作為一枚資深的文藝女，miu醬對于文藝片的熱愛一向是朋友堆里有目共睹的！而接下來要推薦給大家的這一部，真真是近段時間看過的文藝片里的藝術典范了。

雖說這是第一次看長達一個多小時的默片，但這部默片帶來的卻是滿滿的驚喜。

東北漫天大雪的深山里，紛紛揚揚的雪花不再是浪漫溫情的象征，更似一把把銳利又殘酷的匕首，劃開人性最殘忍最可悲的一面，垂老的生命頑強執(zhí)拗痛苦的掙扎著，而故事就這樣緩緩展開。

故事的人物設定非常簡單，獨居的老人、魚、鳥、小孩。故事的脈絡也清晰明了，但正是這些簡單的人物和情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，把人性的貪婪和喜新厭舊一點點的滲透到每一個觀影人的心底，但是縱觀老人的孤獨寂寥，這一切的情節(jié)走向又合情合理，之所以毫無保留的用舊愛來祭獻更深層次的陪伴與溫暖，終究是因為他太寂寞，太孤獨了！

影片的英文名《SEVEN DAYS》，其實已經(jīng)很直白的把上帝用七天創(chuàng)造人類的這一寓意根植于整個影片的敘述中，一個輪回，七天：第一天，老人釣到魚帶回家，魚能回饋的老人僅是安靜的陪伴，于是乎，老人給予魚的也只是碗里吃剩下的寥寥可數(shù)的幾粒米而已；

第二天，老人將魚放生，沒有釣到魚，空手而回的夜晚老人因為缺少陪伴而輾轉難眠，暴戾不安；第三天，老人依然沒能從冰窟里釣到魚，而這個時候，小孩出現(xiàn)了，因為貪戀老人避寒的屋舍以及可以果腹的食物，想辦法引起老人的注意，但是并沒有成功，在同時倒在雪地里的小鳥和小孩面前，老人選擇了前者，看到這里，小編不禁自己陰暗的思量了一下，老人之所以一開始沒有選擇孩子，大抵也是因為人性里總是避重就輕的共性吧；

第四天，小鳥取代了魚，陪伴老人垂釣，比起魚，小鳥能跳能唱，在帶給老人歡樂的同時，還把覓來的食物分享給老人，給予了老人更多的溫暖；

第五天，隨著溫暖的升級，老人毫不猶豫的揮舞起手中的菜刀，把魚一刀刀的凌遲，祭獻給新出現(xiàn)的小鳥作為食物，就在此時，在暗處一直覬覦這一切的小孩出現(xiàn)了，為了得到食物與屋舍，小孩悄悄抓走了小鳥，并將其放到遙遠的地方；

第六天，隨著小鳥的消失，小孩如愿取代了小鳥的地位，比起小鳥，孩子能夠給予老人的陪伴和溫暖更加生動與直接，同樣的殘忍祭獻方式再度出現(xiàn)，老人把自己的食物、已故妻子的炕頭、甚至于小鳥的生命通通給了孩子；

第七天，小孩在得到溫暖以后離開了老人，在老人找尋他的過程中小孩回來一看，老人睡著了，小孩的眼中泛起恨意，果斷離開了這個愿意把自己的一切甚至是生命給她的老人，留給老人的只是冰窟里漂浮在水面的一頂帽子。從零開始，歸零結束。老人無疑是貪婪的，但更是可悲的！

影片的最后，老人在失去一切的悲慟中，恍惚看見魚兒歡快游弋，鳥兒高聲歌唱，年輕的妻子溫柔摩挲他的臉龐。仿若安徒生童話里最后死在溫暖幻覺中的小女孩一樣，老人此刻終于釋然，在遠處梵音唱響之際，化作鳥兒，飛出小屋，飛過高山雪原，飛離了這座禁錮他的孤獨牢籠。

毫無疑問，這是一部探討人性的影片，更是一部探討老人孤獨生活狀態(tài)的影片。

如果說案板上的魚，竹簽上烤熟的鳥兒，揭露的是人性的殘忍與喜新厭舊，那么，承載這一切的必然是老人無人能夠理解的孤獨。

這一刻，任誰不忍也不能再去譴責老人什么，畢竟，

如果渴求溫暖，渴求愛有錯，那世間，還有什么是對的呢？