蔣勛先生寫了好幾本《破解XX之美》，其中我最喜歡的，是這本《蔣勛破解莫奈之美》。原因很簡單，單有莫奈的畫，就已值回書價(jià)。

該書的封面用的是莫奈最出名的睡蓮系列中的一幅，睡蓮系列畫作是莫奈晚年的突破之作。就在2014年5月8日，一位中國買家以2，700萬美元(約合1.7億元人民幣)的價(jià)格拍走了莫奈的《睡蓮》?？上攵?，睡蓮系列畫作的價(jià)值幾何。

蔣勛先生在該書的序中寫道：“如果梵高是藝術(shù)創(chuàng)作世界孤獨(dú)、痛苦、絕望的典型；莫奈恰好相反，他的世界明亮、溫暖，洋溢、流動(dòng)著幸福愉悅的光彩。……莫奈是華麗的，他一生追求燦爛華美的光。他的畫里很少黯淡的顏色，很少用黑，很少用灰，很少用深重的顏色。……創(chuàng)立印象派的莫奈相信色彩是有溫度的，因?yàn)楣饩o緊依附著顏色，光滲透在顏色里，光成為色彩的肉體，光成為色彩的血液，光成為色彩的呼吸，因此色彩有了溫度，色彩也才有了魂魄。”

欣賞書中莫奈的畫作，你會(huì)看到，光和影是在共舞的，而且光和影的對(duì)比是舒服的，會(huì)讓你感覺，就這樣欣賞莫奈的畫作，已是極大的幸福。

我想，正是因?yàn)槲倚愿裰械年柟馕胰ハ矚g莫奈的畫作，吸引著我如饑似渴地去閱讀蔣勛先生的這本書。

提到莫奈，就得提到印象派，而提到印象派，就得提到莫奈的畫作《日出印象》。正是《日出印象》這幅畫，為藝術(shù)史上最重要的畫派之一命名。莫奈在這幅畫中完整地記錄下他對(duì)日出的印象，卻被保守的學(xué)院派諷刺“只會(huì)胡亂涂抹印象”。這幅畫參加比賽，理所當(dāng)然地落選。莫奈作為一個(gè)外省來的青年畫家，在巴黎，他生活窘迫，藝術(shù)上受到主流的排斥，但是他頑強(qiáng)地堅(jiān)持著，組織了印象派畫家的多次展覽。他們聚集在一起，公開宣稱：“我們就是要走向戶外、走向光、走向現(xiàn)代，我們就是——印象派。”

更值得一提的是莫奈人生中的第一位愛人，莫奈前半生畫作的主角，卡蜜兒。卡蜜兒在年方十八時(shí)與二十五的莫奈相識(shí)相愛。她當(dāng)時(shí)美麗，家庭富有，他當(dāng)時(shí)身處異鄉(xiāng)，窮困潦倒。但她并不在乎，她做他的模特，給他財(cái)物上的幫助。

“她扮演著藝術(shù)家畫里那個(gè)盡職的模特兒的角色，啟發(fā)莫奈的靈感，依據(jù)莫奈的要求，穿不同服裝，擺不同的姿勢，在烈日下一站數(shù)小時(shí)，一動(dòng)不動(dòng)，讓莫奈可以安心觀察、畫畫?！?/p>

“把莫奈早期一系列以卡蜜兒為模特兒畫下的作品排練起來，可以看到如此溫馴篤定的愛情，提供自己的身體，提供自己的生命，讓自己愛的人創(chuàng)作?！?/p>

“一般人容易看到被夸張的藝術(shù)家對(duì)模特兒的浪漫愛情，然而，卡蜜兒卻能讓我們看到模特兒對(duì)畫家的愛，安靜深沉、不喧嘩、不囂張，充滿內(nèi)心的愛與包容。當(dāng)然那已經(jīng)不是模特兒對(duì)畫家的愛，而是一個(gè)妻子對(duì)丈夫的愛，一種母性的寬容的愛?！?/p>

而莫奈對(duì)卡蜜兒的愛體現(xiàn)在哪里呢？

我想，他對(duì)她的愛，同樣體現(xiàn)在畫作上。如果他對(duì)她沒有深沉的愛，是難以畫出以下這些以卡蜜兒為主角的生動(dòng)的畫作的。

特別是卡蜜兒臨終前莫奈為她畫下的最后一幅畫作《卡蜜兒之死》，我們是可以從中看到繪畫者的傷心與絕望的。他想要用他那一生畫盡光彩的畫筆去留住光，留住她的生命，卻還是發(fā)現(xiàn)，光一點(diǎn)一點(diǎn)消逝，而他的愛人的生命也一點(diǎn)一點(diǎn)消逝。

在莫奈的晚年，在他創(chuàng)作他的睡蓮系列畫作之前，他以吉維尼自己家中的庭院池塘為主題畫了一系列《日本橋》的作品。這一系列作品，也是我最喜歡的莫奈的作品。

在這一個(gè)階段，莫奈罹患白內(nèi)障，他之前畫作中以藍(lán)綠為主調(diào)的色彩開始轉(zhuǎn)換為大量紅、黃、紫等強(qiáng)烈暖色系。以醫(yī)學(xué)報(bào)告來解讀莫奈畫風(fēng)的變化難免過于生硬，倒不如說，莫奈閉上了他的肉眼，開啟了他的心靈之眼。他對(duì)光和色彩的渴望，讓他的心看到了靈光。

我想，看這本書最大的收獲，就是可以嘗試著，以莫奈的視角，去重新看這個(gè)世界。去發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界的光和彩，這個(gè)世界的愛和美。我看見了，就是幸福。