說的人物。

但是，在觀察的過程中，也要順便問自己幾個(gè)問題：誰？什么？如何？為什么？什么時(shí)候？

比如，某一天（什么時(shí)候）我和朋友在餐廳前等位吃飯（如何），此時(shí)，我身旁有一對(duì)夫妻在聊天（誰），他們在聊對(duì)未來生活的期許。

我就可以偷偷聽他們在聊什么，就恍然大悟原來夫妻也會(huì)在等位的時(shí)候，聊人生大事（為什么）。

02從身邊那些有趣的東西入手

不知道你有沒有發(fā)現(xiàn)，無論是平時(shí)看推文，或者是看廣告，又或者是報(bào)紙的小標(biāo)題，都會(huì)很快被吸引住，從中找到觸發(fā)到自己的詞匯，或者自己找觸發(fā)到自己的詞匯。

正如書中作者舉的例子：周日、祖母的蜘蛛、路邊的動(dòng)物、不忠的、被盜。

找到觸發(fā)自己的詞匯后，開始不間斷的自由寫5分鐘，不能用其他詞語代替，也不能用回避任何想法，包括所有負(fù)面的想法，都不能回避，寫出來。

03學(xué)會(huì)“偷故事”

作家T·S·艾略特曾說：

“平庸的作家借故事；偉大的作家偷故事?！?br>

深以為是。

其實(shí)，無論是小說作家，還是寫新媒體文章的作者，所有寫作素材里的故事素材都是從別人那么來的，從我們的朋友、家人、同事、報(bào)紙、在路上無意間聽到的對(duì)話、神話傳說、書本、影視劇來的。

但偷和借是有區(qū)別的，偷的話就是把你從別人那里得到的東西，通過自己的想象力，對(duì)原故事進(jìn)行加工，直到最后形成連原作者都無法辨別的成品，據(jù)為己有。

而借的話，就要物歸原主。

也許，你會(huì)好奇這么做會(huì)不會(huì)成為洗稿或者抄襲，其實(shí)不然。

書中，作者是這么解釋的：“我“偷”故事的動(dòng)機(jī)從來不是為了剝奪屬于別人的想法，而是為了去了解故事中到底是什么強(qiáng)烈激發(fā)了我的聯(lián)想。正是后者，才讓我無法控制地去“偷竊”故事?！?br>

而那些可以“偷”的故事一般分為三類：陌生人的故事；我們出生之前發(fā)生的家庭歷史故事；新聞故事。

這3類故事有兩個(gè)非常關(guān)鍵的點(diǎn)：

第一點(diǎn)，是我們沒有以任何方式參與在故事中。

意思是，你所“偷”的故事和你沒有半點(diǎn)關(guān)系。

第二點(diǎn)，是這些故事中的某些部分不會(huì)脫離我們而存在，即使我們需要花上大量的時(shí)間，去尋找敘述方式呈現(xiàn)這些故事。

意思是，所有“偷”來的故事要能落地，不能浮夸，要現(xiàn)實(shí)中能挖掘到的真實(shí)故事，否則你寫出來，無法讓讀者的信服。

所以呀，無論寫什么體裁的，除了科幻以外的寫作，一定不要忘記結(jié)合實(shí)際情況，不能脫離現(xiàn)實(shí)。

我有個(gè)很好的朋友說，所有的成功都有跡可循。

確實(shí)如此，無論是多么厲害的小說家，都有自己的寫作法則。

短篇小說之所以短 為你拆解創(chuàng)作短篇小說，

愿你我都能在這本寫作書里，找到屬于自己的創(chuàng)作手法。

我是吳呱呱，自由撰稿人，十點(diǎn)讀書簽約作者，多平臺(tái)原創(chuàng)作者，我在為了遇到更好的自己而努力著。如果你喜歡我，可以關(guān)注我，和我一起為遇到更好的自己而努力。