大家好，歡迎來到雨落追風(fēng)的放映室，我是雨落，今天給大家?guī)淼氖抢畎病案赣H三部曲”中的

飲食男女

“飲食男女，人之大欲存焉；死亡貧苦，人之大惡存焉?！边@句話出自《禮記》，前半段講的是人最大的欲望，是飲食與男女情愛。在電影背景20世紀(jì)90年代的臺(tái)灣，這兩種欲望南轅北轍，分別以極度內(nèi)斂與外化的方式呈現(xiàn)在傳統(tǒng)家庭中

三部曲中我是最喜歡《飲食男女》的，相較于喜宴和推手，飲食男女緩慢的節(jié)奏、對于90年代初步展現(xiàn)的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突，以及李安電影結(jié)尾想法精妙的展現(xiàn)讓人拍案叫絕

飯桌上中國式家庭

電影出現(xiàn)了多次家宴的場景，每一次家宴都能夠看到在老朱家庭中親情與愛情兩個(gè)元素，在現(xiàn)代化社會(huì)與傳統(tǒng)倫理道德上的沖突及變化

題外話，電影的開篇家中的國廚父親老朱制作中餐家宴的段落真的很絕，每次看完都有種想去做飯的沖動(dòng)，每每看到其他電影拍攝菜肴制作或相關(guān)食物主題電影時(shí)總能夠想到這段，不由自主地進(jìn)行對比

電影的開頭便是第一次老朱家的家宴，家里的母親過世的很早，三個(gè)女兒中大女兒家珍是學(xué)校的老師，從外看傳統(tǒng)保守，生活平靜，內(nèi)心深處卻是對于男女情愛最渴望的；

二女兒家倩在航空公司工作，典型的職場女強(qiáng)人，與前男友一直保持著肉體關(guān)系，看起來和大兒女的性格與思想是大相徑庭；

三女兒家寧是年紀(jì)最小的，被是最受西方新文化所熏陶，不重視倫理道德的束縛。她不僅喜歡上好閨蜜的男朋友，還未婚先孕，成為最早搬離老宅的人

一周一次的家宴也成為了主要鏈接這個(gè)家庭的媒介也逐漸成為了家庭中的束縛。家宴變味的暗示是出現(xiàn)在的第一次，二女兒嘗菜發(fā)現(xiàn)作為大廚的老朱做出來的火腿耗了，這對于一個(gè)做幾十年菜的人來講是不會(huì)出現(xiàn)的，原因在電影中也能發(fā)現(xiàn)，老朱的味覺出現(xiàn)了退化及消失，同樣對應(yīng)的也是大家對于家庭想法的變化

新文化與舊文化的抗?fàn)?/p>

兩種文化的抗?fàn)幊霈F(xiàn)在了老朱家的四個(gè)人身上，可以看到90年代家庭結(jié)構(gòu)和個(gè)人思想的變遷過程

大女兒一直都壓抑著自己內(nèi)心的欲望

在母親去世后，她自然而然地把自己的角色進(jìn)行了轉(zhuǎn)化，成為了大家的“第二個(gè)母親”，但是對精神壓抑越大，對肉體的渴望便越深。對于每天出現(xiàn)在桌子上的情書，表現(xiàn)是駁斥的，內(nèi)心卻是歡愉的，暗自揣摩寫信的人，并逐漸打破自己壓抑欲望

在家宴上，家珍提出了自己戀愛以及想要離開家庭的想法，“我們等不及了”或是兩人按捺不住自己內(nèi)心肉體欲望的的表現(xiàn)

二女兒最先提出了想要離開這個(gè)家的想法，結(jié)果卻是最后離開家的人

家倩其實(shí)是內(nèi)心最歸屬于傳統(tǒng)卻在成長過程中被倒逼著脫離傳統(tǒng)的人。雖然和前男友一直保持著肉體上關(guān)系，但她內(nèi)心更希望的是把前男友作為情感傾訴的對象，在工作晉升后的慶祝方式是和前男友一起做一頓飯

在整部電影里，也是唯一一個(gè)最終沒有在愛情上找到結(jié)果的人，唯一守住家的人

三女兒家寧則是讓人意想不到的最早離開了家庭，同時(shí)帶來的全是震驚全桌人的消息

受新文化的持續(xù)熏陶，家寧擺脫了道德倫理的束縛，選擇主動(dòng)出擊，與國倫一起談?wù)摱潘雇右蛩够?，提出了“真正愛情是跟一個(gè)關(guān)心你的人在一起，這個(gè)人可以讓你表達(dá)內(nèi)心的感受，在他身邊可以自由自在談任何事情”，最終與國倫走到一起，最終飯桌上提出懷孕，選擇離開了家

值得注意的是家寧更偏愛吃路邊的小吃，而不是家里的中餐，與家寧自由隨性的性格相呼應(yīng)，也將食物與情欲相關(guān)聯(lián)

殺千刀的老ju，竟然拐我的女兒

在飲食男女中，父親的權(quán)威是逐漸被減淡的。女兒逐漸搬走后，老朱也能夠逐漸釋放自己內(nèi)心的欲望

電影的人最齊的家宴是最熱鬧的，卻也是老朱最緊張的。飯桌上拍攝的視角相較于之前的框式構(gòu)圖更加廣闊也代表著，整個(gè)家宴并不在壓抑。飯桌上老朱宣布了和錦榮的戀情（和女兒年紀(jì)差不多），打破了梁伯母（錦榮母親）以為要和老朱在一起的泡沫，終于也迎來了一個(gè)不算圓滿的圓滿結(jié)局

結(jié)尾

電影中最后一場家宴，只有堅(jiān)守原本的“家”，幾個(gè)月后準(zhǔn)備出國感受新生活的家倩和老朱參加。電影的最后，老朱的味覺在嘗到女兒的湯的時(shí)候恢復(fù)，不僅僅是個(gè)人欲望的恢復(fù)也是再次感受到原本家庭的真誠與溫暖

很喜歡李安對于父親的三部曲結(jié)構(gòu)，更喜歡的是這一部弱化父權(quán)后對于文化變遷和家庭變遷的討論。在21世紀(jì)的今天，有了更加多樣化的家庭形態(tài)也能從電影中食之一二，實(shí)屬享受