也許，觀音山應(yīng)該算不上是一部好看的電影。
幾年前就看過李玉的電影《紅顏》，講述在四川某個小城鎮(zhèn)，一位女人坎坷并且戲劇性的人生。當(dāng)時看罷，覺得一位女性導(dǎo)演能將這樣的故事講述得娓娓而來，而且恰如其分地揉泡在四川邛崍水霧蒙蒙的自然景色，所以，留人的印象實(shí)在深刻，這一深刻的印象并且還伴隨我了一些年，因?yàn)槲視r常莫名奇妙地翻出來看看，抑或因?yàn)榇▌?，抑或因?yàn)槟莻€“紅顏”寂寥的人生。
然而，滿是歡喜期待從《蘋果》后李玉的片子，結(jié)果卻讓我有一些無法名狀的失望?！队^音山》姑且算作是一部狀態(tài)電影吧，如果撇開里面的張艾嘉還有做聲音的杜篤之，從我個人而言，我甚至?xí)詾檫@是一部有明星演出的學(xué)生作業(yè)。
我并不是因?yàn)?，片子里面大量架在Steadicam上拍攝的畫面而覺得不好。說實(shí)話，從整個故事上來說，這種類似于人眼觀的鏡頭性確實(shí)是為主題做了很大的鋪墊。它搖晃得似乎尋找不到主體，加上那幾個演員帶著年齡去演青春的懵懂，可以說為“觀音山”這個壓根就不知道能代表什么的主題臆象蒙上了一層神秘的色彩。然而這種色彩在影片后期的宣傳推廣中逐步放大，加上韓寒的詞，范瑋琪的聲音什么的……從我看來，這一切卻好似唐僧非得騎一頭驢去西域取經(jīng)一樣。
或許李玉喜歡探討平常人經(jīng)歷生離死別的一些感悟。但是，這里面加入的地震元素，比如張艾嘉飾演的常老師帶三個野孩子在地震的廢墟中尋找什么這些鏡頭，似乎壓根和本片無關(guān)。難道是想用此表明地震這種大災(zāi)大難遺留給人們的創(chuàng)傷，還是借此來換取更多共同經(jīng)歷的人的一種關(guān)注？不過我始終覺得，這一切拼湊在“觀音山”里面似乎有一些故意剝開傷口的感覺，因?yàn)椋锩鏇]有展現(xiàn)出地震給幾位演員有聯(lián)系的一丁點(diǎn)兒。更好似臺灣和北京來的幾位游客，在打望，或者祭奠。但是，我在幾位外地人的眼神里，看不出一點(diǎn)他們對于死者有哀思的感覺。所以，李玉的場景設(shè)置，似乎有一些和故事本身所探討的實(shí)際在游離呢？
“常老師”本身是一位京劇演員？或者票友？好像里面沒有詳細(xì)界定。不過從她每天的練嗓中也許可以看出她曾是京劇演員。然而，京劇的設(shè)定，為劇情本身服務(wù)究竟有多少？難道就是一個早起練嗓和三個孩子之間引起的小矛盾，或者她借此讓陳柏霖教她玩電腦等一些細(xì)節(jié)？這就是京劇在本片中的意義？那如果這般的話？我們何不設(shè)置為川??？越?。坷∧?？
抑或用這一種解釋：常老師本來是北方人，年輕時又是京劇演員，誰知道天有不測風(fēng)云，一個來四川的外鄉(xiāng)人老年卻要承受喪子之痛。然后她孤獨(dú)，苦悶，所以就一直走不開自己的心結(jié)，只有和兒子出事前那輛車以及京劇相伴。從表面上來說，這種解釋卻也說得過去，然而好像大部分揣測的故事并沒有在電影里展現(xiàn)，因?yàn)?，我對張艾嘉塑造的人物記憶很淺，特定身份給她的這個人物的形象好像并沒有多少益處。所以，可識別的人物身份在電影《觀音山》里面能起到的輔襯作用并不多。這和李玉早期的《紅顏》里面那位“教師母親”的設(shè)置簡直難以相提并論?；蛟S是《蘋果》的失敗，讓李玉在人物身份的界定上，已經(jīng)開始捉襟見肘了嗎？
單純從《觀音山》的影像風(fēng)格上而言，算得上是一部80后觀眾和部分90后觀眾喜愛的畫面以及色調(diào)。特別是“南風(fēng)”他們?nèi)谒拇ɡ峡h城的拉貨的火車上面，狂野不羈，青春燃放地穿過一個又一個隧道的時候，很多年青的，或者浸泡過郭敬明、韓寒小說式影像的觀眾，絕對會拍手稱快。因?yàn)檫@里面的一些光影確實(shí)讓年輕人去向往，去尋找到睡夢中的同感以及青蔥歲月海聊向往的感受。而且每一次地穿過隧道，畫面給人的感覺似乎都有視覺上的沖擊力量。
然而，這一出出的畫面卻在《觀音山》里面顯得肆意了。從數(shù)量來說，已經(jīng)超過一定的鏡頭比列。我不禁要問，除了之前的一些在參與敘事，后面一些類似的鏡頭能帶給觀眾什么？不羈的美？有生命力的吶喊？
好。
我也可以換成這樣的解釋：陳柏霖從小就對鐵軌感興趣，從小對火車感興趣，因?yàn)椤八闭J(rèn)為不能給自己愛的人帶來幸福的父親是一位鐵路工人。即使是這樣的解釋，難道也要那么多的穿越隧道，呼喊的畫面嗎？是什么？獵奇嗎？給觀眾尋找的一種釋放嗎？
整體來說。觀音山是一部可以看的片子。然而，我卻很難對它再有倉促的興趣？另外，難道李玉的片子每次在做推廣的時候都要將“性”作為噱頭嗎？我不知道這是李玉的悲哀，還是中國某一些電影發(fā)行商的悲哀？你們就不能別用視覺符號來給李玉的電影制造吸引了嗎？
黔驢技窮了？
或許很多女性電影的片子在宣傳上并沒有將女性作為一張正常的，被屬于一個人物的牌。這，或許也是中國電影在泡沫里的悲哀。雖然我沒有說多少關(guān)于《觀音山》的好話，但是我確實(shí)佩服李玉的一些感受和思維。細(xì)密的一些感覺，或許是《紅顏》留給我到現(xiàn)在不散去的一點(diǎn)點(diǎn)陳糧吧。
