很多人開始寫小說，會(huì)來源于某個(gè)想法。

比如說，看了一本書，讀了一個(gè)故事，某天在地鐵上突然冒出的主意，都可能會(huì)促使你想寫一個(gè)小說。

這些想法可能是這些：

* 一個(gè)男生愛上學(xué)校廣播女主播的故事。

*地鐵上兩個(gè)男女邂逅的故事

*一個(gè)女白領(lǐng)愛上剛來的上司的故事

有了這樣的想法，是不是就可以寫小說了呢？

在回答這個(gè)問題之前，需要先回答這個(gè)問題：

以上這些算不算情節(jié)呢？

這是一個(gè)有點(diǎn)迷惑人的問題。這些都是比較的故事點(diǎn)子，但是要想寫成一篇小說，這些還不夠，因?yàn)檫@些并不是情節(jié)。

一個(gè)小說必須要有情節(jié)，具有能夠推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，這樣才能吸引讀者讀下去。

小說的情節(jié)，需要具備至少下面這兩個(gè)方面：

1.主角

2.主角面臨到的困境。

一個(gè)想法確實(shí)能夠構(gòu)成一個(gè)故事，但是如果沒有以上兩點(diǎn)，就沒有讀者繼續(xù)閱讀的動(dòng)力。有了主角，加上主角遇到的困境，這才能吸引到讀者，吸引讀者讀下去。

讀者知道誰是書的主角，在發(fā)現(xiàn)主角遇到了困境，那么讀者會(huì)非常好奇，想要知道主角是如何解決這個(gè)困境的。

小說的代入感，就是讓讀者跟著主角，能夠去體驗(yàn)書中的困境。很多小說都是這樣做的，不只是《鬼吹燈》這類書，還包括寫愛情小說。

讀者首先要知道這是誰的故事，然后還要知道主角是怎么去解決一個(gè)個(gè)難題。主角在遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，不停地排除困難，讀者在這個(gè)過程，也會(huì)得到某種情感上的宣泄。

就拿剛才這個(gè)例子來說：“*一個(gè)女白領(lǐng)愛上剛來的上司的故事”，在這個(gè)故事中，我們?cè)趯懼埃葐栆幌伦约合旅孢@個(gè)兩個(gè)問題：

1.? 誰是主角？

要首先問問自己，誰是這個(gè)小說的主角？我要從誰的視角寫這個(gè)小說？主角是女白領(lǐng)，還是剛來的上司？這個(gè)女白領(lǐng)的個(gè)性是什么樣的，她為什么會(huì)愛上這個(gè)上司？

2。主角遇到的核心困境是什么？

新來的上司有一個(gè)神秘的女朋友，還是公司有禁止男女同事戀愛的規(guī)定？

當(dāng)然，我只是隨便想了兩個(gè)問題，這兩個(gè)問題其實(shí)應(yīng)該比這要更困難。很多作家的觀點(diǎn)是：要難為主角。說的簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是：你要對(duì)主角要狠起來，主角遇到的困境越大，你的作品越有感染力。

在想好了這兩個(gè)問題之后，那么你下面要做得事情，就是水到渠成的事情。

你有了主人公，有了主人公必須要解決的危機(jī)，你就知道該寫什么。同樣，讀者也會(huì)為設(shè)定的危機(jī)懸念所吸引而讀下去。