每月20200406【古典】Mari Kodama Momo Kodama Pentatone_PTC5186579_2ch512-20.02G

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鋼琴與芭蕾之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，這是由于以下事實(shí)：芭蕾舞者每天在鏡面襯里的大廳里進(jìn)行排練的艱苦日?；顒?dòng)通常不會(huì)伴隨著樂團(tuán)，而是伴隨著鋼琴。坐在鋼琴旁的是一位repétiteur，他用兩只手熟練而不知疲倦地替換了整個(gè)樂團(tuán)，為編舞家的創(chuàng)造性工作提供了音樂基礎(chǔ)。répétiteur的高水平音樂和鋼琴演奏技巧一直至關(guān)重要，但是在經(jīng)常需要直接從公開比分演奏而很少或沒有準(zhǔn)備的情況下，情況尤其如此。

Mari Kodama出生于日本大阪，三歲的時(shí)候就和母親一起彈鋼琴。她六歲時(shí)全家移居歐洲。八年后，她進(jìn)入14歲的巴黎國立高級(jí)音樂學(xué)院，在那里與Germaine Mounier學(xué)習(xí)鋼琴，并與Genevieve Joy-Dutilleux學(xué)習(xí)室內(nèi)音樂。三年后，她獲得了最高獎(jiǎng)，并在19歲時(shí)以優(yōu)異的成績完成了學(xué)業(yè)（周期完美）。雖然還是一名學(xué)生，她還是在幾項(xiàng)國際比賽中獲獎(jiǎng)（包括瑞士女貞德，維奧蒂-瓦爾塞西亞，奇塔） di Senigallia和F.Busoni在Bolzano）。

完成學(xué)業(yè)后，她立即受到倫敦愛樂樂團(tuán)的邀請(qǐng)來演奏普羅科菲耶夫的第三鋼琴協(xié)奏曲，隨后在露天銀行中心舉行獨(dú)奏音樂會(huì)。留聲機(jī)回顧了她后來在指揮肯特·長野（Kent Nagano）的指導(dǎo)下錄制的這幅作品，內(nèi)容如下：“瑪麗小玉（Mari Kodama）的音調(diào)精美，發(fā)出柔和而動(dòng)聽的聲音……鋼琴演奏具有獨(dú)特的敏感性……所有這些加起來真是新鮮從那以后，她就在歐洲，美國，新加坡和日本舉行了音樂會(huì)，在那里，她在東京R.拉威爾（Ravel）的鋼琴協(xié)奏曲中的雷蒙德·勒帕德（Raymond Leppard）的指揮下首次在東京演出。包括柏林愛樂樂團(tuán)，倫敦愛樂樂團(tuán)，愛樂樂團(tuán)，哈雷樂團(tuán)，北德意志文克，

因此，我從新的Pentatone專輯Tchaikovsky芭蕾舞音樂專輯購買了九首曲目，該專輯被錄制成鋼琴二重奏。我在起草時(shí)正在玩這些游戲。DSD512格式的美妙音樂和震撼的聲音！

而且，兩姐妹的演奏流程令人信服地表現(xiàn)出令人信服的團(tuán)結(jié)程度，即使出色的多通道錄音效果也無法聽到誰在領(lǐng)先。兩個(gè)大人都聽起來溫暖而大。性能，立體聲超音波和多聲道超音波：5星（5星）評(píng)分?！?br>

我們都做，不是嗎？就是說，經(jīng)歷音樂階段。我對(duì)鋼琴二重奏的迷戀也不例外。再說一次，演奏水平從未如此高，或者曲目范圍如此之廣。近年來，我聽過或評(píng)論過的唱片包括：Alessio Bax和Lucille Chung的?Brahms，Piazzolla和Stravinsky；的一個(gè)同樣兼收并蓄?馬丁努，文斯基，普朗克和維奇?從三社和利迪哈·比茲杰克;?Invencia Duo的Florent Schmitt系列的?第三?和?第四?冊(cè)；和有才華的兩人在肖斯塔科維奇的雙重幫助下?。

我長大并在歐洲接受過音樂訓(xùn)練的大阪出生的姐妹Mari和Momo Kodama都是我的新手。也就是說，多米尼·克萊門茨（Dominy Clements）對(duì)后者的個(gè)人專輯Point and Line表示歡迎?，而邁克爾·庫克森（Michael Cookson）發(fā)現(xiàn)前者?與肯特·長野（Kent Nagano）和柏林DSO?的?貝多芬協(xié)奏曲?即使沒有真正的競爭力也很“令人印象深刻”。Mari還?與Pentatone一起錄制了貝多芬奏鳴曲和Yamada Kazuki和OSR 錄制的新?Falla?專輯。姐妹們?cè)谛?cè)子筆記的前奏中很有趣地出現(xiàn)了“有趣”一詞，確認(rèn)他們?cè)?jīng)一起玩過，但這是他們二人組的第一次錄音。

這些標(biāo)志性的芭蕾舞套件無疑吸引了一些著名的鋼琴二重奏編曲，其中包括安東·阿倫斯基，克勞德·德布西，謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫，以及我們自己時(shí)期的塞浦路斯鋼琴家和作曲家尼古拉斯·伊科諾莫。獨(dú)奏版本包括鋼琴演奏家米哈伊爾·?普列特涅夫（Mikhail Pletnev）的《?胡桃夾子》套曲，亞歷山德拉·達(dá)里斯庫（Alexandra Dariescu）在最近的?Signum?發(fā)行中很有吸引力?。在另一個(gè)聯(lián)賽中，完全是由斯圖爾特·固特異（Stewart Goodyear）安排和演奏的完整芭蕾舞。?索諾·魯米努斯（Sono Luminus）在弗吉尼亞州博伊斯（Boyce）的錄音棚錄制的那張?施坦威?專輯是一種音樂和聲音享受。確實(shí)，這對(duì)柴可夫斯基的歌迷和發(fā)燒友來說都是必須的。

拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninov）的鋼琴四手編曲《睡美人》（The Sleeping Beauty）始于1890年，在柴可夫斯基對(duì)此感到滿意之前，需要進(jìn)行一些更正和修改。Kodamas只選擇了五個(gè)數(shù)字，但是那些有興趣聽完整版本的人可能會(huì)對(duì) New Classical Adventure的?這張?錄音感興趣?。我希望從某種角度審視它，盡管下載的文檔不足是強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。至少Pentatone謹(jǐn)慎提供Pdf小冊(cè)子，這些小冊(cè)子通?？雌饋砗苡懭讼矚g并且讀起來很好。

但這是外圍問題。表演什么？丁香仙子的首次亮相清晰的發(fā)音，震撼的振幅和真實(shí)的戲劇感無疑令人著迷。此外，由Jean-Marie Geijsen精心制作的Polyhymnia完整，無畏的錄音和預(yù)言片確實(shí)非常好。產(chǎn)生這種影響的不僅是Bravura鉆頭，還有更溫柔，像鈴鐺的鉆頭。天哪，這些人可能是氣質(zhì)相反的藝術(shù)家，但他們作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)表現(xiàn)良好。他們對(duì)音樂和彼此的反應(yīng)靈敏，演奏的力量和一致令人震驚，尤其是在那關(guān)鍵的?Adagio中。

在那無與倫比的數(shù)字出現(xiàn)之后，《穿靴子的貓》的清晰度和重點(diǎn)以及全景的柔和，彈跳的節(jié)奏?那無處不在的華爾茲?總體而言，對(duì)動(dòng)態(tài)的判斷是正確的，但有些人有時(shí)會(huì)覺得步伐有些忙。也就是說，這真的很有趣，每個(gè)酒吧都有火花和自發(fā)性。當(dāng)然，這些只是片段，因此沒有更大，連貫的整體的感覺。再說一遍，他們說最好總是讓聽眾想要更多，這正是我在這個(gè)誘人的揭幕戰(zhàn)結(jié)束時(shí)的感受。

與拉赫瑪尼諾夫的《睡美人》不同，阿倫斯基的《胡桃夾子》的兩鋼琴編曲從柴可夫斯基的管弦樂曲集衍生而來-并沒有從作曲家的監(jiān)督中受益。至少在我看來，這也許就是為什么這種安排離柴可夫斯基習(xí)語比其他同類人稍遠(yuǎn)的原因。有趣的是，瑪麗·柯達(dá)瑪（Mari Kodama）更喜歡Economou的兩鋼琴套件；她和瑪莎·阿格里奇（Martha Argerich）?在1983年首次發(fā)行的?Deutsche Grammophon?唱片中表現(xiàn)出了鮮明的表現(xiàn)?。這種耦合是Rachmaninov 交響舞曲的兩鋼琴編曲，是一個(gè)額外的收獲。

柯達(dá)瑪斯的胡桃夾子擁有大量的節(jié)日閃光-尤其是序曲-游行進(jìn)行得很順利。至于Arensky調(diào)色板的非凡范圍和精妙之處，在糖李子仙子的鋼制花邊舞曲中尤為明顯。曲折的阿拉伯舞蹈和蘆葦笛子令人愉悅，非常細(xì)膩的?舞蹈同樣迷人，盡管有時(shí)候科達(dá)馬斯堅(jiān)定不移的精確性和專注力損害了基本幻想。在緩解措施方面，“?花之華爾茲”的起伏和傾斜度足以提醒我們這畢竟是舞蹈，而不是比賽作品。

Economou的安排省略了最后的雙人舞，形成有趣的對(duì)比。在DG與Argerich一起錄制的錄音中，無論是在文字上還是在精神上，珠寶序曲聽起來都與柴可夫斯基的原著更加接近。紋理更加透明，最重要的是，我確實(shí)非常喜歡這種游戲的簡單魅力。的確，Economou的《 Sugar Plum Fairy》在細(xì)節(jié)和色彩上都無法與Arensky媲美，但是隨之而來的舞蹈–更加樸素，缺乏裸體的技藝–像以往一樣令人著迷。不過，最重要的是花的華爾茲膨脹；的確，這里的溫暖和親切說明了Kodamas有時(shí)是法醫(yī)的，幾乎是有力的。

莫斯科音樂學(xué)院鋼琴系教授愛德華·蘭格（Eduard Langer（1835-1905））負(fù)責(zé)布置，他安排了許多柴可夫斯基鋼琴作品。這是六個(gè)動(dòng)作，但我們的二人組只演奏三個(gè)。兩部Scènes中的第一部在Langer方面表現(xiàn)出非凡的技巧，動(dòng)every地喚起了管弦樂原作的膨脹和掠過。在巧妙地分配《天鵝之舞》的同時(shí)，無論是作為樂譜還是作為表演，這都是第二個(gè)?Scène最令人難忘?，F(xiàn)在，我很好奇聽到蘭格的作品。米哈伊爾·格林卡（Mikhail Glinka）的若塔·?阿拉戈薩（Jota?Aragoensa）為兩架八只手的鋼琴編排，聽起來很有趣。

以及由18歲的克勞德·德彪西（Claude Debussy）安排的第三幕國家舞蹈。這是應(yīng)柴可夫斯基的贊助人馮·梅克女士的要求而寫的，1880年她在歐洲旅行時(shí)。俄羅斯舞蹈完美地融合了內(nèi)向與繁榮，而我們那堅(jiān)韌不拔的二人組則為西班牙和那不勒斯的表演增添了真實(shí)感。這是一種經(jīng)典的安排，對(duì)于一個(gè)如此年輕的年輕人來說，這是非常有保證的。

強(qiáng)大的鋼琴演奏，有時(shí)有點(diǎn)魅力；驚人的聲音。

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