隱映蒹葭
我寫公眾號(hào)和我之前寫博客，之后發(fā)朋友圈一樣，沒有任何的目的性。唯一算做功利的想法是，我要強(qiáng)迫自己寫文章，不能總做段子手，寫文章的過(guò)程是整理思路，啟發(fā)智慧的過(guò)程，養(yǎng)成寫文章的習(xí)慣，能有效防治老年癡呆。
到現(xiàn)在寫成的有十幾篇文章的公眾號(hào)，我自己沒有積極的推廣，因?yàn)楸种阕哉洌X得讀到我文章的才是有緣人，無(wú)緣的讀了彼此都是耽誤，這么想也挺欠揍，但是，是真實(shí)的。
有幾個(gè)和我一樣對(duì)寫作散漫的熱愛著的朋友也有偶爾轉(zhuǎn)發(fā)我文章的，轉(zhuǎn)發(fā)完還會(huì)截圖給我看他們的朋友對(duì)我的文字的評(píng)價(jià)。其中有一條評(píng)價(jià)深得我心——“好有態(tài)度的文字”。
一直以來(lái)我喜歡的作家分為三類，一類是我一直很喜歡的，并會(huì)一直喜歡下去，以后也會(huì)時(shí)不常的重讀他們的作品的，比如曹雪芹，林語(yǔ)堂，張愛玲，王小波，阿城；一類是我以前很喜歡的，比如金庸，韓寒，王朔，東野圭吾，村上春樹，因?yàn)橐郧昂苣贻p讀遍了他們的書，讀過(guò)不后悔，以后可能不會(huì)再讀，但會(huì)一直喜歡；還有一類是——我喜歡以前的畢淑敏，以前的馮唐，以及以前的咪蒙。
這里必須先提咪蒙，我想起要寫這一篇文字，是因?yàn)榭吹竭涿衫蠋熢谕扑]她的小號(hào)兒“好疼的咪蒙”，這個(gè)小號(hào)兒的名字是有來(lái)歷的，曾經(jīng)的咪蒙寫的特別牛的一篇文章叫做“好疼的金圣嘆”發(fā)表于《獨(dú)唱團(tuán)》。
沒錯(cuò)，就是韓寒在2010年編輯的，只發(fā)行了一期就被“封號(hào)”的《獨(dú)唱團(tuán)》。我記得非常清楚，剛剛發(fā)刊，我就在當(dāng)時(shí)嘉里中心地下一層的書店里買了一本，整本都是干貨的雜志還沒讀完，就聽說(shuō)所有書店報(bào)刊亭必須全部下架，這本刊物被封了。我差點(diǎn)回家給它包上書皮，供起來(lái)。
當(dāng)年的咪蒙老師是非常有態(tài)度的作者，《好疼的金圣嘆》寫得表面插科打諢，實(shí)則極有風(fēng)骨，本來(lái)金圣嘆就是一位有態(tài)度的前輩，在咪蒙老師的筆下更加的令人神往了。就像韓寒為自己的雜志寫的序言：
不管世界變化成怎樣，我們應(yīng)該有自己的態(tài)度。
不幸的是，有態(tài)度的咪蒙老師破產(chǎn)了，跌入人生的深淵里，又頑強(qiáng)的自救，然后就變成現(xiàn)在的樣子，不想說(shuō)更多，只是看不到她以前的態(tài)度。
世界就是這樣，做一個(gè)有態(tài)度的寫作者，比做一個(gè)坐擁百萬(wàn)粉絲的網(wǎng)紅難太多太多，咪蒙老師給自己的小號(hào)起名字為“好疼的咪蒙”我很理解她，但是難再喜歡。
馮唐和咪蒙很像，以前的《十八歲我想要個(gè)姑娘》和《北京北京》還是能看的，表面的流俗難掩內(nèi)里那一份清高的態(tài)度。但是到了《不二》和《泰戈?duì)栐?shī)歌》的譯本，就只剩下不堪了。態(tài)度消失在粉絲的需求，觀眾的需求，或者出版商的需求中了吧。
畢淑敏老師又是另一種情形，之前的《紅處方》《血玲瓏》都是文筆扎實(shí)，內(nèi)容靈動(dòng)的精品，畢淑敏從一個(gè)醫(yī)生到一個(gè)作家，她的豐富經(jīng)歷塑造了自己的態(tài)度，對(duì)生命對(duì)人性有她自己的見解和追求，非常精彩。而災(zāi)難開始于畢淑敏老師不知道是因?yàn)槭裁?，非要去學(xué)心理學(xué)，而且矢志不渝的要做心理師。
我曾經(jīng)正經(jīng)八百的學(xué)過(guò)兩年心理學(xué)研究生課程，中國(guó)著名心理學(xué)家張厚粲老師是我們那個(gè)班的任課老師之一。但是在我們幾個(gè)喜愛寫故事的朋友里，我那兩年的學(xué)習(xí)簡(jiǎn)直就是我寫作經(jīng)歷中的黑歷史。
負(fù)責(zé)任的說(shuō)，心理學(xué)會(huì)扼殺大量的寫作靈感。因?yàn)?，心理學(xué)始終在給你講各種道理，讓你不要相信drama人生而要相信你每一次心動(dòng)到不知所措都是有科學(xué)依據(jù)的，這就很喪了。
所以，等畢淑敏老師學(xué)過(guò)心理學(xué)之后，寫就的《女心理師》真是情節(jié)牽強(qiáng)平淡，哪里還有什么態(tài)度，估計(jì)寫的時(shí)候生怕得罪了國(guó)內(nèi)國(guó)外各位心理學(xué)家，每一句話都不是來(lái)自自己的內(nèi)心，都想和心理學(xué)原理靠的上，這還怎么讀？
寫故事寫散文寫詩(shī)歌寫劇本和寫其他文章的區(qū)別是，故事詩(shī)歌散文劇本是藝術(shù)，需要寫作者有真心，有態(tài)度，才會(huì)好看，才會(huì)耐看。汪曾祺自己自嘲說(shuō)，他最怕給別人的書寫序，因?yàn)橐筇?，寫的不一定是自己?nèi)心真的想寫的，必定寫不好。他是沈從文的衣缽弟子，受了沈從文非常深刻的影響，是用內(nèi)心在寫作的真的作家。
現(xiàn)在看來(lái)，沈從文，汪曾祺的小說(shuō)能一直的流傳下去，我們讀，我們的后輩讀都會(huì)覺得很美妙，可以滋養(yǎng)心靈，不會(huì)覺得是個(gè)笑話。而那個(gè)年代某些講究結(jié)構(gòu)，講究其他，而恰恰沒有自己的態(tài)度的作品，讀者會(huì)越來(lái)越少，因?yàn)闊o(wú)法理解那個(gè)架構(gòu)出來(lái)的沒有情感的東西是個(gè)什么。
（忍不住的題外話，那個(gè)時(shí)代推崇的那些沒有態(tài)度的作家們的人品也真是令人望而生畏，這是一道謎語(yǔ)，以為能猜對(duì)人名的來(lái)私信我要紅包。）
能有自己的態(tài)度，并且一致保持自己的態(tài)度生活，寫作，是我對(duì)我自己的要求。
