2013年元旦，在武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳舉行的《輝煌之聲?管風(fēng)琴與合唱大型交響新年音樂(lè)會(huì)》上，我與胡彪指揮的湖北交響樂(lè)團(tuán)以及湖北省歌劇舞劇院歌劇團(tuán)合作，演奏了英國(guó)作曲家艾爾伯特?凱特爾貝（Albert Ketelbey，1875-1959）于1915年創(chuàng)作的《在修道院的庭園》(In a Monastery Garden)和1925年創(chuàng)作的《在中國(guó)寺廟的庭院》（In a Chinese Temple Garden）兩部幻想曲。
當(dāng)湖北交響樂(lè)團(tuán)把這兩部作品的的總譜電郵給我以后，我簡(jiǎn)單地在鍵盤上演奏了《在中國(guó)寺廟的庭院》中管風(fēng)琴部分旋律，頓時(shí)感悟到濃郁的東方情調(diào)，靚麗誘人，于是在網(wǎng)上搜索，查到這位英國(guó)作曲的簡(jiǎn)歷以及對(duì)這部作品的簡(jiǎn)單介紹：
凱特爾貝從小學(xué)鋼琴，11歲時(shí)就已上臺(tái)演奏。13歲完成自己的第一部鋼琴奏鳴曲，獲得英國(guó)三一學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金，前往倫敦習(xí)樂(lè)。他同時(shí)精通管風(fēng)琴、長(zhǎng)笛、大提琴、雙簧管、豎笛等。在他以通俗管弦樂(lè)小品名世的作品中，必不可少地包含有豐富的管風(fēng)琴元素。
求學(xué)時(shí)凱特爾貝已展現(xiàn)對(duì)小品創(chuàng)作的天賦，畢業(yè)后擔(dān)任講師，并將管弦樂(lè)改編成鋼琴音樂(lè)，或者將鋼琴音樂(lè)改編成管弦樂(lè)。從這些改編的工作中，凱特爾貝獲得許多作曲的經(jīng)驗(yàn)，讓他的鋼琴創(chuàng)作和管弦樂(lè)作品都相當(dāng)出色。此時(shí)他已經(jīng)完成多部輕歌劇，并且是劇院的總監(jiān)。
二十世紀(jì)起，凱特爾貝轉(zhuǎn)而創(chuàng)作管弦樂(lè)小品，1915年在參訪一間修道院后，完成其成名作《在修道院的庭園》，音樂(lè)呈現(xiàn)出伴著鳥鳴聲的平和畫面，最后在鐘響中由男聲合唱垂憐經(jīng)(Kyrie)般的曲調(diào)，因內(nèi)容易解，頗受歡迎。這類輕松且充滿異國(guó)情調(diào)的管弦小品，其后成為凱特爾貝的注冊(cè)商標(biāo)，被泛稱為“描寫音樂(lè)”。
凱特爾貝構(gòu)思相仿的知名作品，包括《在埃及的神秘土地》(In the Mystic Land of Egypt)、《在波斯市場(chǎng)上》（In A Persian Market）和《在中國(guó)寺廟庭園》等，引領(lǐng)聽者隨著音樂(lè)旋律周游列國(guó)，融入更多的臨場(chǎng)想象。這些一聽就懂的管弦輕音樂(lè)，使凱特爾貝大受歡迎，然而相對(duì)于嚴(yán)肅音樂(lè)而言，這種過(guò)于羅曼蒂克的音樂(lè)，不免被視為小品。凱特爾貝晚年的作品創(chuàng)意減少，甚至有舊酒新裝的情況，而受歡迎的曲目，仍是這類輕松且充滿異國(guó)情調(diào)的管弦小品。
從欣賞層面上看，凱特爾貝的作品也多保留了傳統(tǒng)的古典音樂(lè)之美感，有幾部管弦樂(lè)中都帶有人聲，而且合唱在曲中占有較大分量，同時(shí)兼有舞劇音樂(lè)成分。每部作品的篇幅都不大，最長(zhǎng)的也不超過(guò)10分鐘，因此既適合現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演奏，又適合作為錄音作品連續(xù)欣賞。這些作品中間穿插的合唱肅穆莊重，有的地方又具東方色彩。
聽朋友講，早在還是使用盒式錄音機(jī)時(shí)代，就從磁帶里聽到過(guò)曼陀瓦尼樂(lè)隊(duì)演奏《中國(guó)寺廟的庭院》和《在波斯市場(chǎng)上》，很多年過(guò)去了依然記憶猶新。
我很感謝湖北交響樂(lè)團(tuán)，他們選擇了在元旦音樂(lè)會(huì)上演奏凱特爾貝的兩部由交響樂(lè)、管風(fēng)琴和合唱組成通俗小品。尤其是《在中國(guó)寺廟的庭院》所表現(xiàn)出來(lái)的“寺廟住持在念著經(jīng)文，香火彌漫在空氣中，接著進(jìn)入的是戀人的主題，滿族婚禮隊(duì)伍走近，苦力們?cè)诮诸^發(fā)生騷動(dòng)，到了寺廟后一切又得到平息。住持的經(jīng)文、愛人的主題（加進(jìn)了鳥兒的歡唱）、短暫的再現(xiàn)寺廟和苦力們的主題之后結(jié)束全曲”這樣的濃郁神秘東方氛圍。
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