本格推理主要人物，就是破案者和做局者，大部分本格推理都是兇殺案，做局者身邊還有幾個(gè)迷惑的人，破案者身邊會有幾個(gè)相對愚笨的人，今天我就按照這四個(gè)分類角色給大家解析一下，怎么去設(shè)定這些人物，他們要怎么發(fā)揮自己的作用。這里主要是針對新人推理寫手的教學(xué)。
迷惑者
首先是做局者計(jì)劃中迷惑破案者的人（下面簡稱迷惑者）：很多新人寫手都會犯下這樣的錯(cuò)誤，迷惑者沒能起到迷惑作用，或者迷惑作用太明顯。雖然我這里稱呼他們?yōu)槊曰笳撸麄儾粌H僅是迷惑破案者的作用，他也能為破案提供幫助。
比如：迷惑者和做局者在兇案發(fā)生的第一時(shí)間都在現(xiàn)場，做局者在做局時(shí)那些行為容易暴露自己的計(jì)劃，或者肯定會暴露自己的計(jì)劃，這個(gè)時(shí)候就是迷惑者提供線索的時(shí)候，由于讀者和破案者在這個(gè)時(shí)候并不知道做局者是誰，這個(gè)時(shí)候可以讓迷惑者作為做局者的對立面，在不知道做局者是誰的時(shí)候，同樣是迷惑作用，但此時(shí)迷惑者也為破案提供了幫助。
在刻畫迷惑者和做局者的時(shí)候，很多人喜歡將做局者刻畫特別深，或者全程隱藏做局者表現(xiàn)，這是很不明智的，也是比較笨的寫法，其實(shí)做局者和迷惑者在前中期刻畫的時(shí)候讓他們均等表現(xiàn)即可，什么劇情應(yīng)該怎樣表現(xiàn)，這就要看筆者對自己角色的認(rèn)知和設(shè)定了。迷惑者的作用很重要，如果要啟用這類角色，一定要好好規(guī)劃，描寫時(shí)不能搶了做局者和破案者的風(fēng)采，主角配角分明的同時(shí)也要有亮點(diǎn)，至于怎么迷惑，絕不止我舉例的那一種方法，注意要圍繞核心詭計(jì)展開，核心詭計(jì)的教學(xué)在本文集中已有一篇，以后還會持續(xù)更新。
提問者
提問者是指破案者身邊相對愚笨的人：提問者其實(shí)在很多時(shí)候都是站在讀者角度的人，破案者進(jìn)行推理和偵查時(shí)，動不動就解釋和推理，破案者這個(gè)角色設(shè)定就很容易崩塌，這個(gè)時(shí)候提問者的出現(xiàn)就很好保護(hù)了破案者的人設(shè)。提問者和迷惑者共同的一個(gè)作用是讓平鋪的劇情變得有起伏，提問者和破案者思維節(jié)奏不能一樣，如果你設(shè)定這個(gè)詭計(jì)的時(shí)候繞了三圈，在破案者進(jìn)去第三圈的時(shí)候，提問者最多在第二圈，不過破案者可以帶他進(jìn)入第三圈。
筆者可以將讀者的思維放到提問者身上，一些過于困難詭計(jì)，或者節(jié)奏太快的詭計(jì)，都可以通過提問者調(diào)整小說節(jié)奏，讓讀者進(jìn)入你的劇情。
做局者
做局者，核心詭計(jì)的計(jì)劃者或者實(shí)施者，做局者本身是需要有自己特色的，新人寫手們或許現(xiàn)在還不懂兇手心理學(xué)，沒關(guān)系，你可以賦予兇手一定的心理素質(zhì)，有過專業(yè)知識或者從事生死之間的職業(yè)，警察，醫(yī)生，屠夫，法醫(yī)等類別都是不錯(cuò)的選擇。
做局者在核心詭計(jì)的規(guī)劃和實(shí)施過程中必須要做的事情，筆者一定要進(jìn)行嚴(yán)密的構(gòu)思，那些容易出錯(cuò)、肯定出錯(cuò)，或者因迷惑者的存在而出錯(cuò)的點(diǎn)，就是破案者最后的關(guān)鍵性證據(jù)。
好的做局者能給劇情加分很多，在他思想中價(jià)值觀和破案者一般是相對的，在雙方正面對決的時(shí)候，智慧上的碰撞固然少不了，但價(jià)值觀上最好也有碰撞。
破案者
在大多數(shù)情況下，破案者是正義的一邊，在這種情況下，無論你把人物刻畫成什么模樣，正面的價(jià)值觀不能缺失，當(dāng)然想走暗黑系和個(gè)性系時(shí)，這個(gè)度也不能超。
破案者的思維是在破案期僅慢于做局者，但為了破案，破案者思維遞進(jìn)的速度要比做局者要快，破案者和做局者是敵對，比較照顧提問者，破案者需要提取迷惑者的語言和動作內(nèi)容中的重要部分。這是破案者和三類角色比較常見的互動。
這里說明一下，做局者和破案者的設(shè)定局限性并不大，慕容思炫系列作品中的有叫沈莫邪的天才罪犯，他和破案者慕容思炫沒有任何接觸，在慕容思炫接觸到他設(shè)計(jì)的局時(shí)，他早就死了，那都是他生前設(shè)的局，不過這里都存在第二做局者，就是實(shí)施者，這就是做局者的一種創(chuàng)新，不過按照我的評定，沈莫邪的設(shè)定并不成功，這類做局者目前我看到比較優(yōu)秀的是《電鋸驚魂》中的豎鋸。
提問者和迷惑者在一個(gè)本格推理中有時(shí)候可以不需要，就像我在簡書的參賽作品《罪難逃》，我表現(xiàn)的就是做局者和破案者的正面對決，迷惑者不存在，在最后對決的時(shí)候，做局者可以擔(dān)當(dāng)提問者的角色，不過這類兇手明顯，核心詭計(jì)困難的作品我不推薦新人去創(chuàng)作，新人在有一定困難的核心詭計(jì)上很容易存在漏洞，包括《名偵探柯南》中大部分的詭計(jì)，都是存在邏輯漏洞和作案漏洞的，很多新人也是受了《名偵探柯南》的影響，在核心詭計(jì)上考慮不周，只考慮作案方法是否精彩。
推理新人寫手在創(chuàng)作中短篇推理小說的時(shí)候，我還是推薦大家使用這核心四類角色，但新人不要輕易嘗試長篇，相信我，你在剛開始的時(shí)候，完成中短篇推理小說，咨詢前輩，給你指出問題，絕對比直接寫長篇推理小說學(xué)習(xí)到的東西要多得多。
這四類人物我簡單介紹到這里，以后對于專門的職業(yè)如警察，醫(yī)生，法醫(yī)等，我還會開文進(jìn)行分析和介紹，當(dāng)中也會穿插與這四類人物的關(guān)系。
剛接觸推理寫作的新人請關(guān)注此文集，我會不定期更新推理小說寫作教學(xué)。
