我一直以為攝影師看待這個(gè)世界的眼光應(yīng)該是不一樣的，或者可以說應(yīng)該以一種更細(xì)致入微的眼光去觀察這個(gè)世界。我們目之所及的一切，其實(shí)歸根結(jié)底都很簡(jiǎn)單，以「點(diǎn)」成「線」，以「線」構(gòu)「面」，以「面」建「體」，再輔以光影，色彩，加上一些靈魂，就成了我們眼中的世界。
然而，有多少攝影師會(huì)從元素的角度去觀察這個(gè)世界呢？
如果你在取景器中看到的只是傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，像是引導(dǎo)線、自然框架等，它們之間會(huì)有一個(gè)共同之處就在于，它們都會(huì)在不知不覺中鼓勵(lì)你將這個(gè)世界分解成元素，或者是形狀，或者是線條，或者是它們的集合。當(dāng)你真的這么做的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的圖像將會(huì)被有序的組織起來。
當(dāng)我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候，總是會(huì)希望移除一些不希望出現(xiàn)在場(chǎng)景中的內(nèi)容，希望將這些影響整體內(nèi)容的元素移除出這個(gè)場(chǎng)景。
嘗試一下忘記你對(duì)這個(gè)世界原有的理解，在你眼前的并不是一座橋，一條路，而是一個(gè)個(gè)由線條構(gòu)成的形狀，讓細(xì)節(jié)成為細(xì)節(jié)，讓一切元素都在影像中呈現(xiàn)更迷人的美麗，也會(huì)使你的畫面更加有趣，會(huì)讓你更加得心應(yīng)手的去組織眼前的一切。
在我們的主觀思維里面，我們都會(huì)熱愛秩序和結(jié)構(gòu)，一切有秩序的內(nèi)容看起來都會(huì)讓你心曠神怡，這也就是為什么會(huì)有那么多整理控的出現(xiàn)了，他們可能會(huì)花很久的時(shí)間來擺正一個(gè)東西放置的位置，只為了看著舒服。
當(dāng)然，在崇尚極簡(jiǎn)主義的今天，一幅畫面里出現(xiàn)了太多的結(jié)構(gòu)同樣也會(huì)讓人心煩，而找不到重點(diǎn)。作為攝影師要注意，在一幅畫面里面，盡量做減法，剔除不必要的內(nèi)容，最終留下來的內(nèi)容都是要為主體服務(wù)的（雖然在現(xiàn)實(shí)實(shí)際拍攝中很困難，但是在構(gòu)圖前期要盡量做到避開干擾）。而這些內(nèi)容所包含的意境，無外乎就是烘托主體的氛圍，增加主體的感覺，以及襯托主體的顏色。
我首先會(huì)跳過「點(diǎn)」這個(gè)元素直接來說「線」，單純的「點(diǎn)」在攝影作品中出現(xiàn)的不多，大部分是「以體的形式」代替「點(diǎn)」來出現(xiàn)，而「體」又是元素的高級(jí)形式。因此，在影像的元素組成中，「線條」就成了最初級(jí)的內(nèi)容形式。
「線條」無處不在，它隱藏在我們視線的每一個(gè)角落，由它發(fā)散創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)「面」，一個(gè)個(gè)「體」，一個(gè)個(gè)有趣的元素。它可以是一個(gè)建筑物的形狀，也可以是自然界中的一道分界，可以是一條馬路，一排欄桿。
總體來說，「線條」在構(gòu)圖中主要起到兩個(gè)作用，一是引導(dǎo)線（包括引導(dǎo)畫面的縱深的空間感），二是確定圖片秩序（分隔畫面）。
「面」由「線」構(gòu)成，卻又經(jīng)常在面中看不到「線」，這是因?yàn)椤妇€條」已經(jīng)隱藏，成為了「面」的框架。在照片中，「面」通常都是以前景或背景而存在，就像上面那張照片中，線條分隔出的兩個(gè)部分就是兩個(gè)「面」。不同的平面在照片中可以指向不同的情緒和意義，同時(shí)也能交代出主體所處的環(huán)境信息。但是如果一幅作品中線或面的元素一定要簡(jiǎn)潔明了，如果太過繁瑣復(fù)雜，會(huì)擾亂觀看者的思維，分散觀看者的注意力，從而降低了主體在照片中的地位。
最后說到「體」，單純的「體」其實(shí)在照片中主要還是以「點(diǎn)」的形式存在，不同于我們常規(guī)意義上的「點(diǎn)」，這里的「點(diǎn)」主要是主體，作為重要元素的存在，往往會(huì)是畫面中視覺的中心，所有引導(dǎo)「線」的目的都是要指向這個(gè)「體」，所有「面」的鋪設(shè)都是要為這個(gè)「體」而服務(wù)的。
在這里，這個(gè)「體」可大可小，當(dāng)然如果真的小到只有一個(gè)「點(diǎn)」，那么就不具備作為主體的意義了。有的時(shí)候，主體并不一定只有一個(gè)，要看構(gòu)圖的具體要求以及照片的內(nèi)容而定。
