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齊白石談藝錄里，屢屢提到青藤、雪個、大滌子。

明代書畫家徐渭號青藤，清代書畫家朱耷號雪個又號八大山人，清代書畫家石濤名原濟號大滌子，清代書畫家鄭燮號板橋，近代書畫家吳昌碩號老缶。

齊白石在一幅畫的題字上寫了一段話，青藤（即徐渭）、雪個（即朱耷）、大滌子（即原濟）之畫，能橫涂縱抹，余心極服之。恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙，諸君不納，余于門之外餓而不去，亦快事也。

還有：青藤八大遠凡胎，缶老衰年別有才；我愿九原為走狗，三家門下轉輪來。

早在齊白石之前，鄭燮（板橋）就刻過一個自用印章，其文為：青藤門下走狗。

聯(lián)系起來，三家門下轉輪來的三家應該也是指徐渭、朱耷和吳昌碩。

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余秋雨先生在《青云譜隨想》中提到：

這兩件事，說起來都帶有點瘋癡勁頭，而實際上卻道盡了這股藝術激流在中國繪畫史上是多么珍罕，多么難于遇見又多么讓人激動。世界上沒有其它可能會如此折服本也不無孤傲的鄭板橋和齊白石，除了以筆墨做媒介的一種生命與生命之間的強力誘惑。為了朝拜一種真正值得朝拜的藝術生命，鄭、齊兩位連折辱自己的生命也在所不惜了。他們都是鄉(xiāng)間窮苦人家出身，一生為人質樸，絕不會花言巧語。

徐渭、朱耷、原濟這些人，對后來著名的“揚州八怪”影響極大，再后來又滋養(yǎng)了吳昌碩和齊白石等現(xiàn)代畫家。中國畫的一個新生代的承續(xù)系列，就這樣構建起來了。

這是中國藝術史上最有生命力的激流之一，也是中國人在明清之際的一種驕傲。

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